Share
Eșantionarea a două tambururi de bătătură împreună este o practică obișnuită în producția audio. Puteți scoate eșantioane pentru bătăile dvs. electronice împreună, sau puteți să înlocuiți cântecele rock cu câteva mostre de tambur cu lovituri care se complimentează reciproc. Dar ce se întâmplă dacă trebuie să folosiți sunetele tamburului tău înregistrat și nu poți să faci un strat cu eșantioane? Cum puteți amesteca împreună două microfoane cu tambur, pentru a scoate în evidență caracterul fiecăruia.
În exemplul de mai jos avem un tambur de lansare care a fost înregistrat cu două microfoane diferite. Primul a fost un AKG D112 poziționat în gaura frontală a loviturii. Acesta din urmă este un microfon Sennheiser PZM poziționat în interiorul tamburului, de către batere. Acest lucru a fost făcut pentru a obține "cele mai bune din ambele lumi", adică baterea loviturii, precum și lovirea bătătorului. Având două microfoane separate cu tambur cu tijă, vă puteți da o cantitate destulă de versatilitate atunci când amestecați, deoarece puteți trage diferite caracteristici de la fiecare mic.
Cilindrul cu tijă exterioară:
Cilindrul cu tijă interioară:
Împreună ei nu suna așa de rău:
Dar să vedem ce putem face cu câteva exemple.
Să folosim primul tambur de lovitură ca bază pentru o lovitură groasă. Prin utilizarea compresiei putem decide care parte din lovitură accentuăm. Folosind o eliberare rapidă pe compresorul nostru, strângem imediat tamburul de lovire, comprimând tranzitorul de la batere și atenuând sunetul. Nu vă faceți griji, vom accentua bătătorul mai târziu. Doar stii ca daca vrei o lovitura stransa, ar trebui sa ai un atac mai lent si o eliberare mai rapida, dar daca vrei o lovitura tumultoasa, fara atac, ar trebui sa ai atacul rapid dar eliberarea este mai lent.
Folosesc un atac rapid asupra setării compresorului VCA din Logic. Compresorul compresează aproximativ -6 până la -8 dB pe vârfuri. Dar atacul rapid și eliberarea lentă, împreună cu o compoziție plăcută de compresie caldă, ne dă lovitura de lovitură.
Acum, din moment ce vom accentua doar partea inferioară groasă a acestui microfon, este timpul să reducem pierderile și să scăpăm de un anumit scop. Să introducem un plug-in EQ și să filtrăm doar capătul superior.
Se pare ca o curba EQ infricosatoare, dar din moment ce stim ca avem un alt microfon care se poate ocupa de tot ce lipseste, nu suntem atat de ingrijorati. Capătul inferior a scăpat puțin din mână cu toată tăierea, datorită naturii subiective a tăierii tuturor înălțimilor, pe care le simțim ca și cum am stimula scăderea. Așadar, am micșorat puțin și am scăpat de ceva care este prea familiar în sunetul tamburului nostru.
Aproape sună ca un eșantion electronic. Dar, în realitate, melodia înregistrată este de fapt un shuffle de 12 bari!
Acum, să ne redirecționăm atenția spre microfonul interior. Deoarece deja avem groapa cremoasă groasă de la microfonul din afara, să găsim o modalitate de a obține o lovitură clară a loviturii de la acest mic în schimb. Deoarece nu am vrut nici un atac de la batere de pe primul microfon, avand atacul rapid mananca fiecare centimetru din bataia noastra si in cele din urma EQing de la frecventele inalte in cazul in care batere rezida, vrem sa scoateti snap cu unele compresie.
Având un atac mediu de data aceasta, sunetul baterelor trece prin fața compresorului care se fixează pe el. Această pistă nu este comprimată la fel de greu, dar, ca de obicei, unele experimente cu ambii compresoare vă pot da rezultate diferite. Din moment ce acest tutorial nu este un tutorial de compresie per se, nu voi intra în toate detaliile de reglare fină a compresorului.
Ascultați compresorul de aici și observați că în exemplul respectiv există o mulțime de momente.
Deoarece nu avem vreun bater prezent pe celălalt microfon, este timpul să accentuăm acest lucru. Vom face aproape opusul a ceea ce am făcut cu primul microfon. În loc să tăiem înălțimi și să ridicăm scăderea, vom mări mediile înalte în care se află bătătorul, precum și tăierea minimelor. Și ca și mai devreme, scăpăm de frecvențele de mijloc bizare.
Deși acest microfon ar putea avea o cantitate mică de partajat, o vom scoate în scop demonstrativ. Primul microfon furnizează nivelul scăzut, cel de-al doilea oferă nivelurile maxime.
Acum avem o lovitură de capăt inferior și o lovitură extremă pe care o putem amesteca împreună. Având un fader pentru ambele elemente ale tamburului de bas ne oferă o versatilitate sporită în scopul amestecării. Am putea continua să procesăm aceste două piese, încercând să obținem un sunet și mai bun din ambele piese. Dar este clar că, procesând ambele atât de diferit, am creat un sunet diferit care nu ar fi fost posibil altfel dacă am avea doar un singur microfon captat de tamburul basului.
Iată cum suna rezultatul final. S-ar putea suna un pic nenatural, dar cred ca asta se datoreaza mai degraba jocului blues de lumina al bateristului decat tehnicii de mixaj. Dacă te duci pentru acest truc, aș fi mai degrabă recomandăm să o faci pentru genuri mai grele, cum ar fi rock și metal, în cazul în care un tambur greu de lovire este echiparea tambur kit.
Este uimitor cât de mult puteți face pentru a vă schimba sunetele înregistrate în timpul amestecării. Suntem aproape la punctul în care avem atât de mult control asupra sunetelor noastre cu toate aceste procesoare de efecte, controlori dinamici și EQ care putem rezolva totul într-un amestec. Cu toate acestea, cunoașterea sumei pe care o puteți schimba în timpul amestecării nu este o scuză pentru a nu fi nevoie de timp pentru a obține sunete surse excelente la etapa de urmărire. Aceste mostre de mai sus au fost înregistrate cu microfoane mari printr-un birou mare, deci, deși am decis să iau o abordare atât de drastică pentru a le amesteca, au fost încă meticulos înregistrate pe primul loc.
Accentsconagua