Share
În această serie vom afla despre acordurile modificate și cum le putem folosi pentru a adăuga un interes armonic muzicii noastre. Partea 4 a seriei va continua cu coarda III modificată.
Acesta este al patrulea articol dintr-o serie de șapte părți despre corzile modificate. În prima parte am explicat că prin scăderea sau creșterea unui ton de coardă cu o jumătate de pas puteți schimba culoarea și funcția unui coardă.
Partea 1 privea corzile V modificate, Partea 2 la corzile modificate II și Partea 3 la corzile modificate VI. Vom continua seria explorând diferite moduri de a modifica coarda III.
Cea de-a treia coardă diatonică într-o cheie majoră este o coardă minoră. În cheia lui Bb e Dm7. Funcția armonică este ca o acorduri tonice, deoarece, deși este mult mai puțin stabilă decât mine, poate avea încă un anumit sentiment de odihnă într-o progresie a coardei.
Pentru că este recongizibil, o modalitate ușoară de a-și aminti ce sună iii este de a gândi la piesa Hey There Delilah de către Plain White T's:
Prima parte a versului doar suplimentează între I și iii, D și F # m. Observați cum acordurile F # m seamănă cu o schimbare a culorii, dar nu neapărat că suntem "decolați" în orice direcție armonică nouă. Acest lucru se datorează parțial faptului că F # m împărtășește atât de multe tonuri în comun cu D.
În cheile minore cel de-al treilea coardă diatonic este un coardă majoră 7. Funcțional, este destul de similar cu echivalentul cheie major în faptul că se simte ca o acorduri tonice, dar trebuie să fii atent. Coarda majoră III poate foarte ușor să sune ca și eu și să fac piesa să se simtă ca într-o cheie majoră.
De exemplu, dacă schimbăm Hey There Delilah într-o cheie minoră, făcând astfel progresia Dm în F, urechea noastră poate foarte ușor să confunde coarda F ca "acasă". Iată exemplul din nou, cu F în loc de F # m. Am cântat o coardă Dm la început doar pentru a obține sunetul D major din exemplul anterior din urechile tale.
Modificările mai comune ale lui iii în cheile majore sunt:
Așa cum sa explicat în tutoriile anterioare, o coardă este "modificată" prin coborârea sau ridicarea uneia sau mai multor tonuri de coardă cu jumătate de pas. Deoarece există patru piste într-o coardă minoră 7 (1 b3 5 b7), care ne dă patru opțiuni pentru tonuri de a modifica.
Vom trece printr-un ton de coardă la un moment dat și vom examina rezultatele modificării fiecăruia dintre ele.
Dacă scădem rădăcina triadei minore III, ajungem la o coardă augmentată sau bIII +. La ureche mi se pare mai mult ca o schimbare de culoare decât una funcțională.
Iată o evoluție a lui I - iii - IV - V și apoi I - bIII + - IV - V. Chiar și cu rădăcina coborâtă, coarda se simte adecvată în progresie.
O abordare ușor mai lină ar putea fi aceea de a permite BIII să rezolve modul în care trage tendința: până la II. Așa că, probabil, am putea să încercăm I - bIII + - IIm7 - V7
Ridicarea rădăcinii modifică în întregime coarda. Dacă în cheia lui C o coardă Em7 este E-G-B-D, ridicarea rădăcinii ne dă F-G-B-D. Cu alte cuvinte, un coarda G7 cu al șaptelea în bas. Astfel devine o coardă inversată V7 și nu mai este un III.
Coborârea celui de-al cincilea ne dă o coardă diminuată. La urechea mea, E dorește să se rezolve până la F în timp ce Bb vrea să rezolve până la A, deci cel mai bun loc pentru rezolvarea acestui coardă este probabil F sau IV. Acest lucru este probabil datorită faptului că Em7b5 (E G Bb) este practic doar o coardă C7 fără C în rădăcină (C E G Bb).
Puteți adăuga și al șaptelea, creând o coardă m7b5, fără a schimba foarte mult funcția. Din nou, aceasta seamănă cu o coardă C9 (C E G Bb D).
Ridicarea celui de-al cincilea este un fel de ridicare a rădăcinii: nu mai aveți o coardă III. Ridicarea celui de-al cincilea din E-G-B ne dă E-G-C sau o coardă I inversată.
Modificarea celui de-al treilea ne oferă cu adevărat ceva diferit de lucru. Coborârea celui de-al treilea ne dă un coardă sus2, care este puțin mai mică, dar poate servi unor scopuri neutre bune.
Aici sună ușor ominos fără a fi la fel de clar întuneric sau trist ca o coardă minoră, care într-un context de TV sau film scoruri ar putea funcționa frumos pentru o scurtă tranziție într-o scenă:
Ridicând cea de-a treia schimbare a coardei de la minor la major. Ați putea lăsa acest alternativ cu mine, creând un fel de efect magic / sci-fi:
Sau ai putea schimba funcția lui III pentru a fi efectiv V de vi, rezolvând viordul. În cheia lui C aceasta înseamnă schimbarea lui Em în E7, rezolvarea lui Am:
A doua coardă în standardul jazz All of Me este E7, care funcționează ca o secundară dominantă vi. Dar, de asemenea, observați că au luat abordarea secundară dominantă un pas mai departe și au schimbat Am la A7 pentru a menține energia care împinge spre Dm:
Deși cea mai obișnuită utilizare a III7 este de a rezolva vi, nu este necesar.
O utilizare diferită a lui iii a fost schimbată în III7 în "The Lazy Song" a lui Bruno Mars. În cor, progresia corzii repetă G - D - C de trei ori. Dar, pentru a patra oară, D este înlocuit cu B7 (III7).
Scopul principal al acestei schimbări este culoarea; distruge repetitivitatea repetării acelorași coarde din nou și din nou. Dar B7 ne oferă, de asemenea, o tragere interesantă în coarda finală C. Rădăcina coardei, B, se ridică în rădăcina următorului coardă C. Cea de-a treia a coardei, D #, are de asemenea o dorință foarte puternică de a trage până la a treia a următoarei coarde, E. atât F # cât și A trag în G.
Similar cu ceea ce am găsit atunci când am modificat a șaptea coardă II, scăzând a șaptea dintr-o coardă minoră a șaptea nu face prea multe pentru a schimba funcția sa. Se poate schimba culoarea și starea de spirit, dar nu există nimic deosebit de deosebit pentru coarda iii atunci când îl schimbi într-o coardă iiimaj7 sau iii6.
Dacă sunteți interesat de ceea ce pare, vă încurajez să verificați secțiunea potrivită a tutorialului Altered II.
Am constatat că modificarea rădăcină sau a cincea în monoterapie nu a făcut prea mult pentru noi, dar probabil cel mai comun substitutiv pentru iii este bIII. bIII este o coardă majoră a șaptea împrumutat de la modul minor. Cu alte cuvinte, în C minor al treilea corid este Ebmaj7. Deci, când folosim Ebmaj7 în cheia lui C major, suntem în esență "împrumutați" acordurile de la minor.
bIII are un sunet foarte pozitiv și pozitiv. Nu este chiar "obișnuită" în muzica pop, dar apare din când în când.
Un exemplu este piesa Lenny Kravitz Fly Away. Progresia principală este A - C - G - D:
Dacă vă acordați atenție, veți observa că coarda majoră C se simte imediat neclară. Se simte, de fapt, flatat sau coborât, care, desigur, este.
Această progresie simplă a coardei este interesantă din câteva motive. Una este că este alcătuită din toate corzile majore. Dar scara diatonică regulată majoră are doar trei acorduri majore, ceea ce este în cazul în care vine bordul bIII. Prin împrumutarea unei coarde majore de la o altă cheie (Un minor în acest caz), putem mări opțiunile majore ale coardei.
De asemenea, puteți observa mișcarea radiculară a corzilor. Pe lângă primul pas secundar de la A până la C, fiecare alta coardă trece prin cercul a cincea, deplasându-se pe o cincime (sau pe o pătrime în funcție de modul în care doriți să o priviți). C - G - D - A este un model constant, singurul loc unde se rupe este A până la C.
Al treilea coridor din scara majoră diatonică pare a fi una dintre cele mai puțin utile acorduri de a modifica. Voi fi sincer că găsirea de exemple pentru acest tutorial a fost mult mai dificilă decât oricare dintre celelalte până acum.
Testele cheie din acest tutorial ar trebui să fie bIIImaj7 și III7, cele două cele mai utile și cele mai frecvente acorduri discutate.
Următoarea serie va fi schimbarea coardei VII.
Vă rugăm să lăsați comentariile și întrebările de mai jos și vom continua să le discutăm în viitoarele părți ale seriei acorduri modificate.
Accentsconagua