Share
Acesta este cel de-al treilea articol dintr-o serie de șapte părți despre coarde modificate. În prima parte am explicat că prin scăderea sau creșterea unui ton de coardă cu o jumătate de pas puteți schimba culoarea și funcția unui coardă.
Partea 1 privește la corzile V modificate și partea 2 la corzile modificate II. Vom continua seria explorând diferite moduri de a modifica coarda VI.
A șasea coardă diatonică într-o cheie majoră este o a 7-a coardă minoră. În cheia lui D este Bm7. Funcția armonică este ca o acorduri tonice, ceea ce înseamnă că poate fi simțit ca un loc de odihnă, deși este mult mai puțin stabil și senzațional de final decât tonicul major I. Este adesea folosit fie ca o coardă trecătoare de-a lungul drumului spre II sau IV, sau ca coardă țintă într-o cadență înșelătoare.
O progresie comună folosind coarda VI este I-vi-IV-V-I, care are acel sunet clasic din anii 1950:
Într-o cadență înșelătoare, coarda VI poate lua locul lui I, creând un sentiment de surpriză, dar păstrând încă potențialul pentru un loc de odihnă. În acest exemplu avem o progresie simplă I-IV-V-I, urmată de I-IV-V-vi. Veți aștepta ca viordul să fie un I, de aici înșelăciunea:
În cheile minore, al șaselea coardă diatonic este o coardă majoră bVI:
Modificările mai frecvente ale lui VI în cheile majore includ:
După cum sa explicat în articolul precedent, o coardă este "modificată" prin coborârea sau ridicarea unuia sau mai multor tonuri de coardă cu o jumătate de pas. Deoarece există patru piste într-o coardă minoră 7 (1 b3 5 b7), care ne dă patru opțiuni pentru tonuri de a modifica.
Aici vom trece în mod sistematic și vom examina rezultatele modificării fiecărui ton al coardei.
Modificarea rădăcină a coardei VI este una dintre cele mai comune modificări. Dacă coborâți rădăcina la bVI și, de asemenea, coborâți a cincea coardă, în esență împrumutați coarda bVI din cheia minoră paralelă.
Coarda principală bVI are o mulțime de potențial de distracție. Se poate simti foarte sci-fi, maiestuos si incredibil de inspirat atunci cand este alternat cu tonic I:
bVI poate avea, de asemenea, o senzație bluesoasă netedă, adesea folosit pentru a aluneca în coarda 5 într-un cântec de blues de 12 bari. Toate Blues-urile reprezintă un exemplu perfect al acestei utilizări. (Studenții armoniei mai avansați ar trebui să rețină că coarda are un b7 adăugat și este, în esență, un subV7 din V, mai degrabă decât un VI modificat, dar modificarea coardei VI ne poate aduce același rezultat.)
Prima utilizare a coardei bVI7 are loc la 0:45:
Observați că bVI (în acest caz Eb7) are o tendință puternică de a trage o jumătate de pas. Aceasta este o caracteristică foarte comună a coardelor rădăcinii reduse.
bVI poate avea, de asemenea, un aspect distractiv ciudat. Pentru că este o coardă majoră, încă mai simte luminoasă și optimistă, dar ceva se simte, poate, doar puțin:
Dacă coborâți rădăcina fără a schimba a cincea, ajungeți la o coardă augmentată sau bVI +. Dacă utilizați bVI + 7, aveți un rezultat similar ca în All Blues, cu o tendință de a trage în jos în V7:
Dacă, în schimb, utilizați un majore al 7-lea, bVI + maj7, obțineți un sunet foarte disonant. Observați că acordurile tonice I au încă o prezență, deoarece fac parte din cele trei note ale coardei:
Celălalt mod de a schimba rădăcina ar fi să-l ridici, dar în acest caz ați crea o coardă I7 în prima inversiune:
Așa cum vom vedea, de asemenea, într-un moment cu ridicarea celui de-al cincilea, de când ne-am schimbat la o coardă diferită, acest lucru nu contează ca o modificare.
În loc să adauge un miros interesant, ridicarea celei de-a cincea coarde vieneze minore schimbă de fapt funcția acordului în întregime.
După cum puteți vedea, ridicarea celei de-a cincea schimbări, coarda de la Am la F în prima inversiune (cu cea de-a treia în bas). Dacă nu căutați în mod deliberat o modalitate de a schimba rolul coardei, nu puteți face această modificare fără a-ți pierde complet coarda VI. Din acest motiv, ridicarea celui de-al cincilea nu este o opțiune practică.
Coborârea celui de-al cincilea creează o coardă mai dificilă, o coardă minor7b5 (numită uneori jumătate diminuată a 7-a). Există o tona de mod diferit de a interpreta acest coardă în context, unul care are sens pentru mine este să mă gândesc la el ca IV7 fără rădăcină.
Doar comparați evoluția I7-vim7b5-I7 cu I7-IV7-I7 și veți observa că ele sunt foarte asemănătoare în ceea ce privește funcția:
A șaptea din coarda vim7b5 poate fi considerată ca a noua din IV7.
Coborârea celui de-al treilea creează o coardă sus2, care este de obicei o coardă foarte deschisă și neutră. Dacă este utilizat în contextul potrivit, VIsus2 poate să-și păstreze caracterul minor, deoarece treia minoră lipsă este încă tonicul cheii:
Sunetul deschis are o anumită calitate reflectorizantă, păstrând în același timp o oarecare tristețe.
Creșterea celui de-al treilea, creând o coardă VI majoră, poate avea un efect "sci-fi" similar cu cel al coardei majore bVI. Doar ascultați tema "Rebel Fanfare" de la Star Wars folosind triade majore paralele:
Ridicarea celui de-al șaptelea pentru a crea o coardă minoră majoră nouă ne dă un sunet destul de disonant:
Deși poate fi o alegere interesantă disonantă, nu este ceva care apare foarte des în contextul unei coarde VI.
Coborârea celui de-al șaptelea (pe care îl veți aminti este deja b7) pentru a crea o coardă minoră șase este un sunet mult mai interesant în opinia mea. Este o coardă mult mai ambiguă care se poate rezolva fără probleme în multe moduri diferite. Iată doar două exemple ale modului în care vi6 poate fi folosit ca acordeon de tranziție pentru modulare:
Similar cu modificarea coardei II, modificarea tonurilor coardei VI poate afecta foarte mult tendințele coardei într-o evoluție. Posibilitățile de a modifica VI deschid, de asemenea, o paletă largă de armonii interesante care pot funcționa în continuare într-o evoluție diferită diatonic.
Următorul din serie va fi alteratul III al coardei.
Vă rugăm să lăsați comentariile și întrebările de mai jos și vom continua să le discutăm în viitoarele părți ale seriei acorduri modificate.
Accentsconagua