Share
În această serie vom afla despre acordurile modificate și cum le putem folosi pentru a adăuga un interes armonic muzicii noastre. Partea 6 a seriei va continua cu coarda IV modificată.
Acesta este cel de-al șaselea articol dintr-o serie de șapte părți despre coarde modificate. În prima parte am explicat că prin scăderea sau creșterea unui ton de coardă cu o jumătate de pas puteți schimba culoarea și funcția unui coardă.
Partea 1 privea corzile modificate V, partea 2 la corzile II modificate, partea 3 la corzile modificate VI, partea 4 la corzile modificate III și partea 5 la corzile modificate VII. Vom continua seria explorând diferite modalități de a modifica coarda IV.
A patra coardă diatonică într-o cheie majoră este o triadă majoră. În cheia lui B e E major. Dacă adăugați al șaptelea (un al șaptelea major deasupra rădăcinii), veți obține o coardă majoră a șaptea (maj7).
Este o funcție armonică considerată a unui coardă subdominant. Într-un tutorial mai devreme, numit "Funcțiile de bază ale armoniei", am explicat că o coardă subdominantă este ca mutarea departe de casă. În formă diatonică, are un anumit sentiment de stabilitate, dar după cum vom descoperi, în formă modificată, se simte mult mai tranzițional și se străduiește să rezolve.
Coarda IV este atât de fundamentală și comună încât nu necesită multă discuție. Iată o evoluție foarte tradițională I-IV-V7-I:
Cele mai frecvente modificări ale IV includ:
După cum sa explicat în tutoriile anterioare, o coardă este "modificată" prin coborârea sau ridicarea uneia sau mai multor tonuri de coardă cu jumătate de pas. Deoarece există patru șanțuri într-o coardă maj7 care ne dă patru opțiuni pentru modificarea tonurilor, 1 3 5 7.
Vom trece printr-un ton de coardă la un moment dat și vom examina rezultatele modificării fiecăruia dintre ele.
Coborârea rădăcinii unui coardă majoră a șaptea doar transformă rădăcina în a șaptea. Mai degrabă decât un IV modificat, este mai mult ca un viord:
Creșterea rădăcinii singur schimbă coarda într-o triadă diminuată # IV sau în coarda # IVm7b5, care poate servi mai multor scopuri.
Ar putea fi IIm7b5 într-o progresie minoră II-V care să rezolve la iii:
Sau pentru o progresie orientată vocal / orientată spre linie, ai putea folosi # IV ca un ton de trecere, observați linia cromatică netedă de la G până la E:
Ai putea avea și o linie cromatică în bas, ca această progresie care folosește # IV ca o modalitate de a mări tensiunea dintre IV și V:
De departe, cea mai comună modificare a IV este de a scădea a treia și a obține iv, sau "patru minore". A fost folosită de atâtea ori în atâtea stiluri încât este cu siguranță un clicheu, dar recunosc că încă îl iubesc.
Este un sunet pe care probabil îl cunoașteți:
Într-un tut tutorial anterior despre dominanții secundari, am folosit piesa Beatles "In My Life" ca un exemplu cu iv fiind folosit de două ori.
Prima dată când IV joacă pentru două bătăi înainte de a trece la iv, în esență deprimând și întinzând coarda mutându-l de la major la minor:
Mai târziu în cântec, iv este folosit ca coardă de aterizare pentru o cadență înșelătoare, oferindu-ne o surpriză nostalgică și tristă:
Un alt cântec Beatles care folosește o mișcare de la IV la IV este "Dacă am căzut". Ascultați pentru schimbarea de pe pod peste versurile "Și eu aș fi trist", la aproximativ 1:00 în acest videoclip:
Ridicarea celei de a treia a unui coardă majoră o schimbă într-o coardă sus4. În stilurile contemporane, cum ar fi muzica de film, sus4 este o modalitate foarte bună de a crea un sentiment de neutralitate. În sensul că "majorul este fericit" și "minorul este trist", sus4 nu este nici una dintre aceste emoții și astfel vă oferă o mai mare flexibilitate.
Iată un exemplu de "scor de film" care merge de la Isus4 la IVsus4 și înapoi la Isus4:
Alt lucru care ajută la acel sunet moale și neutru este că sus4 al coardei IV este b7 al cheii, care ajută la împrumutarea sunetului deschis și mai blând.
O coarda maj7 cu b5 este destul de neobișnuită și nu este ceva ce te vei întâlni foarte des. Dar presupun că este posibil ca, dacă ați coborât al cincilea și al șaptelea, ați putea să vă gândiți la ele în mod enorm, ca tonuri de conducere în rădăcină și a treia a coardei I.
Înseamnă, dacă coarda este F A Cb Eb, gândiți-vă la ea ca F A B D #. B și D # ambele rezolvă un pas în jumătate în C și E, iar F și A pot rezolva ambii cu un pas întreg către G:
Dacă ați coborât a cincea și a treia jumătate de pas și a șaptea un pas întreg, ați putea schimba coarda unui coardă a șaptea cu diminuare IV, care, alternând cu mine, are un sunet frumos și romantic.
Acest exemplu din Suita de nuci de la Ceaikovski, un fragment din Waltz of the Flowers, este unul perfect:
Ridicarea celui de-al cincilea creează o coardă augmentată sau IV +. Deși util pentru modificarea acordurilor I și V, un coardă IV augmentată nu are într-adevăr un scop mult mai "funcțional".
Coborârea celui de-al șaptelea schimbă coarda IV de la majore șapte la dominante șapte, sau IVmaj7 la IV7.
IV7 este cel mai frecvent întâlnit la Bar Blues de bază 12, în care fiecare coardă este dominantă 7:
Puteți auzi cu adevărat b7 al coardei IV pe chitara umple după linia "Ea mea lucru dulce mic" la 0:43.
Un alt loc pe care îl puteți găsi pe IV7 se află în piesa "Damage Brain" de la Pink Floyd's Dark Side of the Moon:
Cântecul este în cheia lui D. B7 al coardei IV, coborând a treia cheie de la F # la F natural, ajută la crearea unui sentiment de ciudățenie. Dar este în special tritonul de la B la F, non-diatonic la cheie, care adaugă un sentiment de "slăbiciune".
Ridicarea celui de-al șaptelea coardă majoră a șaptea este în esență lipsită de sens, pentru că tocmai ați terminat din nou la rădăcină!
IV este o coardă mare de modificat deoarece este deja funcțional mai puțin liber decât eu sau V. Nu trebuie să aibă un sentiment de stabilitate fermă ca un tonic și nu trebuie să creeze un sentiment puternic de tensiune și trebuie să rezolve ca o coardă dominantă. În schimb, este un moment de tranziție și, prin urmare, aveți mai multă libertate de a juca cu culoarea ei prin scăderea sau ridicarea tonurilor de coardă.
Așa cum am menționat, modificarea pe care o veți auzi destul de des este iv minoră. Dar, după cum puteți vedea, există o mulțime de alte opțiuni acolo dacă sunteți dispuși să experimentați și să fiți creativi.
Următorul și încheierea seriei va fi chordul Altered I.
Vă rugăm să lăsați comentariile și întrebările de mai jos și vom continua să le discutăm în viitoarele părți ale seriei acorduri modificate.
Accentsconagua