Share
În această serie vom afla despre acordurile modificate și cum le putem folosi pentru a adăuga un interes armonic muzicii noastre. Partea a doua a seriei va continua cu coarda modificată II.
Acesta este cel de-al doilea articol dintr-o serie de șapte părți despre coarde modificate. În prima parte am explicat că prin scăderea sau creșterea unui ton de coardă cu o jumătate de pas puteți schimba culoarea și funcția unui coardă.
Vom continua seria explorând diferite moduri de a modifica coarda II, cu exemple de la Pink Floyd, The Beatles, John Williams și multe altele.
Al doilea coardă diatonic într-o cheie majoră este o coardă minoră. În cheia lui G este Am7. Funcția principală este ca o coardă subdominantă. Nu are stabilitatea solidă a tendinței tonice și a tendinței puternice de tragere a dominantei, ceea ce face rolul coardei mai mult ca un punct de-a lungul drumului de la o coardă la alta.
O progresie comună utilizând coarda II este II-V-I. Doar pentru a obține în urechi, este o progresie simplă I-II-V7-I, folosind o versiune a lui II care nu a fost modificată:
Cele mai frecvente modificări ale lui II:
Așa cum sa explicat în articolul precedent, o coardă este "modificată" prin coborârea sau ridicarea unuia sau mai multor tonuri de coardă cu jumătate de pas. Deoarece există patru piste într-o coardă minoră 7 (1 b3 5 b7), care ne dă patru opțiuni pentru tonuri de a modifica.
Aici vom trece în mod sistematic și vom examina rezultatele modificării fiecărui ton al coardei.
Dacă am ridicat cea de-a cincea coardă, de exemplu în cheia lui C, dându-ne terenurile DFA # C, vom pierde sensul că D este rădăcina și în schimb se simte mai mult ca o inversiune a unui coardă Bb9 (A respins Bb ne dă coarda Bb DFC).
Progresia sună ca și C Bb / D G7 C:
Mult mai frecvente, și menținerea D ca rădăcină a coardei, este de a micșora tonul a cincea coardă. Rezultatul este o coardă m7b5 care are un sunet foarte întunecat.
IIm7b5 este o coardă împrumutată din cheia minoră paralelă (minorul paralel al D major este D minor). B5 al coardei este identic cu b6 al cheii minore. Putem modifica al doilea în cheia majoră pentru a obține încă acest sunet întunecat "minor".
Iată cum arată o progresie IIm7b5-V7-i:
John Williams folosește o coardă IImb75 în Tema lui Marion de la Raiders al Artei Pierdute. Observați că al șaptelea se află în basul coardei ca punct de pedalare pentru a menține stabilitatea pe măsură ce progresia se mișcă prin C Dm7b5 / C Am / C:
Dacă scădem a treia parte a coardei, obținem un II7sus2. Este un fel unic în caracterul său neutru, dar nu face nimic pentru noi în adăugarea de culoare sau de interes:
Un traseu mult mai interesant este de a ridica al treilea, ceea ce ne dă un coardă II7. În cheia lui C ar fi D7.
S-ar putea să fi observat că D7 este coarda V a lui G, care în sine este coarda V a cheii noastre tonice C. Astfel, coarda II7 este cunoscută și ca V7 / V.
F # a coardei face un semn incredibil de distinct pe progresia coardei. Nu numai că are o tendință foarte puternică de a rezolva până la G, ci și o calitate luminată și înălțătoare.
Pink Floyd folosește coarda II7 în piesa "Brain Damage" de la Dark Side of the Moon (vom examina din nou acest exemplu când vom discuta despre alteratul IV):
Ceva foarte important pentru a observa acest exemplu este faptul că al 7-lea coardă se află în bas (precum exemplul lui John Williams). Aceasta păstrează o notă comună de bas între I și II7, ceea ce face ca al II-lea să se simtă ca și mai mult o "ridicare" și construire în tensiune.
Deși II7 rezolvă de obicei la V (văzând cum este V7 / V), nu trebuie să.
În cele opt zile ale săptămânii Beatles, coarda majoră a II-a merge la locul IV, făcând progresul D E G D. Puteți auzi în intro și în versuri.
Încă mai avem senzația luminată și înălțătoare de la E major (II), dar fără tragerea puternică în V.
Dacă scădem tonul 7 al coardei, ajungem la o coardă m6. Deși nu schimbă rolul coardei, ea adaugă o calitate foarte misterioasă datorită tritonului dintre b3 și 6.
Această coardă ar putea fi privită și ca o inversare a lui VIIm7b5.
Dacă ridicăm al șaptelea, obținem o coardă majoră majoră 7. Din nou, acest lucru nu schimbă modul în care funcționează coarda, dar adaugă un sentiment sporit de tensiune.
Barele de deschidere a scorului lui Bernard Hermann la Vertigo suplerează un Ebm6 și Ebm (maj7).
Spre deosebire de modificarea celui de-al 7-lea, modificarea rădăcinii poate aduce unele modificări semnificative rolului coardei a II-a.
Coborârea rădăcinii fără a schimba alte tonuri ne-ar da bII + maj7. O abordare mult mai comună este de a micșora și a 5-a pentru a crea bIImaj7.
bII se rezolvă de obicei fie la I, fie la V.
Dacă se rezolvă problema pentru mine, ea poate avea o cadență foarte pozitivă și fericită, cum ar fi încheierea la "Un vis este o dorință pe care o face inima ta" din Cenușăreasa lui Disney:
Observați că progresia Am7 D7 vă pune să așteptați o coardă G. Deși melodia nu se rezumă la G așa cum era de așteptat, coarda rezolvă, în mod înșelător, blamarea (G fiind cea mai mare parte a coardei bII) înainte de a găsi în cele din urmă acasă pe mine.
O altă utilizare a lui bII este de a merge la V. Acest lucru se poate face cel mai bine folosind bII în prima inversiune (cu cea de-a treia în bas). De exemplu, în cheia lui C ar fi Db cu F în bas. În felul acesta progresia are o linie de bas FG C familiară.
În armonie clasică, aceasta se numește o coardă "Neapolitan 6", care este în principiu o coardă bII, iar cea de-a treia în bas. Este mai des folosit în cheile minore decât cele majore.
Folosind "coarda Neapolitan 6-a poate fi o modalitate frumoasă de a-mi condimenta o progresie tipică II-V-I sau IV-V-I.
Dacă mergem pe cealaltă direcție și ridicăm rădăcina a II-a cu jumătate de pas, ajungem de fapt cu o coardă a 7-a dominantă.
În cheia lui C, coarda noastră II este construită cu D F A C. Prin ridicarea D la D # (care este la fel ca Eb) avem Eb F A C sau o coardă F7. Acest lucru schimba coarda de la o funcție II la o funcție mai mult de o funcție IV, așa că o vom renunța.
Pentru a mai fi o coardă "II", putem ridica și al treilea. În acest fel avem D # F # A C, sau o coardă diminuează a șaptea.
În cele mai multe cazuri # IIº7 se va rezolva până la IIIm, mai ales din cauza tendinței de alpinism al elevului II ridicat.
Coarda are o anumită calitate "jazz-ului vechi", așa cum puteți auzi în această evoluție a lui Imaj7 # I7 IIm7 # IIº7 IIIm7.
În timp ce versiunile modificate ale lui V au fost mai mult despre afectarea tensiunii și a disonanței, puteți vedea că modificarea coardei II poate avea un efect mai profund asupra modului în care coarda funcționează și cum vrea să rezolve.
Următorul din serie va fi modificat VI.
Vă rugăm să lăsați comentariile și întrebările de mai jos și vom continua să le discutăm în viitoarele părți ale seriei acorduri modificate.
Accentsconagua