Share
Fiecare jucător de chitară, inginer și producător vrea să înregistreze sunetul chitara final, dar nu este întotdeauna ușor să capturați sunetul minunat pe care îl auziți în cameră. În această serie, bazată pe noua mea carte The Ultimate Guitar Tone Handbook (scrisă împreună cu Rich Tozzoli), voi sublinia de ce chităriile acustice și electrice, amplificatoarele, dulapurile și efectele sună așa cum o fac și cel mai bun mod de a înregistra și amestecați-le după ce ați primit sunetul. În partea a 5 a seriei, vom arăta diferite tehnici de chitară electrică.
Este uimitor ce puteți face cu un singur mic dacă experimentați un pic. Iată câteva tehnici care au fost folosite în înregistrările populare încă din anii '50. Toți lucrează, dar amintiți-vă că ceea ce funcționează pentru o singură înregistrare poate să nu funcționeze pentru altul. De aceea este bine să aveți întotdeauna o alternativă în buzunar atunci când aveți nevoie de unul.
Plasați un SM57 Shure la aproximativ un centimetru distanță de cel mai bun difuzor sonor din dulap. Așezați micul dispozitiv la aproximativ trei sferturi de drum între marginea difuzorului și bobina de voce (departe de bobina de voce). Dacă aveți nevoie de un capăt mai mare, mutați microfonul spre bobina vocală (în centrul difuzorului). Dacă sunetul are nevoie de mai mult corp, mutați-l spre marginea exterioară a difuzorului. Asigurați-vă că microfonul nu atinge conul difuzorului atunci când sunt redate cele mai puternice pasaje (consultați Figura 1).
Modul de amplificare a amplificării a fost făcut în mod constant în anii '60 și '70 pentru a plasa microfonul la o distanță de la un metru până la doi metri distanță de centrul difuzoarelor sau difuzoarelor (a se vedea figura 2). Acest lucru permite ca sunetul de la difuzoare și dulap să se dezvolte, dar captează și o parte din cameră, ceea ce poate fi un bonus frumos. Distanța ideală pe un dulap cu două boxe este locul unde se combină ieșirea ambelor boxe. Deplasați-l în partea laterală pentru a capta mai mult sunetul unuia dintre difuzoarele de voce, dacă este necesar un capăt mai înalt.
Dacă utilizați un dulap Marshall, poziționați un mic mic 12 până la 24 de centimetri de la carcasă, centrul mort la toate cele 4 difuzoare care vizează placa de logo (a se vedea figura 3). Puteți folosi acest lucru și pentru alte dulapuri închise, cu excepția cazului în care logo-ul lor ar putea să nu fie în aceeași poziție. Pe difuzorul tipic 4x12 (cum ar fi modelul Marshall 1960 standard), cele patru difuzoare, de obicei, devin aditive la o distanță de 15 până la 24 de centimetri de centrul centralei (în funcție de difuzoare).
Ca o varietate pe care o poți obține cu un mic, vei obține mult mai mult cu doi. De-a lungul anilor, mulți ingineri au descoperit că ar putea capta mai mult sunetul pe care îl auzeau în cameră adăugând un al doilea microfon. Aici sunt cateva exemple.
Așezați SM57 în apropierea sau pe țesătura de gril, conform metodei clasice # 1 de mai sus. Acum adaugati un Sennheiser MD 421 in aceeasi pozitie la dreapta de la 57, dar vizeaza un unghi de 45 de grade care sa indice spre bobina vocala. Multe sunete pot fi obținute prin această setare prin însumarea microfoanelor la diferite niveluri și prin rotirea fazei pe una (vezi Figura 4). Desigur, puteți utiliza orice microfon pe care îl alegeți, dar configurația clasică utilizează 57 și 421.
Cu un amplificator de tip open-back (ca un Fender tipic), așezați un microfon la aproximativ un picior distanță de spatele ampoului, în afara centrului de la unul dintre difuzoare, în timp ce utilizați oricare dintre setările unice de mic pentru partea frontală a dulapului a se vedea figura 5). De obicei, va trebui să întoarceți faza pe microfonul din spate, dar încercați ambele poziții și utilizați cea care are cel mai scăzut nivel.
În timp ce utilizați setarea microfonului din micul aparat Classic # 1 cu microfonul apropiat de grilajului cabinetului, adăugați un microfon suplimentar la locul unde sunetul difuzoarelor se apropie de 18-24 inci (vezi Figura 6). Această distanță poate crește până la 6 picioare, în funcție de dimensiunea și sunetul camerei, ceea ce va spori apoi atmosfera captată.
Cabinetul de chitară nu a fost niciodată o problemă de captat; întotdeauna a fost dificilă scăparea. Ca rezultat, mulți ingineri au recurs la utilizarea a trei microfoane în efortul de a înregistra un sunet mai mare. Iată câteva dintre cele mai utilizate metode.
Dupa gasirea locului dulce al cabinetului, asa cum am mentionat mai sus, impachetati un SM57, MD 421 si Beyer M160 (sau un mic mic mic ca un Royer R-121) impreuna. Toate cele trei microfoane sunt destinate direct celui mai bun difuzor sonor din cabinet. Se amestecă împreună la gust. Cei 57 vor oferi mușcătura, 421 mediile și 160 corpul (vezi figura 7). Fiți conștienți de faptul că acest lucru funcționează doar cu un 57 și 421, deși orice microfon de panglică va face.
Pentru oricare dintre cele două metode de mic, adăugați un al treilea mic cu aproximativ 6 picioare înapoi de la carcasă (a se vedea figura 8). Micsoratoarele condensatoarelor cu diafragmă mare funcționează bine, la fel ca în figurile 8 microfoane cu panglică sau microconductoare configurate cu un model de imagine polar 8. Asigurați-vă că aveți suficient spațiu în cameră pentru a plasa acest microfon și că microfonul nu este aproape de perete, deoarece ar putea, de asemenea, să ridice niște reflecții neplacute de sunete. Amintiți-vă, această tehnică sună la fel de bună ca și camera voastră.
Pentru oricare dintre cele două metode de mic, adăugați un al treilea mic cu care se confruntă un perete dur în cameră (care nu vizează amplificatorul). Ascultați sunetul fiecărui zid dur și găsiți cel care are cele mai plăcute reflecții. Plasați micul dispozitiv la aproximativ 3 metri de perete. Cele trei microfoane pot fi amestecate în diferite proporții pentru a crea multe efecte tonale diferite (a se vedea figura 9). Încă o dată, succesul acestei metode depinde de sunetul camerei în care este plasat ampermetrul.
Nu este neobișnuit ca inginerii să se plângă că nu pot să surprindă capătul inferior al unui dulap Marshall. S-ar putea suna foarte bine în cameră, dar nu se întâmplă niciodată la fel ca atunci când este înregistrat. Din fericire, există un truc pentru a ajuta la captarea acestui mare sunet Marshall, deși ar putea părea un pic neortodox.
Împreună cu oricare dintre metodele de mai sus, plasați un micul panglică la doi centimetri de la unul din colțurile din spate ale dulapului pentru a captura capătul inferior al dulapului (vezi Figura 10). Acest lucru funcționează numai cu dulapurile Marshall datorită tehnicii de lemn și de construcție utilizată, dar funcționează foarte bine! Pictogramele cu panglică par să funcționeze cel mai bine, dar veți captura în continuare un nivel inferior frumos, indiferent de microfonul pe care îl alegeți.
Eddie Kramer a fost inginerul de lungă durată al Jimi Hendrix și mi-a arătat odată setarea pe care o folosea pentru înregistrarea celui mai bun. A început cu pachetul de microfoane al unui SM57, MD 421 și Beyer 160 la conul celui mai bun difuzor al cabinetului lui Jimi Marshall. Apoi a pus un Neumann U-67 la aproximativ trei picioare în spate de la dulap și a terminat-o cu un microfon stereo de aproximativ șase picioare înapoi de la acesta (la aproximativ nouă sau zece picioare distanță de dulapul total).
Dar așteptați, sunt mai multe. Eddie ar fi întrerupt toate microfoanele într-o bandă întârziată cu reîncărcare EMT-140 și va readuce stereo-ul la consola. Între mișcări și reverb există un total de opt canale pentru un singur sunet de chitară. Dovezile, desigur, sunt în ascultare, sunetul de chitară al lui Jimi fiind încă emulat până în prezent.
Există mult mai multe tehnici de chitare decât cele de mai sus, dar acestea se dovedesc a fi o varietate de variații pentru orice eventualitate. În partea a 6-a, ne vom uita la ceea ce se întâmplă în a face un sunet de chitară acustică minunat.
Accentsconagua