Share
Fiecare jucător de chitară, inginer și producător dorește un sunet chitarist excelent atunci când înregistrează o piesă, dar uneori consideră că nu este atât de ușor. În această serie, bazată pe noua mea carte The Ultimate Guitar Tone Handbook (scrisă împreună cu Rich Tozzoli), voi sublinia de ce chităriile acustice și electrice, amplificatoarele, dulapurile și efectele sună așa cum o fac și cel mai bun mod de a înregistra și amestecați-le după ce ați primit sunetul.
Nu a fost cu mult timp in urma, cand majoritatea inginerilor au fost destul de jos pe chitaristi folosind pedale de efecte, mai ales atunci cand a venit la intarzieri si compresoare. "Lasă-mă să fac asta aici", a devenit o frază frecvent auzită, care la lăsat pe jucători de chitară tremurând în spaimă, în perspectiva pierderii sunetului. Asta se schimbă în majoritatea acestor zile, deoarece majoritatea inginerilor ar prefera acum chitaristului să primească sunetul la amplificator și doar captura asta.Asta a spus, încă mai plătește pentru a avea cel mai tare lanț de semnal posibil pentru a menține zgomotul în jos și înregistrarea curat. Iată cum să-l facă.
Câteva dintre efectele secundare negative care apar cu unele cutii de stomp sunt cât de mult schimbă sunetul când nu vrei să le facă. Iată ce se întâmplă.
Tonul suge este un termen care înseamnă că tonul chitării se schimbă prin simpla inserare a unei pedale între chitara și amp, chiar dacă nu este pornit. Motivul pentru care se întâmplă acest lucru este că semnalul dvs. de chitară încă trece prin unele dintre circuitele pedalei chiar și fără ca efectul să fie comutat. Acest circuit degradează semnalul fie prin schimbarea frecvenței de răspuns un pic, fie prin micșorarea volumului un pic. Oricum, acest lucru nu este ceva ce ne dorim dacă dorim să menținem acel ton extraordinar cu care sperăm că am început.
Există două răspunsuri pentru acest lucru:
True-bypass înseamnă că, atunci când efectul este oprit, semnalul complet ocolește toate circuitele astfel încât pedala să aibă o influență zero asupra sunetului atâta timp cât nu este pornit. Aceasta este o evoluție destul de recentă în marea schemă de construcție a pedalelor (de la aproximativ sfârșitul anilor 90) și aproape toți producătorii de pedale de tip boutique utilizează True Bypass ca o caracteristică de vânzări în aceste zile.
Treceți prin intermediul unei rețele de comutare. Uneori aveți un efect pe care tocmai nu-l puteți trăi fără, dar vă urăști ceea ce face cu tonul tău când este ocolit, deci singurul lucru de făcut este să o ocolești extern cu o rețea de comutare. Aceste sisteme pot fi mici și relativ ieftine (cum ar fi GigRig Pro14, Voodoo Lab Pedal Switcher, comanda și controlul la sol, Carl Martin Octaswitch și TC Electronic G-System) sau foarte sofisticate ca cele de la celebrul Bob Bradshaw (click aici pentru a vedea un videoclip despre sistemele sale de comutare și pedale).
Una dintre problemele cu adevărat-by-pass este că dă iluzia că volumul și tonul semnalului nu se vor schimba vreodată, dar asta nu este neapărat adevărat. Dacă aveți un cablu de 15 picioare de la chitara la pedala dvs., un cablu cu un picior între fiecare dintre cele 15 cutii de stomp și un alt cablu de 15 picioare pentru amperi, care este de 45 picioare combinate de cablu, ceea ce vă va degrada semnalul! Există moduri în jurul valorii de acest lucru cu tampoane (un amplificator de câștig de unitate) și sisteme de comutare buclă cum ar fi cele menționate mai sus, dar mulți jucători nu iau în considerare consecințele a ceea ce s-ar putea întâmpla prin simplul fapt de a conecta toate acele pedale.
Următoarea problemă care se întâmplă cu efectele lanțului de semnal este acumularea de zgomote care apare atunci când le porniți (sau chiar dacă acestea sunt oprite dacă nu au bypass adevărat). Acest lucru poate fi oriunde, de la o ușoară escaladare în podea de zgomot la sunetul unui uragan complet, în funcție de câștigul dispozitivului sau dispozitivelor. Există trei motive pentru care se întâmplă acest lucru.
?
Fiecare dispozitiv adaugă un pic de propriu zgomot inerent. Unele dispozitive sunt proiectate mai bine decât altele (de obicei, acestea sunt mai scumpe) și păstrarea zgomotului în jos este unul dintre produsele secundare ale unui design mai bun.
Tipul de putere utilizat. Deși multe efecte pot funcționa pe o baterie de 9 volți, ele sunt de fapt proiectate pentru utilizare de 12 volți. Dacă utilizați o sursă externă de curent alternativ, nivelul de zgomot poate scădea considerabil. Rețineți că podeaua de zgomot poate crește, de asemenea, pe unele pedale deoarece tensiunea scade de la o baterie slabă.
Etapa de intrare a amplificatorului. O etapă tipică de intrare a amplificatorului este în căutarea unui semnal relativ mic care vine direct de la o chitară, care apoi va crește până la 50 de ori. Dacă câștigul de pe o pedală este cranked în sus, va fi încă amplificat de faptul că de 50 de ori, în ciuda în cazul în care controlul volumului este stabilit pe unele amperi. Asta înseamnă că etajul tău de zgomot pur și simplu a coborât în scurgere.
Există două lucruri care vor afecta în mod direct modul în care interfețele dvs. de efecte cu amperi dvs.; ordinea efectelor și stabilirea câștigurilor. Ordinea de efecte înseamnă ordinea în care fiecare pedală apare în lanțul de semnale între chitară și amplificator. Există mai multe școli de gândire pe ordinea efectelor și fiecare are un rezultat diferit.
Acest lanț de efecte este ordinul general recomandat de majoritatea guru-urilor pedale. Există mai multe reguli care alcătuiesc această comandă:
Orice pedală de distorsiune trebuie să vină imediat după chitară. Excepția este dacă folosiți o pedală de compresor, care va fi prima în lanț. Nu puneți mai întâi o pedală de volum, deoarece acest lucru poate modifica modul în care se aude un compresor sau pedala de distorsiune.
Orice modulație sau dispozitive de ton, cum ar fi wahs, ar trebui să vină în continuare. Acest lucru vă permite să păstrați susținerea provenind de la dispozitivele de distorsiune sau overdrive și să modificați un semnal deja bogat armonic.
Întârzierile vin aproape ultime în lanț, deoarece doriți să întârziați semnalul deja efectuat.
O pedală de volum vine fie ultima în lanț, fie direct în fața oricărei întârzieri.
În situațiile în care o pedală oferă un câștig curat, care va dura ultima în lanț pentru a nu supraîncărca nici unul dintre celelalte pedale.
Deci, o ordine tipică de efecte ar putea merge cam așa:
compresor -> distorsiune -> wah -> cor -> întârziere -> pedala de volum
(vezi figura 3).
În timp ce aceasta nu ar putea fi cea mai liniștită ordine, suna foarte bine pentru că orice distorsiune, depășire sau susținere este afectată de efectele care vin în urma ei.
Dacă vorbim despre înregistrare, s-ar putea să ne dorim ca cel mai mic zgomot să intre în amperi. Având în vedere acest lucru, există două reguli în acest scenariu:
Cea mai zgomotoasă pedală merge ultima în lanț înaintea amplificatorului.
Cel care are cel mai mare câștig este ultimul înainte de amp.
Motivul pentru ambele puncte de mai sus este simplu; dacă pedala cea mai zgomotoasă este prima în lanț, zgomotul va fi afectat și amplificat mai departe de fiecare altă pedală din lanțul pe care îl porniți. La fel cu pedala cu cel mai mare câștig; dacă este la începutul lanțului, ar putea suprasolicita orice alt efect care vine după el, deoarece majoritatea pedalelor doresc doar să vadă un semnal tipic de chitară și nimic mai mare (vezi Figura 4). De asemenea, orice zgomot cauzat de creșterea câștigului pe o pedală va fi amplificat în aval de orice altă pedalieră pornit.
În general, veți încerca să păstrați ordinea de bază ca în Școala de Gândire # 1 pentru a vă asigura că orice distorsiune sau susținere este afectată de efectele plasate ulterior în lanț. Acestea fiind spuse, această ordine nu va suna la fel ca Ordinul nr. 2, mai ales dacă o pedală de distorsiune este plasată ultima în lanț (ceea ce nu este recomandat) din cauza câștigului său, deci este posibil să nu fie pentru toți.
Corectitudinea corectă a câștigului înseamnă ajustarea câștigului fiecărui dispozitiv pentru a menține zgomotul la cel mai mic nivel și pentru a preveni supraîncărcarea oricărui dispozitiv după acesta. Deoarece aproape toate pedalele au controale de ieșire în aceste zile, cea mai bună modalitate este de a regla toate comenzile de ieșire, astfel încât câștigul este exact același, indiferent dacă acestea sunt pornite sau deconectate. Dacă rulați o pedală de distorsiune sau de supraîncărcare, puneți ultima în ordine și creșteți nivelul de ieșire al acelei pedale până la sunetul care vă place (vezi Figura 5).
Dacă urmați sugestiile de mai sus, veți observa că lanțul de semnal ar trebui să curețe destul de puțin și înregistrările dvs. ar trebui să beneficieze foarte mult ca rezultat. În partea a 5-a vom vedea detaliile tehnicilor de chitară electrică.
Accentsconagua