Share
În mijlocul "New Deal" al președintelui Roosevelt, un grup a fost adunat pentru a lupta împotriva efectelor sărăciei în zonele rurale ale Statelor Unite în timpul Marii Depresiuni. Cu toate acestea, Administrația de Securitate a Fermelor nu este reținută pentru eforturile de reabilitare atât de mult ca și fotografiile și echipa care le-a capturat. Munca lor nu numai că a definit fotojurnalismul modern și a pictat o imagine a Marii Depresiuni, dar a schimbat lumea.
La începutul anului 2009, Statele Unite și lumea au scăzut în declin economic la scară largă. Chiar și astăzi, societatea noastră încă vindecă și combate efectele a ceea ce a devenit cunoscut sub numele de "Marea Recesiune". Cu un nume care se joacă din ultima mare criză economică, situația din 2009 a scăzut în comparație cu haosul produs de Marea Depresiune. Anii 1930, America era în rău, iar guvernul a făcut pași imensi pentru a încerca să readuce lucrurile pe calea cea bună.
Administrația Roosevelt a reușit să convingă Congresul să treacă "primul acord nou" în 1933. Prin finanțarea proiectelor de infrastructură și instituirea reformei, administrația speră să ofere locuri de muncă și să-și ușureze liniile șomajului uimitoare în timpul Marii Depresiuni, în timp ce încercând să readucă economia americană la ordine. Primul nou acord a adus proiecte precum Valea Tennessee și Administrația Lucrărilor Publice.
În 1935, ca parte a "A Doua Nouă Deal", a fost creată Administrația pentru Securitatea Fermelor (FSA). Scopul principal al FSA a fost acela de a îmbunătăți condițiile și resursele disponibile agricultorilor prin crearea unui mediu mai adecvat pentru creșterea agriculturii. S-ar putea să nu realizați, dar Marea Depresiune și criza Dustbowl din statele mijlocii inferioare erau conectate. Întregul ferme s-au întors în praf și au explodat. O parte a misiunii FSA a fost aceea de a împiedica acest lucru din nou prin îmbunătățirea tehnicilor agricole, cu toate acestea, FSA a devenit cel mai bine cunoscut pentru divizia sa de informații.
Conducătorul diviziei de informații a fost Roy Stryker, fotograf fotograf și angajat guvernamental care a servit în Primul Război Mondial. Stryker și-a propus să creeze un proiect documentar de fotografie ambițios care să spună povestea luptelor cu care se confruntă America și eforturile guvernului de a oferi ajutor.
"Al doilea nou acord" a creat, de asemenea, Administrația Progresului Lucrărilor, ulterior redenumită Administrația Proiectelor de Lucru și denumită în mod obișnuit WPA.
De-a lungul vieții șapte ani a FSA, unsprezece fotografi au fost aleși de Stryker ca documentariști. În timp ce numele lor este ușor de recunoscut în lumea artei acum, la acea vreme erau niște pungi mixte de profesioniști din diferite domenii ale vieții.
Ei au fost Jack Delano, Walker Evans, Dorothea Lange, Russell Lee, Carl Mydans, Gordon Parks, Arthur Rothstein și John Vachon
Stryker a avut încredere în echipa sa și ar aloca teme generale și zone geografice, dar în cele din urmă le-a dat fotografilor libertatea de a-și documenta misiunile așa cum au considerat adecvate.
Agenda sa a fost ca fotografiile să consolideze idealurile de inginerie socială stabilite de The New Deal, în mod esențial propaganda care trebuie utilizată pentru a convinge publicul că guvernul a trebuit să cheltuiască bani și să ajute toți oamenii care suferiseră.
Proiectul va continua să devină mult mai mult decât atât. Astăzi, este considerat unul dintre cele mai bune exemple de fotografiere moderne documentare din lume. Să aruncăm o privire la o parte din capodoperele care au fost produse de fotografi ai FSA.
Poate că unul dintre cele mai bune exemple ale activității FSA este imaginea cunoscută sub numele de "Mama migrantă" de Dorothea Lange. În 1936, în timp ce călătorea prin Niporno, California, Lange a întâlnit o mamă și copiii ei într-un tabără de fermieri migranți.
Într-un interviu acordat în 1960, Lange a declarat revistei Popular Photography că mama, mai târziu identificată ca Florența Thompson, tocmai a vândut anvelopele de la mașina ei pentru a-și permite alimentele, în timp ce familia a trăit legumele și păsările din apropiere,.
În timp ce fotografia intitulată "Mama migrantă" a devenit cea mai recunoscută imagine de la întâlnirea lui Lange, există mai multe imagini înregistrate, iar FSA descrie expresia lui Terry,.
Gordon Parks este unul dintre cei mai cunoscuți fotografi ai FSA, dar reluarea sa de realizări înainte de moartea sa în 2006 a depășit fotografia. Parks a fost un autor, poet, compozitor și regizor. Născut în Fort Scott, Kansas, a plecat de acasă la vârsta de 14 ani. Parks a aterizat în cele din urmă la Chicago, unde la vârsta de 25 de ani sa stabilit ca un bine cunoscut fotograf independent.
Lucrările lui Parks au atras atenția ofițerului FSA, Roy Stryker, care la angajat. În timpul lui Park cu FSA, a fost creată una dintre imaginile sale cele mai iconice. Intitulat "Goticul american", imaginea descrie un portret de Ella Watson, un muncitor guvernamental pe care Parks l-au împrietenit. Portretul ei scenarizat de ea are obiectul care face un contact vizual direct cu aparatul de fotografiat strâns mătură ca steagul american și un mop domina fundalul.
Compoziția fotografiei a revelat faimoasa pictura americană "Gothic" a lui Grant Wood și a devenit un simbol al povestii despre Drepturile Civile care începuse să joace în America. După ce a lucrat cu FSA, Parks a devenit primul membru al personalului afro-american la revista LIFE.
La începutul anilor 1930, Walker Evans își făcea numele ca fotograf în nord-est. Sa alăturat FSA în 1935, colaborând cu administrația până în 1938. O mare parte din munca lui Evans sa concentrat asupra familiilor și a modului în care acestea erau afectate de depresiune.
În anii de după activitatea sa pentru FSA, Evans și-a continuat lucrarea de fotografie și, în cele din urmă, a devenit scriitor pentru revista TIME, redactor la revista Fortune și șeful fotografiei de la Universitatea Yale. O colecție a operei sale, prezentată în Muzeul de Artă Modernă, intitulată "Walker Evans" încă călătorește în jurul țării pentru expoziții în muzee astăzi.
Jack Delano a emigrat în Statele Unite din Rusia când avea nouă ani. Un elev de artă talentat, Delano a trimis o poveste pe care a fotografiat-o în condițiile miniere din Pennsylvania lui Roy Stryker. Stryker la angajat pe Delano și la adăugat la salariul FSA.
Una dintre imaginile sale cele mai iconice arată muncitorii de sex feminin dintr-o unitate feroviară industrială care au înlocuit bărbații care au fost pregătiți în efortul de război. Femeile, angajate ca ștergătoare, au fost fotografiate cu prânz în toaleta lor la C. & N.W. Cale ferată.
Activitatea lui Delano sa concentrat în mare măsură pe documentarea șantierelor feroviare și a industriei. Delano diferă de ceilalți fotografi ai FSA prin faptul că, odată cu venirea sa la organizație, multe dintre efectele depresiei au dispărut și cel de-al doilea război mondial a fost în plină desfășurare. Delano a rămas la FSA până când a fost dizolvat la sfârșitul anului 1943.
Administrația WPA sau Administrația Proiectelor de Lucru a funcționat alături de FSA și a finanțat o cantitate imensă de muncă în întreaga țară. Se spune că aproape fiecare oraș din Statele Unite are un parc, un loc de joacă, un pod sau o școală care a fost construită în această perioadă ca parte a unui proiect WPA. Artisti, scriitori, muncitori si chiar actori si muzicieni au fost angajati pentru misiuni ambitioase.
Fotografii care au fost angajați în această perioadă sunt adesea umbriți de echipa FSA de elită, dar munca lor a fost la fel de importantă. Acesta a oferit o arhivă vizuală masivă de aproape 200.000 de fotografii care sunt acum disponibile online împreună cu activitatea FSA. Domeniul de aplicare a fotografiilor este imens. Sunt reprezentate multe orașe și fiecare stat. Catalogul online merită să răsfoiți, chiar dacă căutați numai fotografii cu locuri cu care vă cunoașteți.
Acum trăim într-o lume diferită. În orice moment, putem accesa bogăția bogată a cunoștințelor umane de pe dispozitive mobile în buzunarele noastre. Aceleași dispozitive pot capta imagini și videoclipuri, apoi pot distribui instantaneu mass-media cu lumea, toate în timp ce primesc știri și informații din mai multe surse și medii.
Cu toate acestea, se pare că, cu toate stimulările multimedia și vizuale pe care le consumăm, foarte puține dintre ele vin aproape de a evoca aceleași emoții și de a spune aceleași tipuri de povestiri pe care fotografiile FSA le-au făcut. FSA sa născut din necesitatea guvernului de a-și documenta și trâmbița eforturile, de a convinge și de a arăta populației că nu numai că a lucrat pentru a face lucrurile mai bune, ci a reușit.
Proiectul a devenit mai mult decât o piesă de propagandă. E o poveste. O poveste a timpului pe care am trecut-o și o epocă trecută. Nu doar una dintre tehnologiile mai vechi și peisajele politice diferite, ci modul în care am privit lumea din jurul nostru. Este un documentar, este arta si poate cel mai important - este istoria noastra.
Accentsconagua