Share
Imaginile sunt puternice. Nouăzeci la sută din toate informațiile care vin în creierul nostru sunt vizuale. Astfel, creierul nostru cheltuie mai multă informație vizuală despre procesarea energiei decât informația din toate celelalte simțuri combinate. Probabil că nu este o surpriză faptul că procesăm informațiile vizuale mult mai repede decât textul.
Imaginile false pot fi înșelătoare. Ne așteptăm ca ceea ce vedem este adevărat. Astfel, dacă ceea ce vedem este fals, dezvoltăm înțelegeri false. Modelele photoshopped pentru a fi mai subțiri și mai atractive au stabilit standarde nerealiste de frumusețe. Și, uneori, achiziționăm produse numai pentru a descoperi ceea ce am cumpărat nu este ceea ce am văzut.
Unele manipulări ale imaginii sunt minore și ne induc în eroare în moduri nesemnificative. De fapt, modificăm în mod curent o fotografie pe măsură ce o pregătim pentru publicare sau imprimare. Ajustăm contrastul culorilor, contrastului și albe, pentru a corecta inadecvarea echipamentului și pentru a recrea vizual ceea ce am văzut și experimentat când am făcut fotografia.
De asemenea, eliminăm sau minimalizăm imperfecțiunile dintr-o fotografie. Când ne uităm în jurul nostru la oameni în viața reală, ceea ce vedem este influențat de mișcarea din jurul nostru și a fețelor oamenilor. Focusul nostru este, de asemenea, afectat de atentia noastra vizibila. Nu vedem detalii la fel de mult cum vedem medii, chipuri și expresii. O fotografie statică nu ne oferă aceste distrageri, astfel încât ochii noștri observă pete de praf, imperfecțiuni și pete pe care altfel nu le-am fi observat. Retușarea subtilă reduce aceste distragerii, apropiindu-ne de aspectul nostru real al lumii.
Unele manipulări ale imaginii sunt radicale, realizate pentru efect artistic sau comercial. Manipularea este evidentă, creativă și frumoasă. Acești artiști postproducție sunt considerați și respectați pe scară largă. Christophe Gilbert este unul dintre preferatele mele. Este cunoscut mai ales pentru capacitatea sa de a manipula vopseaua și apa, dar îmi place Gilbert pentru mintea lui. El este, desigur, foarte solicitat în sectorul publicitar.
Unele manipulări ale imaginii ne alterează înțelegerea evenimentelor curente și schimbă percepția noastră asupra istoriei. De exemplu, Joseph Stalin, dictatorul Uniunii Sovietice, și-a dezvoltat reputația de a schimba fotografiile pentru a elimina oamenii care au devenit dușmanii săi. În fotografia de mai jos, Nikolai Yezhov este vizibil pe partea lui Stalin în fotografia originală (dreapta). După ce Iezov a căzut din favoarea lui Stalin, Yezhov a fost eliminat din fotografie (din stânga) și din istoria Rusiei.
Original: David King Collection, Londra, Anglia. Reproducată de New York Times în "Săptămâna în revizuire: O scurtă istorie a fotografiilor" (2009).În 1950, la vârful unei campanii electorale, două fotografii au fost compuse pentru a plasa un senator american (în dreapta) în conversație cu un lider al partidului comunist american (pe stânga). Având în vedere starea de spirit anticomunistă în Statele Unite în anii 1950, este posibil ca fotografia falsă să contribuie la înfrângerea electorală a senatorului.
Fotografii adunate și reproduse de Fourandsix. Folosit cu permisiune.Deoarece manipularea imaginii poate avea implicații atât de largi, regulile care guvernează manipularea imaginilor în jurnalism sunt feroce. Următorul exemplu de reguli din fotojurnalism este din New York Times:
Imaginile din paginile noastre, din hârtie sau de pe Web, care pretind să descopere realitatea, trebuie să fie autentice în toate privințele. Nici un om sau obiecte nu pot fi adăugate, rearanjate, inversate, distorsionate sau eliminate dintr-o scenă (cu excepția practicii recunoscute a culturii pentru a omite porțiunile exterioare exterioare).
Totuși, unii fotojurnaliști sunt tentați să-și falsifice imaginile. În 2003, Brian Walski, un renumit și respectat jurnalist pentru Los Angeles Times, a fost concediat după ce a trimis un compozit de două fotografii luate în Irak. Un angajat al ziarului a observat că unii civilizați irakieni în fundal au apărut de două ori, oferind ideea că fotografia finală a fost compusă. Walski și-a recunoscut editarea și a recunoscut că a făcut o plângere în judecată pe care nu i-a putut explica nici măcar lui. El a acceptat responsabilitatea pentru acțiunile sale și arderea ulterioară.
Fotografii originale: Brian Walski pentru Los Angeles Times. Reprodus de Frank Van Riper, "Manipularea adevărului, pierderea credibilității", The Washington Post (2003). În 2010, World Press Photo a descalificat fotografia lui Stepan Rudik după ce a aflat că fotograful a îndepărtat vârful unei cizme din fundal. Boot-ul nu adăuga nimic la fotografie și scoate-l nu schimba povestea. Cu toate acestea, World Press Photo a aplicat cu strictețe regula că "conținutul imaginii nu trebuie modificat".
Fotografii originale: Stepan Rudik. Reprodus la cererea fotografului de Michael Zhang, "World Press Photo descalifică câștigătorul", PetaPixel (2010). Adnotarea a fost adăugată.Din păcate, unele manipulări radicale ale imaginii se fac cu intenția de a înșela și chiar de a profita de acea înșelăciune. Practica este răspândită în mass-media socială, atrăgând milioane de adepți pentru a vedea și partaja, involuntar, fotografii false. Un feed Twitter are aproape un milion de adepți și se estimează că va genera zeci de mii de dolari pe lună în veniturile din publicitate. Acest cont, la fel ca mulți alții, împarte imagini și imagini necretate care au fost falsificate fie prin atașarea de subtitrări inexacte sau înșelătoare la fotografiile istorice, fie prin manipularea deliberată și extensivă a imaginii.
Practica de a împărtăși imaginile furate și falsificate este acum atât de răspândită încât indivizii lansează conturi de social media dedicate "ieșirii" infractorilor. Paulo Ordoveza este unul dintre acești campioni, care rulează contul Twitter @PicPedant. Ordoveza pune în sute de ore resursele de pe Internet pentru a cerceta proveniența fotografiilor, identificând creatorul original al fotografiilor necreate și expunând manipulările în imagini false. Antiviralul este un alt tip de feed-uri sociale similare.
Verificarea și certificarea fotografiilor ca fiind autentice reprezintă o afacere mare în industria fotografiei, în special pentru fotojurnaliști, editori de media, judecători de concurență, servicii de poliție și instanțe. Serviciile online și personalizate analizează metadatele unei imagini, utilizând algoritmi complexe și evoluate pentru a detecta modificările. De asemenea, pixelii pot fi mapați și filtrele aplicate imaginilor pentru a evidenția modificările. O altă metodă cunoscută sub denumirea de "detecție fantomă JPG" analizează un fișier pentru a vedea dacă imaginea a fost salvată de mai multe ori la diferite setări de calitate - un semn că imaginea a fost probabil manipulată.
Acest tip de criminalistică de imagine este valoroasă și are locul său, dar nu este practic sau accesibil pentru evaluarea sutelor de imagini pe care probabil veți vedea peste o săptămână sau o lună pe social media, în portofolii sau doar pe scară largă pe web. Cu toate acestea, puteți instrui ochii pentru a detecta manipulările imaginii. Acest tip de instruire de conștientizare vă va face de asemenea un fotograf mai bun.
Pentru a începe formarea de conștientizare, începeți cu câteva dintre următoarele tehnici.
Luați un pas miniatural înapoi și priviți imaginea ca întreg. Scena din imagine s-a întâmplat într-adevăr așa cum sa arătat? Are ceva despre imagine prea spectaculos pentru a fi credibil? Dacă scena nu pare plauzibilă sau imaginea este prea fabuloasă, imaginea a fost probabil falsă.
Revista de timp a fost criticată pe scară largă pentru adăugarea unei lacrimi la fotografia lui Ronald Reagan pentru albumul din martie 2007. Timpul și-a apărat acțiunea ca pe o "acoperire conceptuală", atât cu fotograful cât și cu ilustratorul creditat în cuprins. (Sursa: Timp.)Privind la imagine, evaluați perspectivele și proporțiile din imagine. Perspectiva pare realistă sau perspectiva se schimbă undeva în imagine? Dacă se întâmplă, este posibil ca imaginea să fie compusă din două sau mai multe imagini preluate din unghiuri diferite. Variațiile în perspectivă, lungimea lentilei și adâncimea câmpului vor arăta, de asemenea, o diferență dacă nu sunt ajustate în mod special.
De asemenea, luați în considerare dacă diferitele componente ale imaginii par a fi proporționale una cu cealaltă. De exemplu, capul unei persoane pare să fie prea mare pentru corpul său sau picioarele prea mici pentru înălțimea lor? Mobilierul pare prea mare sau ferestrele prea mici? Orice neregulă în proporție este un indiciu care sugerează manipularea.
Ghidul TV a fost scos când au pus capul lui Oprah Winfrey pe corpul lui Ann-Margret pentru această copertă din 1989. Nu numai că capul lui Oprah este proporțional prea mare pentru corp, iar iluminatul este de asemenea inconsecvent. Iluminarea de pe fața lui Oprah este din față și din dreapta ei; Cu toate acestea, judecând după cele mai importante momente de pe umărul stâng, iluminarea pe corp este din stânga și din spate. (Cover TV Guide din "Cover Archive", revista TV Guide. Fotografie a lui Ann-Margret de la Colecția Neal Peters.)Neregularitățile sau discrepanțele de iluminare sunt indicii utile la fața locului odată ce știți ce să căutați. Începeți urmând traseul de lumină de la sursa ei din imagine și determinați dacă evidențierea și umbrele se mișcă în direcția corectă. De exemplu, lumina care vine din partea stângă a imaginii va crea umbre care se încadrează spre dreapta. Toate umbrele - chiar și cele sub nas și ochi - ar trebui să cadă în aceeași direcție. Reflecțiile, ca umbrele, ar trebui să cadă în aceeași direcție.
Repere ar trebui să fie pe calea luminii sau pe o suprafață reflectorizantă lovită de lumină. De asemenea, evaluați punctele forte pentru realism. Sunt puțin prea strălucitoare sau poate că sunt prea multe?
Umbrele și reflecțiile ar trebui, de asemenea, să fie realiste în funcție de locație, dimensiune și adâncime. De exemplu, o sursă de lumină puternică de sus va crea o umbră profundă sub subiect. Un studio de lumină într-un softbox plasat în fața unui subiect la un unghi de 45 de grade va produce o umbră mică, moale, în spatele subiectului, pe partea opusă luminii. O lipsă de umbre poate fi, de asemenea, un indiciu că iluminatul a fost manipulat în imagine.
Texturile, modelele și obiectele rareori se repetă identic, mai ales în natură. Texturile care par a fi aproape identice sau se repetă ciudat - de exemplu, un patch-uri întunecate de iarbă care apare mereu și repede - sunt indicii că o imagine a fost modificată. În mod similar, dacă un câine are trei pete identice sau un nori într-un teanc arată similar suspicios, există șanse ca imaginea să fi fost manipulată. Copaci copți, modele de ramuri, tufișuri sau flori sunt, de asemenea, semne de manipulare a imaginii. O modalitate rapidă de a găsi aceste repetări este să vă traversați ochii când vă uitați la imagine, astfel încât duplicatele se vor evidenția mai mult.
De asemenea, puteți detecta manipularea imaginii prin căutarea unor neregularități în texturi și modele cauzate de fizica fotografiei. De exemplu, texturile preiau chiar mai mult aspectul organic sau neregulat al fotografiilor, deoarece lumina creează umbre și adâncime, care sunt îmbunătățite atunci când sunt comprimate într-o imagine bidimensională. Modelele ar trebui să aibă linii convergente sau lărgite, în funcție de perspectiva imaginii și de lungimea lentilei folosite. Dacă aceste modificări fotografice sunt absente sau inconsistente, imaginea a fost probabil manipulată într-un fel.
Liniile neregulate sau rupte din modele tipăresc, de asemenea, dovezi ale manipulării imaginii. Este o sarcină dificilă de a alinia modelele și de a păstra perspective atunci când sunt clonate sau compozite. Schimbările subtile de-a lungul muchiilor și liniilor de model, muchiile neregulate sau rupte sau ușoarele modificări direcționale ale liniilor sunt toate dovezi ale manipulării imaginii. Manipularea imaginilor poate avea ca rezultat curbe sau valuri în linii sau schimbări neregulate în curbe.
Selectarea obiectelor dintr-o imagine este o sarcină dificilă. S-au scris volumele care descriu diferite metode pentru a face selecții curate. Uită-te îndeaproape în orice imagine, dar cel mai bine editat și este posibil să găsești fragmente, neregularități sau halouri în jurul marginilor. În funcție de cât de bine a fost modificată o imagine, un fragment de fundal poate chiar să eticheteze atunci când un obiect a fost copiat și lipit în aceeași imagine sau într-o altă imagine.
Muchiile și secțiunile care au fost manipulate pot apărea, de asemenea, subtil, supra-neclară. În mod alternativ, marginile care au fost manipulate pot părea prea diferite de fundal, uneori aparând ca și cum obiectul se află pe un strat - care se sprijină mai degrabă decât pe fundal. Lipsa umbririi în jurul marginilor obiectelor este o altă indicație a faptului că o imagine a fost manipulată.
Cu toate acestea, încă o idee că o imagine a fost puternic manipulată este apariția de modele circulare în zonele mari ale unei imagini. Modelele circulare sunt adesea cauzate de forma rotundă a uneltelor digitale utilizate pentru manipularea imaginii. De exemplu, modelele circulare pe un cer, pe un drum sau pe un perete sunt adesea un semn de clonare sau de vindecare.
Este standard pentru a retușa portrete, de obicei cu intenția de a îmbunătăți cele mai bune caracteristici ale subiectului și de a minimiza cele mai grave. În fotografiile de modă și reviste, portretele - și chiar corpurile întregi - sunt în mod obișnuit retușate, remodelate, netezite și lustruite. Pentru că vedem aceste manipulări atât de frecvent, am ajuns să-i acceptăm ca fiind normal sau cel puțin neobișnuit.
Discuțiile despre etica manipulării corpurilor în imagini sunt extinse. Este dincolo de acest articol pentru a explora subiectul în profunzime. Cu toate acestea, cu atenție și practică, puteți începe să distingeți între retușare și manipulare mai grea.
GQ a intrat în incendiu în 2003, când Kate Winslet a protestat public că manipularea imaginii ei pentru copertă era excesivă. Winslet, cunoscut pentru apărarea formei și curbelor naturale ale femeii, a susținut că GQ a redus dimensiunea picioarelor cu aproximativ o treime. Protestul lui Winslet a ajutat la avansarea conversației despre "frumusețea manipulată". (GQ cover from The GQ Cover Portfolio.) Începeți să căutați dovezi ale manipulării extinse a imaginii într-un portret, examinând culoarea pielii. Culoarea pielii, care apare foarte consistentă, lustruită sau prea colorată, sugerează că imaginea a fost editată. Culoarea pielii poate apărea, de asemenea, un pic mai puțin dacă a fost manipulată - poate prea tăbăcită, prea corectă sau prea roză.
Când ești evaluat un portret pentru manipulare, căutați și piele cu puțin textura, prea puține riduri (chiar și copiii vor avea câteva "linii de crinkle" alături de ochii zâmbitori) și o mică varietate de culori și tonuri. Marginile neclarite - în jurul liniei maxilarului, de exemplu - reprezintă un alt semn al manipulării imaginii. De asemenea, evaluați umbrele pe fața unui subiect: sunt realiste și proporționale, având în vedere sursa de lumină și forma feței persoanei?
Ochii și dinții oferă indicii suplimentare de manipulare. Toți ochii au vene mici și aproape toți ochii și dinții au suprafețe neregulate. Ochii și dinții care sunt prea albi sau lipsesc variații subtile în ton au fost probabil manipulați. Repere în ochi ar trebui să vină din aceeași direcție, iar numărul de evidențiere ar trebui să corespundă numărului de surse de lumină din fotografie. Culoarea ochilor, prea luminată sau prea uniformă, este o altă indicație a manipulării.
După ce priviți la o imagine în detaliu, faceți un pas înapoi pentru a lua o altă privire lungă, de data aceasta pentru a evalua culoarea și tonul. Tonurile, de obicei, prezintă gradații subtile și se schimbă în timp ce se mișcă de la întuneric la lumină. Echilibrul de culoare trebuie să fie consecvent dacă sursa de lumină este uniformă. De exemplu, un obiect cu balans de culoare rece în mijlocul unei fotografii echilibrate la cald este probabil o adăugare de la o altă fotografie. Schimbările de saturație sau de saturații nerealiste reprezintă încă două indicii de manipulare.
Evaluarea culorilor în umbre vă poate spune și despre o imagine. Culorile din umbre ar trebui să se alinieze cu culorile din evidențiere. Culorile din umbre vor fi mai întunecate, cu siguranță, dar ar trebui să arate un echilibru și un ton coerent de alb. Culorile din umbre ar trebui să apară și ușor desaturate.
Dacă evaluează fișierul digital al unei imagini, încercați să intensificați saturația globală a imaginii. Diferențele tonale și de culoare din fotografie vor fi mai ușor de detectat. Diferențele în zgomotul de culoare vor deveni și mai evidente.
Este ușor, tentant și uneori justificat să manipulezi o fotografie pentru a obține o imagine perfectă. Adesea, prelucrarea atentă și câteva retușuri pot transforma imaginea mediocră într-un ceva special. Alteori, retușările și schimbările extinse pot avea ca rezultat o fotografie artistică care nu are menirea de a reflecta realitatea atât de mult încât să transmită o emoție sau un mesaj. Uneori însă, manipularea unei imagini poate însemna lipsa de onestitate pe baza intenției deliberate de a înșela. Știind ce să căutați pentru a determina dacă o imagine a fost manipulată, vă pregătește atât ca un vizualizator pentru a evalua corect o imagine cât și ca fotograf, pentru a vă îmbunătăți tehnicile de editare proprii.
Accentsconagua