Share
Contrar a ceea ce mulți ar putea crede, doar că echipamentul excelent nu garantează automat că veți capta sunete grozave. Sigur, echipamentul de epocă scump vă ajută, dar când totul este spus și terminat, tehnica va conduce echipamente aproape în orice zi. Sunt mereu uimit de sunetele pe care unii oameni le pot scoate dintr-un M-Box și un SM-58.
Iată o listă de variabile pe care trebuie să fiți conștienți când înregistrați ceva. În timp ce nu puteți cuantifica cu exactitate cât de mult contribuie fiecare variabilă la modul în care suna în cele din urmă, deoarece fiecare situație, chiar și în cadrul aceluiași proiect, este unică, în general, o puteți descompune la ceva de genul:
Jucător si instrument contribuie cu aproximativ 50% la sunetul general. Uneori un pic mai mult, uneori un pic mai puțin - dar întotdeauna cea mai mare parte. Îți poți dovedi asta pentru tine. Luați un jucător care încă nu a realizat acest lucru și îl înregistrați cu echipamentul său. Șansele vor fi destul de mediocre. Apoi, obțineți un jucător excelent pentru a intra și a juca pe același echipament. Veți fi șocați cât de bine sună brusc uneltele. Nu e atât de dramatic să mergi invers, dar uneori poți auzi diferența atunci când un jucător mediocru merge de la un echipament mediocru la un echipament de studio bine reglat.
Când am fost regizorul muzical pentru fostul Rolling Stone Mick Taylor pentru un turneu, Mick nu călătorea cu nici o unelte, preferând să folosească ceea ce fanii lui i-ar putea oferi în fiecare oraș. El a jucat frecvent cu niște grămezi de ghinioane foarte mari, dar în fiecare noapte a sunat tocmai ca "Mick Taylor"..
Cameră contribuie cu aproximativ 20% la sunetul general. Chiar și pe instrumente apropiate, camera este mult mai responsabilă pentru sunetul final decât mulți ingineri realizează.
Mic Poziție contribuie cu aproximativ 20% la sunetul general. Plasarea este cu adevărat EQ acustic și este responsabil pentru amestecul instrumentului în pistă.
Mica alegere contribuie cu aproximativ 10% la sunetul general. Acesta este ultimul pic care are un sunet bun și îl face grozav.
Dacă ceva nu sună bine, există multe lucruri de luat în considerare înainte de a vă gândi chiar să răsuciți un buton EQ. Încercați următoarele în această ordine:
Bruce Sweiden (inginerul lui Michael Jackson și foarte apreciat a fi "nașul" al înregistrării moderne) spune că micile sunt magia voodoo a înregistrării. Guru-ul inginer subteran, Steve Albini, spune că fiecare mic are un loc unde va suna cel mai bine. Dar, uneori, căutarea pentru a găsi acest loc seamănă cu căutarea Sfântului Graal dacă încercați doar să împerecheați un mic cu un instrument.
Găsirea rapidă a unei poziții optime a unui mic este probabil cea mai utilă talent pe care un inginer o poate avea. Ar trebui să ai întotdeauna încredere în urechile tale și începeți prin a asculta muzicianul din atelierul dvs., găsiți un loc dulce și apoi începeți plasarea microfonului acolo. Dacă nu vă place sunetul rezultat, apoi mutați microfonul sau schimbați-l cu altul. EQ este ultimul lucru pe care ar trebui să-l atingi. Dacă puteți obține instrumentul să sune foarte bine fără a utiliza nici un EQ, imaginați-vă cât de fabulos va suna atunci când îl faceți puțin mai târziu.
TINE MINTE: Micsul nu poate fi pus în mod eficient prin vedere, ceea ce este o greșeală care este prea ușor de făcut (mai ales după ce am văzut exemple într-o carte ca mine Manualul inginerului de înregistrare). Cea mai buna pozitie de mic nu poate fi prezisa, trebuie gasita.
Cum găsiți poziția ideală pentru a plasa microfonul pe un instrument? Această poziție este uneori numită "loc dulce", și înseamnă lucruri diferite pentru ingineri diferiți. Pentru unii, este locul cu cel mai echilibrat sunet natural. Pentru alții, este locul pe care sună mai mult decât viața, dar nu neapărat realist. Oricum, găsind că este de fapt un proces destul de simplu, dar în mod surprinzător nu a fost învățat atât de mult. Deci, aici este modul simplu de a găsi locul dulce pe aproape orice instrument cu orice fel de microfon.
Înainte de a începe să schimbați uneltele, știți că cei mai importanți trei factori pentru obținerea sunetului pe care îl doriți sunt pozitie mic, pozitie microfon și mic pozitie.
Găsirea locului dulce este cu siguranță importantă, dar există și alte câteva lucruri care merg în captarea de sunete care vă vor bate șosetele.
Unul dintre aspectele cele mai importante și trecute cu vederea a miking-ului este să vă asigurați că microfoanele sunt toate în fază. Acest lucru este cu adevarat important deoarece, cu un singur mic in afara fazei, inregistrarea nu va suna niciodata (in special setul de tambururi) si daca nu este corectata inainte ca totul sa fie amestecat impreuna, poate nu fi fixat.
Deci ce este faza oricum? Fără a intra într-o explicație grea, înseamnă că toate microfoanele se împing și se trag împreună. Dacă un mic mic se împinge în timp ce altul trage, se anulează reciproc. Consultați diagrama din Figura 1.
Figura 1 Două microfoane în fază
În această figură, ambele microfoane împing și trag împreună. Vârfurile lor de semnal se petrec în același timp cu văile lor. Ca urmare, semnalele lor se consolidează reciproc.
Figura 2 Afară din fază două microfoane
În figura 2, atunci când vârfurile de semnal ale micului semnal # 1 sunt alese, văile de semnal ale microfonului nr. Se anulează reciproc și duc la un semnal de sunet foarte slab atunci când sunt amestecate împreună. Această anulare nu se întâmplă de obicei la toate frecvențele, doar în zonele de frecvență de la aproximativ 500 Hz în jos, dar orice anularea este un lucru rău.
Verificarea fazei microfonului ar trebui să fie unul dintre primele lucruri pe care un inginer o face atunci când mai mult decât un singur microfon este conectat și testat. Acest lucru se întâmplă în special în cazul unei sesiuni de urmărire în care vor fi folosite multe microfon-uri, având în vedere că un singur mic din fază poate provoca probleme sonore necorectabile care vor bântui înregistrarea pentru totdeauna. O sesiune care este în fază va suna mai mare și mai puternică, în timp ce doar un singur mic din fază va face întregul sunet mic și slab.
Există două tipuri de probleme de fazare care se pot întâmpla - acustice și electronice. O problemă de declanșare acustică apare atunci când două microfoane sunt prea apropiate împreună și recepționează același semnal în același timp, doar un microfon îl ridică puțin mai târziu decât primul, deoarece este puțin mai îndepărtat (a se vedea figura 3).
Cu probleme de fază acustică, sunetele nu se vor anula reciproc, numai la anumite frecvențe. Acest lucru face de obicei sunetul celor două amestecate împreună sună fie gol, fie doar lipsa adâncimii și a capătului inferior.
Modul de a elimina problema este prin mutarea microfonului 2 puțin mai departe de microfonul 1 sau dacă microfoanele sunt direcționale, asigurați-vă că fiecare dintre ele indică direct sursa pe care încearcă să o captureze. În cazul tobelor (în cazul în care acest lucru apare mai mult decât oriunde), menținerea micilor paralele între ele sau la un unghi de 45 ° pentru micile dincolo de tobe face într-adevăr o diferență.
Mutarea micilor mai departe unul de celălalt decât sunt din sursă este cunoscut sub numele de Principiul 3 la 1, care este destul de important atunci când luați în considerare orice setări multi-mic pentru că, dacă respectați regula, puteți opriți orice probleme de fază înainte de a începe. Pur și simplu, principiul 3 la 1 afirmă că, pentru a menține integritatea fazelor între microfoane, pentru fiecare unitate de distanță între microfon și sursa sa, distanța dintre orice alte microfoane ar trebui să fie de cel puțin trei ori distanța respectivă. De exemplu, dacă o pereche de microfoane au fost plasate pe placa de sunet a unui pian la o distanță de 1 picior, separarea dintre cele două microfoane ar trebui să fie de cel puțin 3 picioare. Dacă distanța dintre sursă a fost de 2 picioare, distanța dintre microfoane ar trebui să fie de cel puțin 6 picioare. (Vezi figura 4)
Acest principiu nu este o regulă tare și rapidă, dar este cu siguranță o bună orientare pentru eliminarea problemelor de fază acustică. Amintiți-vă, dacă înregistrați ceva cu o problemă de fază, nici o cantitate de EQ sau procesare ulterioară nu poate face vreodată dreptate
Pe lângă problemele de fază acustică, trebuie să vă uitați și la faza electronică a microfonului.
De ce ar exista o problemă de fază electronică? Aproape tot timpul se datorează faptului că un cablu mic a fost conectat în mod eronat, fie a fost reparat incorect, fie a fost incorect conectat din fabrică (ceea ce este rar). De fapt, tocmai am avut o astfel de problemă într-o sesiune la faimosul Village Recorders din Los Angeles, unde camera a fost recent reconstruită, consola a fost modernizată, iar una din intrările de pe panoul mic a făcut ca cablarea să fie inversată. Dacă nu am fi fost sârguincioși să verificăm acest lucru înainte de începerea sesiunii, am fi petrecut mult timp fără îndoială să încercăm să descoperim de ce lucrurile păreau atât de amuzante și probabil că niciodată n-ar fi visat nici măcar că un panou mic a fost legat înapoi. Există două modalități de a verifica faza electronică.
Faza de verificare este esențială pentru orice instrument care este integrat cu mai mult de un singur microfon, dar șansele pentru o problemă în afara fazei sunt mult mai mari pe trusa de tambur, deoarece are de obicei mai multe microfoane pe ea decât orice alt instrument.
Există o modalitate foarte ușoară de a verifica faza microfonului (deși nu este la fel de precisă ca metoda nr. 2 prezentată mai târziu) și asta doar prin ascultare. Trucul este să știi la ce să asculți.
După ce obțineți un echilibru al mixului, rotiți selectorul de faze de pe fiecare canal de mic, unul câte unul, fie pe consolă, fie pe DAW în timpul redării. Indiferent de poziția care are cel mai scăzut final, lăsați-o acolo. Faceți acest lucru la fiecare mic din sesiune (selectați micile camere și camerele într-o pereche, dar verificați și micul din stânga spre dreapta), apoi verificați-l împotriva oricărui alt mic care ar putea fi folosit în sesiune.
Înțelegeți că nu veți avea niciodată toate microfoanele complet în fază, dar problemele pot fi mult diminuate prin inversarea polarității pe unele canale. Singura modalitate de a determina acest lucru este experimentarea și ascultarea.
Amintiți-vă: o poziție a comutatorului de fază va suna întotdeauna mai plină decât cealaltă.
Această metodă are nevoie de mai multă muncă, dar veți ști sigur dacă aveți un cablu mic care este conectat în spate, deoarece verifică faza electronică (polaritatea este de fapt un cuvânt mai bun în acest caz). De asemenea, trebuie să aveți o altă persoană cu dvs. pentru a face acest lucru. E o operațiune cu doi oameni.
Amintiți-vă că nu treceți faza micului standard de aur - doar cel pe care îl testați.
Faceți acest lucru pentru fiecare microfon. Orice canal care are un selector de faze diferit de celalalt are ceva incorect (fie un cablu sau un panou mic). Asigurați-vă că marcați-o astfel încât să nu aveți din nou aceeași problemă!
Există momente când ar trebui să luați în considerare cu siguranță flipping faza înainte de a începe amestecarea. Așa cum am spus mai devreme, s-ar putea să existe și unele probleme de fază acustică, pentru că un mic poate fi mai departe decât altul, dar totuși ia aceeași sursă. În următoarele cazuri, faza ar trebui să fie rotită pentru a depăși o problemă de fază acustică.
Sfat pentru ascultare
Asigurați-vă că întotdeauna verificați faza în MONO pe un singur difuzor! Va fi mult mai ușor să auziți diferența.
Amintiți-vă că comutatorul de fază de pe preamplificatorul mic, interfața DAW sau consola este într-adevăr un comutator de polaritate, care schimbă faza cu 180 de grade la toate frecvențele prin schimbarea pinilor 2 și 3 ai unei linii echilibrate a microfonului. Este posibil ca frecvențele problemei să fie mai aproape de a fi în fază sau pot fi mai departe. Depinde de ce sunt problemele și de plasarea micilor.
Micul plasament este cel mai probabil pentru a cauza probleme:
Sunt multe detalii despre cum să capturați cele mai mari sunete, dar toate acestea pot fi rezumate în patru reguli simple:
Poziționați microfonul și ascultați. Repetați cât este necesar.
Urmând aceste reguli, veți obține sunete excelente, indiferent de echipamentul pe care trebuie să-l capturați. Veți găsi mai multe informații despre plasarea micului în Manualul inginerului de înregistrare și Manualul de înregistrare a tamburului.
Accentsconagua