Share
Iată un truc grozav pe care tocmai l-am folosit în timp ce încercam să obțin un sunet puternic de clapetă, păstrându-l totodată centrat și concentrat. Sunt sigur că a fost făcută înainte, deoarece pare destul de evident când totul este spus și făcut, dar nu-mi amintesc să citesc sau să aud despre asta în altă parte (memoria selectivă poate fi crucială în colectarea sentimentelor personale de descoperire); este cel puțin un truc mai puțin cunoscut, despre care s-ar putea să nu v-ați gândit și unul pe care să-l pot împărtăși aici.
Evident, acest lucru funcționează pe toate tipurile de material, dar vom rămâne cu clapeta pentru acest tut.
Primul lucru pe care l-am făcut a fost încărcarea ESX Sampler cu câteva eșantioane de clapare și programate într-o canelură.
Apoi, am plesnit un enveloper pe ea pentru a taie cea mai mare parte a coada ambianta a mostrelor si uscati sunetul ca am de gând să-mi creați spațiul meu mai târziu și nu vreau să intru în "reverb de un reverb" (crearea unui spațiu nou în jurul unui spațiu deja înregistrat etc.).
Evident, pentru a obține un sunet masiv, am nevoie de un reverb masiv, așa că am pus designerul de spațiu direct pe canal pentru a încerca câteva setări.
Bineînțeles că este bine să plecați ca și cum ați afla că sunteți mulțumiți de ea. Cu toate acestea, mișcarea reverbului la un aux auxiliar separat. calea este întotdeauna preferată deoarece permite tratarea ulterioară a reverbului pe drum fără a afecta semnalul uscat.
După ce am jucat cu setările reverbului, încă nu reușesc să găsesc o modalitate acceptabilă de a câștiga accentul pe care îl vreau asupra clapetei, în timp ce tot mă sună masiv. O bâlbâie sângerează în următoarea și în următoarea, etc. și creează un sunet complet prea dens și sufletesc.
Soluția la această problemă este de a comprima lanțul lateral și de a rafina reverb cu bate uscat care acționează ca intrare. Pentru a face asta, eu pur și simplu creez un alt aux. urmăriți, trimiteți bâlbâi la el și setați-l la "fără ieșire". Pe pista de reverb, am plasat un compresor, am setat intrarea lanțului lateral la "clapeta silențioasă" și am întors compresorul la "detectarea vârfului".
Deja, lucrurile sună mult mai bine. Puteți auzi cu adevărat diferența la lovitura inițială în cazul în care clapetele sunt mai aproape împreună. Lovitura inițială este focalizată și uscată, în timp ce în exemplul anterior nu este.
Marele lucru despre acest truc este cantitatea de control pe care o câștigi peste reflecțiile timpurii și târzii ale reverbului prin folosirea timpului de atac și eliberare al compresorului. Atacul controlează debutul reflexiilor timpurii. Cu cât este mai aproape de zero, cu atât reflecțiile mai timpurii sunt comprimate de compresor și lovitura inițială devine mai uscată.
Timpul de eliberare controlează punctul în care începe reflecțiile târzii. Cât mai aproape de zero, reflecțiile târzii se vor lovi înapoi la putere maximă până la sfârșitul loviturii inițiale.
Folosind acest truc, poți să scrii cu adevărat o cantitate decentă de spațiu de la reverb și să păstrezi lucrurile atât clare, cât și spălate în același timp (să ai tort și să-l mănânci și tu).
Ieșirea finală cu reglaje ajustate ale compresorului și un eQ de trecere a benzii pentru a strânge minimul și a întuneca / a crea mai mult adâncime pe sunet.
Accentsconagua