Share
În ultimul post am acoperit o descriere a mastering-ului și câteva operațiuni de bază, echilibrul de nivel și frecvență. De data aceasta vom acoperi câteva elemente la fel de importante, dar adesea trecute cu vederea, și anume editarea, difuzarea și exportul. Toți, dar inginerii de masterat, consideră că realizarea unui sunet mai bun este singurul lucru de stăpânire, dar aceste alte operațiuni sunt critice pentru un produs excelent. Hai să aruncăm o privire.
Editarea în timpul masteratului a trecut printr-o metamorfoză completă în doar câțiva ani. Până la mijlocul anilor 80, când mastering-ul a intrat în era digitală, cele mai multe editări au fost încă efectuate manual, folosind o lamă de ras și îmbinând o bandă magnetică pe un recorder analogic. Dar, pe măsură ce cererea de CD-uri a început să crească, editarea lamei de ras nu mai funcționa într-o lume digitală și repede a renunțat la editarea electronică în domeniul digital folosind un Sony DAE-3000, care a fost, în principiu, un editor video modificat și două unități BVU- 800 (și mai târziu DMR 4000), punți video de 3/4 "care transportau audio digital (vezi figurile 1 și 1A).
Astăzi, dacă nu vă aflați într-un fel de realitate alternativă care se află în spatele celei în care trăim cu 20 de ani, toate editările se fac pe o stație de lucru digitală audio, care, după cum știți, este un pachet hardware / software care utilizează un computer personal ca motor.
În timp ce viteza și capacitatea de editare variază de la o unitate la alta, operațiile principale cerute de inginerul de masterat rămân aceleași. Inginerul de mastering trebuie să furnizeze cedări și ieșiri de bază, adaosuri / scăderi de bază ale melodiei prin tehnici de tăiere și lipire și, uneori, răspândirea (timpul dintre cântece). Ca și în cazul majorității operațiunilor de mastering, ceea ce poate părea ușor poate fi cu adevărat dificil, fără cunoașterea corectă a aplicării instrumentelor adecvate.
Doar despre cineva cu o stație de lucru știe cum să aplice decolorări, dar asta înseamnă că acestea sunt cele care se estompează? Un altul dintre elementele principale ale mastering-ului profesional este să vă asigurați că ieșirea (dacă există) sună netedă. Ca rezultat, inginerul de masterat este frecvent chemat să adauge în mod individual sau să ajute pe unul care nu este cel mai bun pe care ar putea fi.
Chiar și în aceste zile de amestecare și decolorare automată, care pot fi trase direct pe forma de undă din stația de lucru, mulți ingineri de amestec încă mai părăsesc masterul decolorându-se complet până la inginerul mastering. Nu este neobișnuit ca un inginer de masterat să obțină o notă de la un mixer care spune ceva de genul "Vă rugăm să adăugați o decolorare de 4 secunde până la capăt."
Există două școli de gândire pe fade-ins sau headfades; se folosește o tăietură ascuțită ", iar cealaltă o decolorare algoritmică mai graduală. Indiferent de tipul de decolorare ales, principiul este acela de a scăpa de numărătoare, tuse și zgomot lăsat pe înregistrare înainte ca melodia să înceapă. Deși această procedură pare a fi o procedură ușoară, trebuie utilizată o atenție deosebită pentru a menține caracterul natural al antetului. Aceasta este o altă sarcină care ar fi trebuit să fie finalizată în timpul amestecării, dar este surprinzător cât de mult este trecut cu vederea.
Tipul de selecție a decolorării utilizate poate aduce o mare diferență în sunet, după cum veți vedea. Tentația este de a folosi o curbă liniară pentru a face o decolorare ca în figura 2. Cu toate acestea, o curbă exponențială (Figura 3) este uneori mai fină și mult mai realistă.
Chiar și atunci când se face o decolorare în timpul mixului, uneori are nevoie de ajutor din cauza unor neconcordanțe, mai ales dacă a fost făcută manual cu un fader master. "În urma Fadei" înseamnă să tragi o curbă care se apropie de cea a amestecului, doar mai ușoară.
Există multe editări potențiale care trebuie făcute în timpul mastering-ului. Primul este scurtarea sau modificarea aranjamentului cântecului. De exemplu, după ce a trăit cu un amestec pentru o vreme, nu este neobișnuit să ajungem la concluzia că outro-ul ar putea fi mai lung, sau podul scurtat sau intro jumătate atâta timp. Nu este nevoie să remixați, să editați doar în timpul procesului de mastering. Poate că un pat muzical va fi folosit pentru indicii de televiziune, dar aveți nevoie de bucăți care sunt 29,5 secunde, 9 secunde și o bara de protecție de 3 secunde - timpul pentru a obține creativitate cu editarea dvs. și pentru a utiliza un pic de timp elastic sau altă întindere a timpului aplicații pentru a ajunge acolo unde aveți nevoie.
Oricare ar fi motivul, este de obicei (dar nu întotdeauna) mai ușor să se facă acest tip de editare în timpul stăpânirii. Amintiți-vă, dacă sună tăiat sau editat, nu este acceptabil și probabil că va trebui să îl amestecați din nou și să faceți editarea acolo.
Versiuni diferite ale unei melodii sunt uneori necesare, ca în cazul versurilor ofensive. Inginerul mastering poate realiza această editare în două moduri. Cel mai bun mod de a suna, dar cel care cere cea mai mare treabă, este să ai două versiuni ale aceleiași melodii - una cu versurile originale și o piesă TV. Un traseu TV este un amestec separat care are totul, cu excepția vocalului de plumb, astfel încât un cantaret sau rapper să poată interpreta în direct sau la televizor folosind doar calea de susținere (știu că este înșelătoare, dar este, de asemenea, o mare parte a afacerii). Secțiunea piesei TV este înlocuită cu secțiunea din melodia care are versuri ofensatoare.
Un alt mod de a acoperi versurile ofensive în stăpânire este să tăiați un efect sonor sau un ton de testare în locul în care apare lizinul ofensiv. Acest lucru poate funcționa atât timp cât secțiunile piesei sunt scurte, dar dacă sunt peste o secundă sau apar frecvent, acestea pot afecta cu siguranță fluxul melodiei. De aceea este mai bine să aveți o piesă de televiziune (vom acoperi diversele versiuni mixte care sunt difuzate în mod obișnuit într-un alt post).
Se fixează amestecuri sunt încă o lucrare de editare care apare frecvent în timpul stăpânirii. Dacă există un clip digital scurt, o glitch sau un zgomot, trebuie să fie fixat. Uneori, aceasta poate fi rezolvată prin micșorarea și micșorarea nivelului pentru câteva milisecunde, dar dacă auziți remedierea, piesa trebuie amestecată din nou. Un plug-in de eliminare a zgomotului poate funcționa uneori, de asemenea.
Răspândirea este timpul dintre fiecare cântec, când se creează o distribuție CD sau de vinil, unde toate melodiile vor fi redate într-o ordine succesivă. În timp ce răspândirea ar putea părea destul de arbitrară în multe cazuri, de obicei, inginerul mastering savvy ori răspândirea pentru a corespunde tempo-ului cântecului anterior. Cu alte cuvinte, dacă tempo-ul primei melodii a fost de 123 de batai pe minut, inginerul de masterat vânează ultima bătălie a primului cântec pentru a rămâne în ritm cu ritmul următor. Numărul de bătăi între ele depinde de fluxul albumului.
Rețineți că este posibil ca o difuzare temporizată să nu fie potrivită în toate cazurile, deoarece fiecare proiect este unic, dar este un loc bun pentru a începe. De multe ori un flux neted între melodii nu este de dorit și un spațiu mai lung este mult mai potrivit. Răspândirea în acest caz este înlocuită cu o zonă de 2 sau 3 secunde (sau mai lungă) între melodii pentru a le menține deconectat. Ocazional, între melodii se folosește o transversală, astfel încât nu există o răspândire reală, dar aceasta este încă o decizie de obicei lăsată de asemenea pentru mastering.
Odată ceva (cu aproximativ 5 ani în urmă), exportul a fost o afacere mai mare decât este astăzi. Deoarece CD-urile erau formatul principal de muzică, a fost important să se obțină un master în replicator cu cât mai puține erori în mediul digital posibil. Pentru a realiza acest lucru, a fost folosit un formular de apel DDP (Disc Description Protocol) și imprimat pe o bandă Exabyte (comună pentru copia de rezervă la acel moment), care a fost apoi trimisă replicatorului.
Astăzi, cei mai mulți replicatori preferă să obțină fișierul DDP (care conține toate informațiile despre decolorare și informații PQ) prin FTP de la inginerul pro mastering. Pentru ceilalți, un master CD-R trimis la replicator funcționează foarte bine, dar cel mai bine este să trimiteți un al doilea ca rezervă, doar dacă masterul original conține o zonă atât de coruptă încât necesită o înlocuire.
În general, fiecare proiect major va avea un număr de masterat, în funcție de planurile de marketing și politica etichetei. Aceasta se descompune, în general, după cum urmează:
CD-ul Master - Acesta este maestrul pe care maestrul de sticlă de la replicator va fi tăiat, care la rândul său va face în cele din urmă CD-uri replicate. Dacă un artist va avea o lansare la nivel mondial, se va realiza un master separat CD pentru fiecare regiune a lumii.
Maestrul de vinil - Dacă se dorește o înregistrare de vinil, atunci este necesar un master separat de la masterul CD-ului, deoarece secvența de melodie este de obicei diferită de CD-ul datorită laturilor divizate ale formatului de vinil. Acest master este uneori doar un CD cu 30 de secunde de spațiu mort pentru a indica un întrerupător lateral, dar uneori este un maestru separat pentru fiecare parte. Întrebați pe cine preferă replicatorul.
Maestrul on-line - Deoarece porțiunea on-line a vânzărilor este acum o parte atât de mare a imaginii generale de vânzări, se face un separat MP3 și / sau master AAC. Acest master este special optimizat pentru a oferi cea mai bună fidelitate cu cea mai mică cantitate de lățime de bandă.
Backup Masters - Cele mai multe etichete vor cere un maestru de rezervă pe care îl vor stoca în seiful companiei. De asemenea, inginerul de masterat ar trebui să facă și o copie de rezervă "pentru casă", pentru a economisi timp în cazul în care ar fi necesar un nou master mai târziu.
Înainte ca un maestru să fie trimis la replicator, o unitate de masterat pro verifică integritatea sa în mai multe moduri diferite. Dacă masterul este un CD-R, discul poate fi testat utilizând un detector de eroare StageTech EC2 (a se vedea figura 4). Dacă rata de eroare este prea mare, discul este respins și altul este făcut.
Cele mai importante facilități de mastering vor folosi de asemenea și un tip de verificare audio, unde un inginer de producție va asculta conținutul maestrului (uneori cu căști) pentru a vă asigura că este liber de șocuri, clicuri sau gloanțe. Deși analizorul de eroare StageTech nu este practic dacă nu sunteți o facilitate majoră, este destul de ușor să ascultați întregul disc în detaliu doar pentru a vă asigura că comandantul dvs. este acceptabil. Nu renunta la asta. Este foarte ușor să luați calea ușoară și să o tăiați pe maestru, apoi trimiteți-l fără a verifica. Asigurați-vă că ascultați mai întâi doar pentru a fi sigur.
Codarea unui MP3 din mix-ul dvs. poate părea ușoară, dar pentru ao face să sune foarte bine, este nevoie de un pic de gândire, de cunoștințe și de unele experimentări. Ideea este de a codifica cel mai mic fișier cu cea mai înaltă calitate, care este, desigur, partea complicată. Iată câteva sfaturi pentru a vă începe în direcția corectă, astfel încât nu va trebui să încercați orice combinație de parametri posibili. Amintiți-vă de asta setările care ar putea funcționa pe un anumit cantec sau tip de muzică ar putea să nu funcționeze pe altul.
Codurile pierdute cum ar fi MP3 (care aruncă efectiv unele date digitale pentru a face fișierul mai mic) face calitatea mixului master mai mult de o problemă, deoarece sunetul de înaltă calitate va fi deteriorat mult mai puțin de acest tip de codare decât audio de calitate scăzută va . Prin urmare, este foarte important să începeți cu cea mai bună calitate audio (cea mai mare rată de eșantionare și cele mai multe biți). Asta inseamna ca este mai bine sa incepeti cu masterul de mixare de 24 de biți sau sa faceti MP3 in timp ce va exportati mixul, decat sa folositi ceva de genul unui master de 16 biți CD ca sursa pentru codurile MP3.
De asemenea, este important să ascultați codificările dvs. și poate chiar să încercați mai multe setări de parametri diferite înainte de a vă stabili produsul final. Ascultați codul, A / B la original și efectuați orice schimbări suplimentare pe care le considerați necesare. Uneori, un perete mare de sunet codifică teribil și trebuie să ușurezi din nou compresia și limitarea masterului sursei. Alteori, compresia grea poate face mai ușor prin codificator decât cu un amestec cu mai multă dinamică. Există câteva predicții pe care le puteți face după o perioadă de timp, dar nu puteți fi siguri niciodată, astfel încât ascultarea și ajustarea este singura modalitate sigură.
Iată câteva lucruri de luat în considerare dacă mixul dvs. este destinat codării MP3:
Din păcate, toți encoderele MP3 nu sunt create în mod egal și, prin urmare, nu oferă aceeași ieșire de calitate, deci utilizarea unui codor bun este cel mai mare avantaj pe care îl puteți oferi.
Un encoder MP3 care trebuie luat în considerare este LAME, care este o aplicație open source. LAME este un acronim pentru LAME Nu este un encoder MP3, deși versiunea curentă este într-adevăr un encoder stand-alone. Consensul pare să fie acela că LAME și encoderul Fraunhofer (care au co-inventat formatul MP3) produc fișiere MP3 de cea mai bună calitate pentru rate de biți medii de 128kbit / s și mai mari. Un alt encoder MP3 bun este cel găsit în iTunes.
Indiferent de encoder, există într-adevăr un singur parametru care contează cel mai mult pentru determinarea calității codificării și a ratei de biți, adică numărul de biți de date codificate care sunt folosite pentru a reprezenta fiecare secundă a sunetului. Codificatoarele pierdute ca MP3 oferă o serie de opțiuni diferite pentru rata de biți. De obicei, tarifele alese sunt între 128 și 320 kilobiți pe secundă. Dimpotrivă, audio necomprimat stocat pe un disc compact are o rată de biți de aproximativ 1400kbit / s.
Fișierele MP3 codate cu o rată de biți mai mică vor avea ca rezultat un fișier mai mic și, prin urmare, se vor descărca mai repede, dar în general se redau la o calitate mai scăzută. Cu o rată de biți prea mică, în reproducere pot apărea "artefacte de compresie" (adică sunete care nu erau prezente în înregistrarea originală). O demonstrație bună a artefactelor de compresie este oferită de sunetul aplauzei, care este greu de comprimat deoarece este aleatoriu. Ca urmare, defectele unui codificator sunt mai evidente și devin audibile ca o ușoară sonerie.
Dimpotrivă, o codare a ratei ridicate de biți va produce aproape întotdeauna un fișier de sunet mai bun, dar are ca rezultat un fișier mai mare, care poate avea o cantitate inacceptabilă de spațiu de stocare sau timp pentru a descărca.
Pentru semnalele medii cu encodere bune, mulți ascultători au considerat o rată a bitului de 128 kibit / s (oferind un raport de compresie de aproximativ 11: 1) suficient de aproape pentru calitatea discului compact. Cu toate acestea, testele de ascultare arată că, cu puțină practică, mulți ascultători pot distinge în mod fiabil versiunile 128kbit / s MP3 de pe originalele CD-urilor. Când se întâmplă acest lucru de multe ori, ei reconsiderează și apoi consideră că sunetul MP3 de 128kbs este de calitate inacceptabil de scăzută. Cu toate acestea, alți ascultători și aceiași ascultători în alte medii (cum ar fi într-un vehicul în mișcare zgomotos sau la o petrecere), vor considera calitatea destul de acceptabilă. Acestea fiind spuse, 160kbs a devenit cea mai mare parte norma pentru MP3-urile de calitate acceptabile.
Există 3 moduri care sunt cuplate la rata de biți care au o influență asupra calității finale a sunetului codificării.
La un anumit interval de rată de biți, VBR va oferi o calitate mai bună decât ABR, care va oferi o calitate mai bună decât CBR. Excepția la aceasta este atunci când alegeți cea mai mare rată posibilă de biți de 320kbps unde, în funcție de codor, modul poate să nu aibă prea multă influență asupra calității finale a sunetului.
Există câteva setări suplimentare ale parametrilor care pot avea o influență enormă asupra calității codificării finale. Acestea includ:
Este mai bine să nu verificați niciunul dintre parametrii de mai sus atunci când codificați fișiere stereo originare la 16 biți sau mai sus. Cu aceste dezactivări, codarea va rămâne în stereo real, toate informațiile de pe canalul stânga original mergând spre partea stângă și același pentru canalul din dreapta.
iTunes folosește formatul AAC (care codifică Advanced Audio Coding) pentru stocarea acestuia și, contrar opiniei populare, nu este un format proprietate deținut de Apple. De fapt, face parte din caietul de sarcini MP4 și, în general, oferă fișiere de o calitate excelentă care sunt cu aproximativ 30% mai mici decât un standard MP3 cu aceeași rată de date. Toată muzica nouă destinată magazinului iTunes trebuie să fie codată la 256kbs la o rată de biți onstantă, cu o rată de eșantionare de 44,1kHz. Magazinul iTunes a încetat să mai vândă cântece de 128kbs în aprilie 2008.
Iată câteva informații despre câțiva dintre parametrii codorului AAC.
Rata bitului stereo: vă permite să selectați rata de biți. Setarea standard este acum de 256kbs, iar cea mai înaltă calitate pentru acest format este de 320Kbps.
Rata simpla: vă permite să selectați rata de eșantionare. Nu utilizați niciodată o rată de eșantionare mai mare decât rata utilizată pentru sursă. Faceți dosarul mai mare și nu câștigați nimic.
Utilizați codarea ratei de biți variabile (VBR): Această opțiune ajută la menținerea dimensiunii fișierului, dar calitatea poate fi afectată. VBR variază numărul de biți folosiți pentru a stoca muzica în funcție de complexitatea sunetului. Dacă selectați cea mai mare setare din meniul pop-up Quality pentru VBR, iTunes codifică până la rata maximă de transfer de 320 Kbps în secțiunile de melodii în care sunetul este suficient de complex pentru a necesita o rată de biți ridicată. Între timp, iTunes păstrează restul piesei la o rată de biți mai mică pentru a salva spațiul de fișiere. Limita inferioară este stabilită de rata pe care o selectați în meniul pop-up Stereo Bit Rate.
canale: Acest meniu pop-up vă permite să alegeți modul în care doriți să redați muzica prin difuzoare - stereo sau mono. Selectați setarea Auto pentru ca iTunes să utilizeze setarea corespunzătoare pentru muzică.
Optimizați pentru voce: Această opțiune este destinată pentru podcasteri și filtrează sunetul pentru a favoriza vocea umană, ceea ce, evident, nu este ceva ce doriți pentru muzică.
Cel mai bine este să selectați cea mai mare rată de biți din meniul pop-up Stereo Bit Rate și să lăsați celelalte două meniuri pop-up setate la Auto.
Acum puteți vedea că există puțin mai mult decât afectarea nivelului și echilibrului tonic pentru a face o treabă completă de mastering. Dar dacă urmați toate sfaturile din acest post, cu puțină practică, lucrarea dvs. de masterat va suna cu adevărat profesională.
Accentsconagua