Share
Obținerea unui sunet grozav de chitară este o călătorie aproape fără sfârșit pentru majoritatea chitarilor, inginerilor și producătorilor care necesită timp și prea mulți bani pentru a obține un sunet care poate fi doar temporar. Această serie se bazează pe noua mea carte, The Ultimate Guitar Tone Handbook, unde voi sublinia de ce chităriile acustice și electrice, amplificatoarele, dulapurile cu difuzoare și efectele sună așa cum o fac, și cel mai bun mod de a le înregistra și de a le amesteca după ce " am primit sunetul.
Mulți muzicieni, ingineri, producători sunt soldați cu diferite tipuri, mărci și modele de amplificatoare de chitară, dar puțini cunosc diferențele dintre ele, iar diferențele dintre ele dau adesea ampului său unic sunet. Caracterele speciale ale unui dulap de amplificatoare și difuzoare au tot ceea ce trebuie să facă cu modul în care o chitară se amestecă în amestec, de aceea cu cât știi mai multe despre uneltele folosite, cu atât este mai ușor să obțineți doar sunetul potrivit atunci când aveți nevoie aceasta.
Deci, ce afectează calitatea tonului unui amplificator? Să analizăm toate variabilele.
Există două categorii diferite de amperi, tub și stare solidă, precum și un număr de subcategorii. Să le privim în mod individual.
Ansamblurile de tuburi se bazează pe acele cilindri strălucitori de sticlă numiți tubul de vid, care este o componentă de amplificare electronică. În timp ce amplificatoarele de tuburi sunt notate pentru tonul lor mare, gras, au multe dezavantaje.
Indiferent de aceste neajunsuri, amperi de tub au cea mai importantă trăsătură cerută de tonul unui chitarist. Datorită alegerii, majoritatea chitarilor, inginerilor și producătorilor vor selecta de cele mai multe ori un tub de sonorizare bun.
Numărul de etape de câștig într-un amplificator are o mare legătură cu sunetul unui amplificator. De exemplu, numărul normal de etape de câștig de la un amplu tipic Fender, Marshall sau Vox este două etape de câștig, dar ele nu sună nimic asemănător celuilalt. Diferența constă în faptul că într-un Marshall prima etapă a câștigului (preamplificator) alimentează controlul volumului, care apoi conduce a doua etapă a amplificatorului (a se vedea figura 2). Când activați controlul volumului, începeți să depășiți a doua etapă. Acest lucru nu se poate întâmpla în multe Blackface și mai târziu amperi Fender, deoarece controalele de ton și controlul volumului scad câștigul atât de mult prin modul în care sunt configurate că este aproape imposibil să supraîncărcați a doua etapă (a se vedea Figura 3). De aceea, Fenderele sunt, în general, mai sigure decât sunetul Marshalls.
Dar dacă adăugați o altă scenă de câștig în spatele tonului, aveți brusc un câștig mult mai mare pentru a lucra, ceea ce sa întâmplat deoarece designerii au răspuns cererilor jucătorilor care caută o distorsionare mai mare față de amplificator (a se vedea Figura 4). Unele amplificatoare de câștig foarte mari, cum ar fi unele Boogie și Soldano, au chiar patru etape de câștig. Acestea fiind spuse, cele mai multe amplificatoare traditionale facute inainte de anii 90 folosesc doar doua etape de castig, in timp ce majoritatea amplificarilor mai noi utilizeaza trei sau patru.
Starea solidă se referă la amplificatoare construite complet din material siliconic solid, care alcătuiesc tranzistoare, circuite integrate și microprocesoare. Amperoarele de stare solidă au multe lucruri pentru ei:
Problema cu amplificatoarele solide, până de curând, a fost întotdeauna despre sunet. Când au ieșit prima oară în starea solidă a anilor '60, amperii au fost sterilizați, cu puține caracteristici de denaturare pe care le-au iubit jucătorii (a se vedea figura 5). În timp ce acel tip de sunet ar fi putut funcționa pentru jucători de bas și chitaristi de jazz (care iubeau amplificatoarele Polytone solide), tocmai nu l-au tăiat pentru majoritatea chitarilor care au făcut concerte reale.
Practic, toate amplificatoarele de solid-state realizate astăzi sunt construite în jurul tehnologiei de modelare. Modelarea digitală simulează sunetul diferiților amplificatori de chitară bine-cunoscuți (majoritatea se bazează, de obicei, în jurul tuburilor), dulapuri, difuzoare și efecte, chiar până la modul în care dulapurile acestor amplificatoare sunt imediate. Un amplificator de modelare este capabil de o mare varietate de tonuri și efecte, toate făcute disponibile prin prelucrarea digitală a semnalelor (DSP) a unui computer de la bord (a se vedea figura 6).
Amplificatoarele de stare solidă, în special cele care utilizează tehnologia de modelare, au acum multe lucruri pentru ele sonic:
În studio, un mic model de amplificare poate suna atât de mult ca modelul pe care îl modelează, încât nimeni nu pierde vreodată adevăratul lucru, mai ales dacă este pus înapoi în pistă. De fapt, o generație de chitari nu a folosit niciodată altceva decât un amplificator de modelare sau un software, și într-adevăr nu are un punct de referință în ceea ce privește modul în care un sunet real de sunete rezultă. Ei au reușit să se descurce bine în lumea digitală a tonului.
La fel ca amplificatoarele, există mai multe dulapuri de difuzoare decât ochii. Să ne uităm la câțiva parametri.
Amplificatorul combo tipic are o spate deschisă (a se vedea figura 7), astfel încât difuzoarele sunt expuse în spate și care afectează sunetul în mai multe moduri. Un dulap deschis:
Un dulap închis (vezi Figura 8) sigilează aerul din interiorul dulapului, ceea ce comprimă sunetul care se află în spatele difuzoarelor. Acest lucru afectează în consecință tonul vorbitorului.
Un dulap închis ca un Marshall 4x12 sau Fender 2x12:
Cele mai multe dulapuri cu spate închise au un punct de rezonanță de aproximativ 120Hz, ceea ce este echivalent cu o notă A deschisă, motiv pentru care ele par a fi făcute pentru rock (deși nu sunt la fel de bune pentru alte tipuri de muzică).
Dimensiunea dulapului determină cea mai mică frecvență a basului pe care o poate reproduce dulapul. Cu cât este mai mare spațiul intern și, prin urmare, cu cât este mai mare cabinetul, cu atât mai mic este răspunsul posibil. Acesta este motivul pentru dulapurile de bas sunt întotdeauna mult mai mari sau mai adânci decât dulapurile de chitară.
Tipul de lemn folosit pentru a construi un dulap contribuie la tonul său. Cabinetele, cum ar fi chitara, pot fi construite din orice fel de lemn, dar la fel ca chitara, doar cateva tipuri de lemn sunt folosite din cauza sunetului sau a costurilor.
Modul în care sunt construite dulapurile face de asemenea o diferență între forța lor și modul în care ele vibrează. Cele mai dulapuri de calitate realizate utilizează îmbinări cu degete sau coadă de îmbinare pentru a se uni cu piesele împreună și pentru a le menține solide (a se vedea figura 9), în timp ce altele chiar folosesc armătură pentru a ține totul în siguranță.
Una dintre părțile cele mai neglijate ale unui dulap este șicana (vezi Figura 10), care este placa pe care difuzorul este montat direct. Poate că mai mult decât orice bucată din cabinet, aceasta are cea mai mare influență asupra sunetului. Tipul de material (pin, mesteacăn, MDF), grosimea și modul în care sunt montate contribuie la modul în care acesta afectează sunetul.
Iată câteva dintre parametrii care fac difuzoarele unice, fără a intra în inginerul traductorului.
Așa cum probabil ați observat, un difuzor de 8 inch sună diferit de un 10 inci, care diferă de cel de 12 inci, care diferă de un difuzor de 15 inci. Motivul este fizica simplă; cu cât este mai mare conul, cu atât mai multă energie este necesară pentru a se mișca astfel încât frecvențele înalte și timpul de atac nu vor fi la fel de bune ca un difuzor mai mic. Dimpotrivă, un difuzor mai mic are un răspuns mai scăzut la frecvența joasă deoarece are o zonă mai mică de conuri pentru a mișca aerul.
Ca rezultat, veți observa că un difuzor de 8 inchi nu va avea aproape același final ca un difuzor de 15 inchi și cei 15 nu vor avea un capăt de sus al unui difuzor de 10 inchi. De aceea, difuzoarele de 12 inch sunt folosite în principal pentru instalațiile de chitară; ele sunt un compromis frumos între cele două.
Acestea fiind spuse, numărul de vorbitori dintr-un cabinet poate afecta atât nivelul volumului, cât și cel inferior. Cei mai multi vorbitori care se cupleaza acustic impreuna, masa conului mai eficienta pe care o aveti. Ca rezultat, un cabinet cu două difuzoare de 12 inch vă oferă 24 de centimetri de masă de conuri, în timp ce un dulap cu patru 10 (cum ar fi originalul Bassman al lui Fender - vezi Figura 11) vă oferă 40 de centimetri. Desigur, sunt implicați și alți factori, cum ar fi frecvența rezonantă, dar acesta este un mod simplu de a le privi.
Contrar a ceea ce ați putea crede, difuzoarele cu putere mai mică, de obicei, sună mai bine decât cele cu putere mare. Difuzoarele cu putere mare au conuri mai grele care schimbă răspunsul difuzorului și, prin urmare, tonul. Deoarece conul este mai greu, este mai lent să se miște când se aplică un semnal, astfel încât răspunsul de înaltă frecvență nu este la fel de bun ca unul cu un con subțire (vezi Figura 12).
Alte lucruri care se schimbă într-un difuzor de frecvență înaltă sunt diametrul bobinei de voce și tipul de fir utilizat, ceea ce o face mai mare și din nou schimbă răspunsul difuzorului. Un magnet mai greu este, de asemenea, necesar, deoarece bobina de voce este un pic mai greu de mutat.
Ca rezultat, ceea ce aveți este un difuzor care este mai greu să explodeze, dar și unul care are un răspuns diferit în frecvență și nu se descompune atât de ușor, ceea ce poate fi o trăsătură importantă a sunetului dvs..
Există trei tipuri diferite de materiale utilizate în magneții difuzoare, Alnico, Ceramic și Neodim, fiecare material având un efect diferit asupra caracteristicilor tonale ale difuzorului.
După cum puteți vedea, există o mare cantitate de variabile când vine vorba de sunet amplificator (și am atins doar suprafața aici). Nu vă lăsați copleșiți, pentru că în partea a treia ne vom uita la modalități de a face mari schimbări la un sunet de chitară fără a cumpăra un nou echipament.
Accentsconagua