Obținerea ultimului sunet de chitară - partea 1

Obținerea unui sunet de chitară este o căutare neîncetată pentru majoritatea jucătorilor de chitară, ingineri și producători, care se încheie cu atât de mult timp și, de obicei, prea mulți bani, pentru a obține un rezultat care uneori este doar temporar. Această serie se bazează pe noua mea carte, The Ultimate Guitar Tone Handbook, unde voi sublinia de ce chităriile acustice și electrice, amplificatoarele, dulapurile cu difuzoare și efectele sună așa cum o fac, și cel mai bun mod de a le înregistra și de a le amesteca după ce " am primit sunetul.

Disponibile și în această serie:

Obținerea ultimului sunet de chitară - partea 1
Obținerea ultimului sunet de chitară - partea 2
Obținerea ultimului sunet de chitară - partea 3
Obținerea ultimului sunet de chitară - partea 4
Obținerea ultimului sunet de chitară - partea 5
Obținerea ultimului sunet de chitară - partea 6
Obținerea ultimului sunet de chitară - partea 7

În partea 1, vom analiza toate elementele care dau o chitară electrică sunetului.

Dacă ați citit postările mele aici la Audiotuts +, probabil că ați dat seama că sunt un chitarist. Faptul este că am petrecut o mare parte din viața mea făcându-mi drumul în industria muzicală ca un chitarist pe drum și în studio, așa că înțeleg mai bine decât majoritatea călătoriei pentru a găsi tonul suprem pe care majoritatea chitarilor, inginerilor și producătorii sunt pe. Acesta este unul dintre motivele pentru care am scris The Ultimate Guitar Tone Handbook cu colegul meu chitarist Rich Tozzoli. Puteți merge în jos gaura de iepure de a cheltui o mulțime de bani încercând să găsiți tonul care este în capul tău, doar pentru a vă găsi fericit cu tonul dvs. pentru doar un timp foarte scurt înainte de începerea căutării din nou.

Problema este că există atât de mulți factori care intră în tonul acustic sau electric de chitară, și, din păcate, cei mai mulți dintre ei sunt trecuți cu vederea de către jucător. Rețineți că cea mai mare parte a tonului jucătorului de chitară este jucătorul însuși, dar să-l scoatem din ecuație pentru o clipă și să ne uităm la câțiva alți factori care aduc o chitară electrică (prima parte a seriei) viaţă.

Lemnul

Doar pentru ca corpul unei chitari este acelasi, asta nu inseamna ca este aceeasi chitara de la an la an, model la model, sau chiar fabrica de a fugi. Să aruncăm o privire la chitara preferată a tuturor, Strat, ca exemplu.

Lemnul de care este compus corpul face o diferență enormă în sunet. De exemplu, diferite versiuni ale Strats sună diferit deoarece unele erau (și sunt încă) făcute din cenușă, unele sunt fabricate din Alder (sunete similare cu cenușă, dar mai ușor de terminat), modelele japoneze au fost făcute din Basswood, din plop, iar unele sunt chiar făcute din nuc. Toate acestea sună diferit.

Cenusa de mlastina este foarte muzicală, oferind înălțimi clare, clopoțelite, ușor îndoite, dar foarte complexe și minime puternice.
Nordul cenușii este relativ greu, greu și dens, ceea ce îl face mai luminos și oferă o susținere mai lungă.
anin are un ton echilibrat, cu o mediană superioară ușor pronunțată care ajută la claritate.
Miezul Basswood atenuează atât frecvențele ridicate, cât și cele extrem de scăzute.
Plop este un pic mai dens decât Alder, dar foarte asemănător în greutate și ton.
Nuc este un lemn de lemn dens, care are un capăt cald scăzut și un capăt foarte luminos, cu o gamă mijlocie similară cu Alder.

Chitarele Gibson sunt la fel de variate cu Les Pauls, folosind un corp de mahon cu un top de arțar, ambele păduri foarte dense, care oferă o bună susținere. Multe chitare clasice Gibson, cum ar fi originalul Explorer și Flying V, au folosit de asemenea Korina, care are un model de cereale și un ton similar cu mahonul, deși nu este destul de dens. Are toate proprietățile tonale bune ale mahonului, dar este mai receptiv cu o gamă medie mai dulce.

Finalul

Când vine vorba de tonul de chitară, majoritatea jucătorilor ignoră complet efectul pe care îl are finisajul. În general, cu cât sunt mai multe straturi de vopsea, cu atât este mai mare chitara și cu cât este mai mare sigiliul, cu atât mai puțin umiditatea este evaporată din lemn în timp. De-a lungul anilor, fiecare producător a variat tipul de vopsea, numărul de straturi, grosimea și substratul, uneori chiar în aceeași serie de producție. Nu e de mirare că chitara sună așa de minunat!

Gâtul

Modul în care este atașat gâtul face o mare diferență în transferul vibrațiilor către corp și pentru pickup-uri. Fender utilizează un gât Bolt-On (deși utilizează șuruburi în loc de șuruburi), în timp ce Gibson folosește ceea ce se numește Set-Neck, ceea ce înseamnă că este lipită pe corp. Buck-on gât oferă o mai bună definiție a note, în timp ce Set-gât au mai bine sustine. Unele chitare sunt construite în jurul unei singure coloane de lemn care se întinde de la vârful capului până la butonul curelei de la coadă, numit "Neck-through", care generează cea mai mare susținere. Gibson Firebird, Parker Fly și Rickenbacker 425 (vezi Figura 1) sunt exemple de chitare cu gât.

Figura 1 - Un Rickenbacker 425 cu corpul gâtului

Ghivecele de chitară pot fi făcute dintr-o singură bucată sau sunt formate din două sau mai multe secțiuni laminate împreună pentru a face gâtul mai puternic. Acestea fiind spuse, tipul de lemn folosit pentru gât determină foarte mult semnătura sonică a chitarei. Există patru păduri care sunt utilizate în mod normal.

Abanos este cel mai strălucitor dintre pădurile frezii și este cel mai de dorit din punctul de vedere că nu are nevoie de altă umiditate decât ceea ce primește de pe degete (vezi Figura 2).
arțar este următoarea cea mai strălucitoare și este greu mediu și greu mediu, care funcționează bine fără a cauza chitara să fie gât-grele.
palisandru oferă un sunet foarte cald și o suprafață netedă. Este o lemn de esență tare și trebuie să rămână umed sau se va sparge, deși uleiul din degete poate fi suficient pentru a-l menține lubrifiat dacă îl jucați foarte mult.
Pau ferro este folosit acum ca înlocuitor pentru lemn de trandafir, ceea ce devine din ce în ce mai greu de găsit.

Figura 2 - Un tampon de abanos

Podul

Podul este, de asemenea, o parte din chitara care contribuie foarte mult la sunet. Cu cât este mai strâns legătura cu corpul, cu atât este mai bine transferul vibrațiilor. Există șase tipuri de poduri disponibile.

Tune-o-matic pod a fost inițial dezvoltată de Gibson în 1954 și a fost o revelație pentru că a permis intonația și ajustarea individuală pentru fiecare șir.
fulgru vibrato așa cum este folosit pe SG, are puntea montată pe o placă care se extinde prin corp (vezi Figura 3). Această placă este atașată corpului prin arcuri.
Bigsby vibrato este străbunicul tuturor sistemelor vibrato și se găsește în principal pe chitări în stil vintage sau vintage.
blocarea vibrato cum ar fi un Floyd Rose roci pe două șuruburi de pe partea de sus a chitara și este încărcat de primăvară.
șase puncte vibrato este cea găsită pe Strat și dezvoltată în 1954 de Leo Fender.
Sare de bară de alamă se găsesc în primul rând pe telecasterii din toate anotimpurile.

Figura 3 - Un Gibson SG cu un vibrato cu pivot

Piesa de taiere

O alta piesa a chitara care este trecuta cu vederea pentru contributia sa la ton este coada. Există trei tipuri principale.

bara de oprire ca pe un Les Paul este înșurubat la partea de sus a chitara, care permite transferul maxim de vibrații șir la corp (a se vedea figura 4). Acesta este unul dintre motivele pentru care Les Paul are atât de multă susținere.
Trapeze tailpieces sunt de obicei găsite pe electricitatea corpului gol (vezi Figura 5), deși le veți găsi și pe unele versiuni ale Gibson SG. Terminarea șirului se leagă liber de coada chitării, iar transferul vibrațional este mai mic decât în cazul modelelor cu coadă mai solidă.
trupul prin corp permite șirurilor să se monteze în corpul propriu înainte de a trece peste pod. Oferă transferuri vibraționale foarte bune și este ceea ce veți găsi pe majoritatea corpurilor solide Fender.

Figura 4 - O piesă de capăt opritor

Figura 5 - O capotă trapezoidală

Pickup-urile

Fiecare jucător de chitară, inginer și producător cunoaște diferența dintre pickups-urile cu un singur bobină în stil Fender și pickup-urile Humbucking cu două bobine, dar sunt mulți alți factori care intră într-un sunet de pickup, cum ar fi:

Numărul de spire sau înfășurări. Acesta este numărul de spire de sârmă în jurul bobinei pickup-ului. Cu cât se întorc mai multe, cu atât este mai tare pickup-ul, dar cu atât mai rău devine răspunsul de înaltă frecvență. În termeni reali, acest lucru înseamnă că cu cât valoarea ohmurilor este mai mare (rezistența electrică a firului), cu atât este mai tare recepția, dar mai puțin răspunsul de înaltă frecvență pe care îl veți avea. Humbucking pickups au mai multă rezistență decât o singură bobină, deoarece există mai multe rotiri de sârmă, motiv pentru care au mai multă putere și mai puțin mare.
Tipul de sârmă utilizat. Diametrul și izolația determină numărul de înfășurări care se pot potrivi pe o bobină, ceea ce va determina rezistența care determină ieșirea etc..
Tipul metodei de lichidare utilizat. Multe dintre receptoarele din primele zile ale chitării electrice au fost înfășurate manual, ceea ce înseamnă că au fost mai mult sau mai puțin decât numărul necesar de înfășurări pe bobină datorită erorii operatorului. Mai mult, un vânt inegal ar afecta și capacitatea pickup-ului, care poate provoca un maxim în răspunsul de frecvență. Această problemă a fost practic eliminată atunci când producătorii au trecut la înfășurarea mașinii (a se vedea Figura 6), dar în timp ce fiecare pickup a fost acum înfășurat exact la fel, unele dintre magia care ocazional provenea dintr-un pickup rănit de mână au dispărut.
Tipul de magneți utilizați. Deși Alnico (un amestec de aluminiu, nichel și cobalt) este aliajul de alegere pentru majoritatea pickup-urilor, uneori veți găsi pickups din alte materiale cum ar fi ceramică sau neodim. Aceasta va afecta rezistența câmpului magnetic.
Rezistența magneților utilizați. Un magnet mai puternic va produce un sunet mai puternic și mai luminos, în timp ce un cel mai slab va produce unul mai cald.
Înălțimea magnetului. Cât de aproape de magneții individuali la șiruri va determina cât de tare este șirul.
Pickup Cover. Capacele de metal pe Humbuckers pot provoca o rezonanță care are ca rezultat probleme de feedback la volume mari, de aceea multe chitare și pickup-uri sunt vândute cu capace (a se vedea Figura 7).
Pickup. Multe pickup-uri sunt sigilate în ceară pentru a elimina semnalele induse de vibrații care fac o preluare microfonică.
potențiometre. Deși nu este chiar o parte a pickup-ului în sine, vasele de control al volumului și tonului fac parte din circuitul electronic împreună cu pickup-ul și pot afecta sunetul. Cu cât este mai mare rezistența vasului, cu atât va trece mai mult. Câștigătorii folosesc oale de 250k ohm, Gibson utilizează 500k, iar mulți alți producători folosesc vase de 1 Meg.

Figura 6 - O mașină de înfășurare de preluare

Figura 7 - Pickup Humbucking fără capac

Pick-ul

Credeți sau nu, grosimea unui pick poate face diferența. De exemplu, mulți chitariști preferă să folosească subțire, deoarece produc un clic? care accentuează atacul de a culege, dar în situații de câștig și de distorsiuni mari tind să producă un muddier, un sunet mai puțin controlabil. O alegere mai groasă face un ton mai precis și mai strălucitor.

Diferitele materiale folosite pentru a face o alegere fac, de asemenea, o diferență. Nylon, Tortex, Acetel, Ultem și Lexan, toate au un sunet ușor diferit, la fel ca și modelele metalice realizate din oțel inoxidabil sau chiar o monedă (cum ar fi Billy Gibbons și Brian May). Alegerile au fost de asemenea realizate din piatră Agate, lemn Lignum vitae sau chiar coajă de broască țestoasă.

Corzile

Ecartamentul de șir joacă un factor major în sunetul unei chitări. Corzile grele de calibru vor fi sunete mai puternice și mai pline decât șiruri de dimensiuni mai subțiri. Chiar dacă multe dintre pickup-urile de mare putere de astăzi sunt făcute cu șiruri subțiri în minte, șiruri mai groase vor suna întotdeauna mai mari.

Așa cum puteți vedea, există mai mulți factori care intră în sunetul chitării electrice chiar înainte de a adăuga efectele și amplificatorul.

În Partea 2, vom analiza factorii care contribuie la tonul amplificatoarelor de chitară și al dulapurilor cu difuzoare.

Muzică și audio