Share
Înțelegerea EQ este esențială la producerea, amestecarea și stăpânirea. Acest post este o explicație clară și o imagine de ansamblu utilă a subiectului din cartea lui Mark Garrison Enciclopedia de înregistrare la domiciliu.
"Enciclopedia de înregistrare la domiciliu pune aceste răspunsuri la îndemână rapid și ușor, explicând instrumentele, tehnicile și terminologia studioului de acasă într-un mod ușor de înțeles. "Acest post este un extras din acea carte. să ia în considerare achiziționarea cărții.Egalizatoarele ne permit să controlam calitățile tonale ale unui semnal prin schimbarea volumului relativ al diferitelor intervale de frecvență. Inițial conceput pentru a compensa pierderea de frecvență cauzată de cablarea ineficientă, egalizatoarele sunt acum folosite ca un instrument creativ, la fel de mult ca unul corectiv. Motivele pentru utilizarea unui egalizator includ corectarea problemelor tonale care au avut loc în procesul de înregistrare, crearea unei separări tonale între două instrumente care există în același interval de frecvență și crearea unor efecte tonale speciale.
Un egalizator afectează tonul unui semnal prin amplificarea sau tăierea semnalului în diferite intervale de frecvență. Acest lucru se realizează prin utilizarea a trei tipuri de filtre: clopot, raft și trecere (a se vedea Fig. 39).
Filtrele de tip Bell (denumite și filtre de vârf) stimulează sau taie frecvența aleasă, afectând frecvențele din jur, într-o curbă în formă de clopot. Cât de mult din ambele părți ale frecvenței țintă este afectată de filtru este controlată de factorul său de calitate sau "Q". Un Q mare afectează foarte puțin la fiecare parte a frecvenței țintă, în timp ce un Q scăzut afectează o bandă largă de frecvențe (a se vedea Fig. 40).
Rafturile de rafturi funcționează la fiecare capăt al spectrului de frecvențe. Un raft de înălțime se înclină în sus sau în jos până la nivelul dorit de stimulare sau tăiere, apoi se oprește pentru a stimula sau tăia toate frecvențele deasupra cu aceeași cantitate (a se vedea Fig. 39). Un raft mic face același lucru, afectând doar toate frecvențele de mai jos. De exemplu, un set de raft ridicat pentru a crește cu 2 dB la 7 kHz va crește volumul tuturor frecvențelor de peste 7 kHz cu 2 dB. Un set cu raft scăzut la -3 dB la 80 Hz va atenua toate frecvențele sub 80 Hz cu 3 dB.
Filtrele de trecere pot reduce doar semnalul. Ca și filtrele de rafturi, filtrele trec la fiecare capăt al spectrului, dar mai degrabă decât rafturile, tăierea continuă pe aceeași pantă până când semnalul este complet eliminat (vezi Fig. 39). Frecvența țintă este punctul de pe panta unde volumul semnalului a fost redus cu 3 dB. Un filtru de înaltă trecere taie complet sunetul sub frecvența țintă, permițând să treacă doar frecvențele mai înalte, în timp ce un filtru trece-jos taie tot mai mult decât frecvența țintă, toate frecvențele mai joase fiind permise să treacă, fără să fie afectate. Când se utilizează împreună un filtru de trecere superioară și un filtru low-pass, se numește filtru de bandă. Un filtru trece-bandă lasă o bandă de frecvențe, cu totul tăiat deasupra și dedesubt.
Efectul unui egalizator este adesea reprezentat cu o "curbă EQ", o reprezentare grafică a ceea ce se întâmplă cu un semnal (a se vedea Fig. 41). Linia orizontală punctată reprezintă semnalul care intră în EQ, iar linia neagră reprezintă semnalul care iese. Atunci când linia neagră este deasupra liniei întrerupte, semnalul este amplificat, când acesta este mai jos, semnalul este tăiat, iar atunci când linia întunecată este chiar până la linia întreruptă, nu există nici o tăiere sau amplificare. Curba prezentată în figura 41 arată că semnalul este tăiat cu un filtru de raft la 100 Hz și amplificat cu un filtru clopot la 2,5 kHz. Toate celelalte frecvențe nu sunt afectate.
Există două tipuri de bază egalizatoare: parametrice și grafice (a se vedea Fig. 42). Ecuațiile parametrice variază în funcție de numărul de benzi pe care le au (în esență, numărul de frecvențe care pot fi afectate în același timp), în general de la 3 la 7. Benzile cele mai înalte și cele mai mici sunt filtrele de raft (cu excepția cazului în care sunt etichetate altfel) benzile între filtrele cu clopot. Pe un EQ parametric, fiecare bandă are comenzi pentru a seta frecvența țintă și cantitatea de impuls sau de tăiere care urmează să fie aplicată la acea frecvență. Dacă o bandă utilizează un filtru clopot, va avea de asemenea un control pentru filtrul Q. Un egalizator care funcționează în acest mod, dar are mai puține (de exemplu, pe o placă de amestecare) se numește un egalizator semiparametric. Egalizatorii parametri sunt favorizați în înregistrare, deoarece pot fi utilizați pentru reglarea frecvențelor precise.
Graficele de egalizare folosesc o serie de set-Q fadere pentru a controla echilibrul de frecvență. Ele sunt numite egalizatoare grafice, deoarece pozițiile faderelor oferă o reprezentare grafică a curbei de egalizare pe care o produc (vezi Fig. 43). Ca egalizatoare parametrice, egalizatoarele grafice au un filtru de raft la fiecare capăt al spectrului cu filtre de clopot între ele. Numărul de benzi un EQ grafic variază, deși 15 și 31 de benzi sunt printre cele mai comune. EQ-urile grafice sunt mai puțin precise decât EQ-urile parametrice, dar pot fi utilizate mai repede, făcându-le preferate pentru utilizarea în armarea sonoră vie.
Egalizatoarele sunt folosite, de obicei, cu scopul de a stimula sau de a tăia o porțiune specifică a unui semnal, cum ar fi fisura unui tambur, pick-ul lovind corzile pe o chitară acustică sau zgârietura arcului pe o pistă cu picior. Folosind un EQ parametric, există o modalitate rapidă și ușoară de a găsi frecvența unei anumite calități pe care doriți să o afectați în cadrul semnalului.
Pe o singură bandă a egalizatorului, întoarceți Q-ul destul de înalt și împingeți banda până la capăt. Apoi, redați sunetul și mătuiți încet frecvența înainte și înapoi până când găsiți punctul în care tonul pe care doriți să îl concentrați este mai puternic. Notați frecvența și puneți EQ înapoi la zero. Acum cunoașteți frecvența în care apare tonul țintă și puteți reduce sau stimula corespunzător.
Nu "fixați-l în amestec". Încercați să modificați mai întâi sunetul prin alte mijloace, cum ar fi utilizarea unui alt microfon sau a unei destinații de plasare pentru mic. EQ grele de multe ori sună manipulat și poate duce la probleme treptate.
Este de obicei mai bine să tăiem decât să stimulezi. Stimularea în EQ face ca instrumentul să ia mai mult spațiu în amestec, ceea ce poate contribui la amestecurile murdare sau incomprehensibile. De asemenea, problemele de fază menționate mai sus sunt mai frecvente cu stimularea decât cu tăierea.
Un instrument trebuie doar să sune bine pe cont propriu dacă se aude singur la un moment dat în cântec. În caz contrar, tot ce contează este cum se pare în mix.
Nu fi un juncier la mijloc. Atunci când un instrument se întâmplă foarte mult în intervalul joasă (120-250 Hz), sună mare, dar acest interval tinde să se aglomerează foarte rapid, rezultând o combinație noroioasă sau amovibilă. Evitați să permiteți să se întâmple prea multe în acest interval de frecvențe.
Faceți spațiu. Fiecare instrument are nevoie de un loc propriu în amestec pentru a fi audiat clar. Încearcă să taie un pic de volum din intervalele de frecvență mai puțin importante ale fiecărui instrument pentru a face loc altor instrumente din acel interval.
Dacă există două instrumente în același domeniu de frecvență de bază (de exemplu bass și tambur de lansare), încercați să le interconectați curbele EQ. Aceasta înseamnă că orice frecvență stimulată pe una ar trebui să fie tăiată în cealaltă și invers. În exemplul tamburului și tamburului, dacă amplificați basul la 100 Hz pentru a da mai multă lovitură, apoi tăiați din tamburul de lovire la 100 Hz.
Tăiați îngust, creșteți larg. Ca regulă generală, egalizarea tind să fie mai puțin evidentă atunci când o bandă îngustă (Q mare) este folosită pentru a reduce frecvențele și o bandă largă (Q scăzută) este utilizată pentru creșterea frecvențelor.
Accentsconagua