Share
Mulți ingineri au găsit compresia ca fiind unul dintre cele mai misterioase procese audio. Aveți posibilitatea să rotiți butoanele de pe un compresor până când se întâmplă ceva care ar putea funcționa în pistă, dar imaginați-vă cât de bine ar putea să vă sune amestecul dacă știți exact raționamentul din spatele fiecărui control, atunci cel mai bun mod de a le instala.
Ce este exact un compresor? Când ajungeți la el, un compresor nu este altceva decât un control automat al nivelului care utilizează semnalul de intrare pentru a determina nivelul de ieșire. Întrebarea mai bună este, de fapt, ce anume încercăm să realizăm prin utilizarea unui compresor??.
În primul rând, un compresor este utilizat pentru a controla dinamica unui semnal audio. Aceasta înseamnă păstrarea nivelului sunetului, chiar prin ridicarea volumului trecerilor moi și scăderea volumului celor puternice, astfel încât să nu existe o diferență mai mică între ele. Un compresor poate fi, de asemenea, utilizat pentru a colora sunetul, de asemenea, dar acesta este, de obicei, un produs secundar al circuitelor de compresoare sau de programare.
Ceea ce este confuz este că există diferite categorii de compresoare care se rotesc în jurul modului în care îndeplinesc sarcina, astfel încât nu toate compresoarele sună la fel ca rezultat. Indiferent de modul în care acestea sună, toate au aproximativ aceleași parametri de control și sunt operate în același mod.
Majoritatea compresoarelor hardware sau software au aceleași comenzi de bază, deși anumite controale pot avea nume diferite de la producător la producător. Să ne uităm la câțiva dintre parametrii tipici pe care îi veți găsi.
Prag controlul determină nivelul semnalului în care compresorul începe să funcționeze (a se vedea figura 1). Sub acest prag, nu apare nici o comprimare. De exemplu, multe compresoare sunt calibrate în dB, deci o setare de -5dB înseamnă că atunci când nivelul ajunge la -5dB pe contorul de intrare, compresia începe să apară.
Raport parametrul controlează cât va crește nivelul de ieșire al compresorului comparativ cu nivelul alimentat la intrare (a se vedea figura 1). De exemplu, dacă raportul de compresie este setat la 4: 1 (patru la unu), adică pentru fiecare 4dB de nivel care intră în compresor și este peste nivelul pragului, va ieși doar 1dB. Dacă un raport de compresie este setat la 12: 1, atunci pentru fiecare 12dB care intră în unitate, numai 1dB va ieși din ieșire.
La unele compresoare, cum ar fi faimosul UREI LA-2A (vezi Figura 2) și LA-3, controlul raportului este fixat astfel încât să nu poți să-l variați, dar acesta este un motiv mare pentru modul în care acestea sună. Acestea fiind spuse, la majoritatea compresoarelor, parametrul Ratio este variabil de la 1: 1 (unde nu există compresie) până la 100: 1, moment în care devine un limiter (un subiect pe care îl vom acoperi curând).
Majoritatea compresoarelor, dar nu toate, au comenzi de atac și de eliberare, care determină cât de repede sau lent compresorul reacționează la începutul (atacul) și la sfârșitul (eliberarea) plicului de semnal. Unele compresoare (din nou ca celebrul UREI LA-2A sau dbx 160A) (vezi Figura 3) au un atac fix și o eliberare care nu poate fi modificată, iar acest lucru ajută la acordarea unui compresor sunetului distinctiv. 670 (vezi figura 4) au parametri de atac și de eliberare selectabili.
Multe compresoare au un mod Auto care stabilește automat atacul și eliberarea în funcție de dinamica semnalului. Deși funcția Auto funcționează relativ bine, încă nu vă permite să formați setările precise cerute de anumite materiale de program.
Atac și Eliberare controalele sunt cheia pentru configurarea corectă a compresorului, dar mulți ingineri nu sunt siguri exact cum se face acest lucru (vom trece peste asta într-un pic). Puteți obține în continuare rezultate rezonabile, menținând aceste controale setate undeva în jurul poziției lor medii, dar învățând cum funcționează acestea oferă rezultate mai consecvente și profesionale.
Unul dintre produsele secundare de compresie este că nivelul este scăzut atunci când semnalul este comprimat, deci trebuie să existe o modalitate de a stimula semnalul înapoi unde a fost înainte. În funcție de modelul și modelul compresorului, se numește și acest control Câştig, Make-up Gain sau producție. Este folosit frecvent pentru a crește puterea de ieșire într-o varietate de situații (cum ar fi mastering pentru unul), deoarece majoritatea compresoarelor au mult câștig disponibil dacă aveți nevoie de ele.
Contorul de reducere a câștigului arată cât de mare este compresia la un moment dat. Pe majoritatea dispozitivelor, acest lucru este afișat pe un contor de viteză sau un etalon de vârf care citește înapoi, ceea ce uneori este dificil pentru un inginer de la început să obțină un mâner. Cu alte cuvinte, contorul citește zero când nu există compresie și de obicei călătorește spre stânga sau spre jos în gama minus pentru a arăta cantitatea de compresie. De exemplu, un contor care afișează -4dB indică faptul că există 4dB de compresie care apare la acel moment (vezi Figura 5)
Multe compresoare au o intrare și ieșire suplimentare numite lanț lateral, care este utilizat pentru conectarea altor procesoare de semnal la circuitele interne de compresie. Aceasta înseamnă că procesorul conectat primește doar un semnal atunci când compresorul depășește pragul și începe să comprime.
Lanțul lateral este adesea conectat la un EQ pentru a face o de-Esser, care va înmuia sunetul puternic "SSS" de la un vocalist când depășesc pragul compresoarelor (vom acoperi în profunzime un pic mai târziu). Este posibil să conectați o întârziere, un reverb sau orice alt tip de procesor la lanțul lateral pentru unele efecte neobișnuite, dependente de nivel de program. Din moment ce un lanț lateral nu este necesar pentru operațiile normale ale compresorului, mulți producători de hardware aleg să nu o includă pe unitățile lor, deoarece adaugă la cost, dar îl vedeți pe mai multe și mai multe pluginuri compresoare, t l-au la dispoziție.
Cele mai multe compresoare au o Bypass control care vă permite să auziți semnalul fără a avea loc o reducere a câștigului, apoi să îl comparați cu sunetul comprimat. Acest lucru este important deoarece vă ajută să auziți cât de mult compresorul controlează sau schimbă sunetul. De asemenea, este ușor de setat producție controlați astfel încât semnalul comprimat să fie la același nivel cu semnalul necomprimat, dacă asta doriți.
Cea mai importantă parte a configurării unui compresor este setarea timpului de atac și eliberare, deci iată câțiva pași pentru a vă duce acolo. Una dintre cele mai ușoare căi de făcut este să începeți cu tamburul și să folosiți setarea ca șablon pentru alte instrumente, presupunând că sunteți în studio amestecând o melodie cu un tempo mai mult sau mai puțin constant. Amintiți-vă, ideea este de a face compresorul să respire în timp cu cântecul.
Cantitatea de compresie pe care o utilizați depinde de cât de neuniform este volumul părții, dar amintiți-vă că cu cât mai multă comprimare pe care o utilizați, cu atât mai probabil veți auzi că funcționează. Ca regulă generală, compresia de 6dB sau mai puțin este folosită mai mult pentru controlul dinamicii decât pentru a conferi o calitate sonică, dar este, de asemenea, obișnuit să vezi până la 15 sau chiar 20dB pentru chitare electrice, microfoane, tobele și chiar vocale, în funcție de situație. La fel ca în majoritatea înregistrărilor, cantitatea de compresie depinde de melodia, aranjamentul, playerul, camera, instrumentul sau vocalistul sau sunetul pe care îl căutați.
În partea 2 vom examina câteva exemple specifice de utilizare a comprimării, precum și de câteva ori când compresia radicală poate fi utilă. Unele dintre materialele de mai sus provin din cartea mea Amestecare și mastering cu T-rack-urile lui IK Multimedia, și cartea mea viitoare Bootcampul Mixerului audio. Puteți citi fragmente la bobbyowsinski.com.
Puteți găsi mai multe sfaturi de marketing muzical pe blogul industriei muzicale Music 3.0. Pentru muzică și producție, verificați blogul meu de producție Big Picture. Pentru a citi câteva extrase de cărți suplimentare, precum și unele din alte cărți, mergeți la bobbyowsinski.com. Puteți, de asemenea, urmați-mi pe Twitter pentru actualizări zilnice de blog.
Accentsconagua