Share
De două ori pe lună, revizim câteva dintre postările noastre favorite din întreaga istorie a Audiotuts +. Acest tutorial a fost publicat pentru prima oară în august 2008.
Stereo Miking este o modalitate excelentă de a crește sentimentul de adâncime în înregistrarea unui instrument. Iată câteva tehnici de stereo stereo pe care le puteți încerca astăzi. Vom începe cu elementele de bază și apoi vom trece la câteva opțiuni mai interesante.
Un lucru de a fi atent în înregistrarea stereo este anularea fazei. Atunci când utilizați o pereche distantă, aceasta poate fi o preocupare. Eliminarea de faze apare atunci când două versiuni ale aceluiași sunet, care apar în momente puțin diferite, sunt amestecate împreună. Rezultatul este că atunci când un semnal intră în amplitudine pozitivă și celălalt merge în amplitudine negativă, ei se vor anula unul pe celălalt și atunci când ambii vor merge în același mod se vor stimula reciproc.
Când două semnale sunt în afara fazei, veți observa o alarmă în sunetul dvs. sau, dacă cele două semnale sunt de 180 de grade în afara fazei, veți obține tăcere. Nu veți observa acest lucru când cele două semnale sunt presate la stânga și la dreapta. Deci, pentru a evita orice surprize verificați întotdeauna mono.
Modalitatea de a minimiza șansa de a trece la probleme de fază este să folosiți perechi coincide (în cazul în care cele două microfoane sunt foarte apropiate împreună) sau să utilizați regula 3: 1 (poziționați microfoanele de 3 ori cât mai departe unul de altul, sursa de sunet).
Spre deosebire de pereche este exact ceea ce implică numele. Două microfoane cardioide sunt plasate una de alta pentru a produce două înregistrări diferite ale aceluiași instrument. Îți sugerez să încerci două locuri pe instrument care produc tonuri diferite. De exemplu, pe o chitară poate doriți să aveți un microfon pe pod și unul pe piuliță.
Configurația X-Y necesită două microfoane cardioide și le plasează împreună cu capetele la un unghi de 90 de grade. Rezultatul este că micul din stânga va ridica partea dreaptă a camerei, iar microfonul din dreapta va ridica partea stângă a camerei.
Perechea Blumlein este similară cu cea a tehnicii X-Y cu o singură variație. Două micro-direcții sunt utilizate la unghiuri de 90 de grade. Rezultatul acestei tehnici este că un microfon va prelua partea din față stânga și spatele din dreapta camerei, în timp ce cealaltă va ridica partea din față dreapta și spate din stânga camerei. Această tehnică este cea mai bună dacă aveți o cameră sonoră frumoasă în care să înregistrați.
Tehnica ORTF este numită după comisia franceză de televiziune și radio care a inventat-o (Office de Radiodiffusion-T? L vision Française). Aceasta este o tehnică binaurală care înseamnă că este destinată să aproximeze răspunsul celor două urechi. În tehnica ORTF două microscoape cardioide sunt plasate la un unghi de 110 grade cu capetele de 17 cm (7 °) în afară. Frumusețea acestei tehnici este că plasarea micului poate fi la fel de simplă ca mișcarea în cameră până când suna bine și apoi plasarea micilor unde a fost capul tău.
În această tehnică, un microfon cardioid este plasat în fața sursei de sunet, iar un microfon cu două direcții este plasat perpendicular pe micul cardioid (astfel încât să se ridice lateralele camerei). Fiecare dintre acestea este înregistrată pe o pistă. Traseul cu microfon bidirecțional este apoi copiat și faza este inversată pe copie. Cele două căi bidirecționale sunt apoi presate la stânga și la dreapta, în timp ce micul cardioid este centrat în centru. Prin ajustarea volumului relativ al microfonului cardioid, putem controla cât de aproape sau de departe sună instrumentul înregistrat.
Notă: Această tehnică funcționează numai în mod stereo. Dacă acest lucru este redat în mono, cele două piese bidirecționale se vor anula reciproc.
Copacul Decca este folosit în principal pentru înregistrarea orchestrelor și ansamblurilor mari. A fost dezvoltată în anii 1950 de către inginerii de la Decca Records. Copacul Decca folosește un suport special pentru microfon în formă de T suspendat deasupra capului conductorului. Pe suportul în formă de T sunt trei microfoane cardioide orientate spre stânga, spre dreapta și spre centru, care sunt apoi panoramate pentru a se potrivi cu configurația lor.
Nu există măsurători fixe pentru distanța dintre microfoane, dar standardul pare să fie în jur de 5-7 picioare. Micsele sunt, de obicei, plasate mai aproape împreună pentru orchestre mai mici și mai departe în afară de cele mai mari.
Descărcați pachetul Play pentru acest tutorial (250KB)
Cuprins
Accentsconagua