Share
Timp pentru o nouă rundă de trei fotografii, trei lumini! De data aceasta, nu mă uit doar la trei lumini în general, dar în mod specific ce se poate realiza doar cu trei lumini, fără modificatori costisitori care interferează cu calea luminii.
Asta mă limitează la șocuri, grătare, gobi. În mod evident, ele interferează cu calea luminii, dar permit luminii neadulterate să călătorească în anumite locuri și sunt ieftine / gratuite, astfel încât să obțină o trecere. Gelele sunt discutabile, dar ieftine. Singurele opțiuni pentru difuzare sunt biciul și mătasele DIY, cu alte cuvinte, foi de pat și fețe de masă. Din punct de vedere tehnic, nu este permisă, deoarece acestea merg în calea drumului luminii, dar toată lumea are cel puțin o întinsă în jur, deja gratuită.
Dacă acest lucru pare limitat, amintiți-vă că unii fotojurnaliști ar considera probabil un lux! Să începem.
Folosesc fundal alb ca un fundal, derulat doar pentru un portret mediu-închis, așa că pot proiecta un fundal modelat pe el folosind un gobo. În loc să taie găuri aleatoare în hârtie pentru gobo, folosesc o plantă din Pothos. Este aproape și convenabil, iar în exterior frunzele reduc treptat densitatea. Cu o plasare atenta a luminii, aceasta imi permite sa creez un gradient pe fundal.
Partea mai întunecată a acestui gradient va fi pe dreapta camerei, așadar aș fi așezat o verigă în partea dreaptă a capului pentru ao separa de fundalul mai întunecat.
Cheia va fi la stânga, înmoaie prin arderea lui Einstein pe partea albă a unui platou V. Acest lucru ar trebui să arunce umbra moale pe partea laterală a feței mele care va fi rimlit, și variația în fundal va oferi separarea pe această stânga.
Iată configurația finală.
Îmi place să experimentez diferite look-uri și stiluri pentru headshot-uri și sunt aproape întotdeauna porcul de guinee.
Crosslight este un flyer frecvent în punga de trucuri a alergătorului și a pistolului, deoarece este o configurație simplă cu două lumini care ascunde cu ușurință subiectul din fundal, în special cele care sunt graduate sau conțin detalii. Ea face acest lucru luminând o parte a subiectului încet, care este pus pe o zonă întunecată de fundal. Pe măsură ce umbra se înfășoară în jurul părții opuse, janta este aprinsă pentru a opri această parte a subiectului de a dispărea în fundalul (în general, un stop sau două dimmer).
Oferă modelare grație unei chei soft simple și afișează subiectul deoarece acestea sunt graduate în direcția opusă față de fundal sau în cazul fundalurilor uniforme, dar ocupate, marginea umbrită este definită de limbaj. Simplu, dar îndrăzneț, fără a atrage atenția asupra ei înșiși.
Adăugarea de interes pentru fundaluri este, de asemenea, un truc util. Placile zidite sunt la îndemână pentru a avea, dar în funcție de subiect, pot face pentru o imagine plictisitoare. Doar un indiciu de ceva care se întâmplă în afara cadrului este suficient pentru a fundamenta subiectul în realitate, mai degrabă decât un spațiu studio steril.
În cele din urmă, această tehnică nu înseamnă a spune o poveste cu lumină sau a face o declarație cu o vrăjitorie de iluminare. Este vorba despre a ieși din cale și a permite subiectului să se îndrepte în centrul atenției, păstrând în același timp aspectul "luminat" de înaltă calitate.
În primul rând, am expus pentru lumina ambientală, apoi am scăpat expunerea cu câteva opriri pentru a ține cerul. Am vrut ca aceasta să aibă o calitate cinematografică, așa că am decis să rămân cu maximul vechi al cinematografului de a "ține evidenția, să lase umbrele să cadă acolo unde s-ar putea."
Inițial, intenționam să mă aprind de lumină de fundal, dar natura locației dicta o abordare diferită. Aceasta a fost o decizie în poștă, totuși, astfel încât configurația a constat într-o singură trecere directă în spatele subiectului, aruncându-se direct în lentilă, și oa doua lumină în afara camerei-dreapta, aruncând o flare în spatele dreptului imaginii.
Plăcuța-cheie a fost furnizată de monolight-ul Einstein care se învârte de pe partea albă a unui platou V, suficient pentru a oferi detalii despre subiect, dar nu suficient pentru a începe să depășească lumina de fundal.
Folosind bine un copac căzut în curtea din spate înainte de al tăia.
Flare și iluminarea din spate sunt modalități relativ ușoare de a adăuga interes vizual unei imagini, reducând simultan aglomerația de fond și oferind separarea subiectelor. Problema principală atunci când se utilizează acest lucru este să se asigure că există suficientă expunere în prim plan pentru a oferi detaliile subiectului și a împiedica subexpunerea.
Felul în care m-am îndreptat cu acest lucru este să mă duc la un aspect glamour, artistic. Cealaltă opțiune este de a merge pentru un aspect moale, magic, dar acest lucru este mai ușor de realizat cu lumină naturală decât strobe, și necesită doar o umplere puțin. Deci "aprins" este!
În cele din urmă, am ales să nu las lumina de fundal, pentru că cred că a fost o forță în dificultate, dar luminile de fundal și bokeh sunt întotdeauna o opțiune aici. Am lăsat flacăra mai ușoară care venea în stânga pentru a încerca să mențină starea de spirit a imaginii.
Pentru această împușcătură, am vrut să simulez lumina naturală care intră prin fereastră cât mai mult posibil. Deoarece acest lucru ar lăsa subiectul destul de puternic în spate, a trebuit să inventez oa doua "fereastră" pentru a acționa ca o cheie.
Farurile de fundal erau două lumini de viteză; unul pe podea, a crescut la aproximativ 80 mm, a arătat spre tavan pentru a da strălucire părului, iar unul deasupra frigiderului care se îndrepta spre stânga, a revenit în subiect pentru a oferi o folie naturalistă.
Cea de-a doua "fereastră" a fost furnizată prin ridicarea unei lumini de accelerație într-un zid alb mare sau, în acest caz, într-o casă fără pereți albi, laturile albe ale unui platou V aplatizate pe perete.
Pentru poștă, sunt doar câteva tentative minore de ton pentru a păstra fața curată și pentru a se asigura că suficientă "lumină" vine de pe geamul din spate, și distragerea clonării, nimic greu. Scopul este să-l păstrați ușor și aerisit, evitați să fie împotmolit în Photoshop.
Acesta este un alt biggie din setul de instrumente al alergătorului. Dacă filmați un fel de mediu care este frumos aprins, în general, nu doriți să schimbați acest lucru. Birourile deschise, deschise, bucătăriile, foile și altele asemănătoare ar trebui să rămână, în general, astfel încât să își păstreze caracterul natural.
În același timp, trebuie să oferiți o anumită definiție pentru subiectul dvs. În timp ce iluminarea pe ele nu ar trebui să apară artificială, trebuie să asigure o expunere curată și să le separați (puțin) de fundal. Pentru a face acest lucru, folosesc o lumină perfect moale, chiar și pentru jantă, așa că pare ca lumina care sa răsucit în jurul camerei de câteva ori.
Cu puțină profunzime a câmpului, această tehnică oferă o imagine solidă, solidă, care nu atrage atenția asupra ei în nici un fel și permite subiectului (și mediului său) să facă toate povestirile.
Sper că v-ați bucurat de a doua excursie a acestui concept "trei focuri, trei lumini". Ideea de aici a fost să demonstrăm că nu aveți nevoie neapărat de modificatorii mari și costisitori pentru a crea imagini bune. De asemenea, nu trebuie să vă fie frică de lumină puternică. L-am folosit doar ca margine aici, unde strălucește cu adevărat, dar este posibil ca în multe situații să folosim iluminarea tare ca o cheie.
Imaginea finală arată că nici măcar nu aveți nevoie de strobostele studio. Luminile rapide de mână rapidă (două YN-560II și un YN-560III în cazul meu) vor fi suficiente pentru o mulțime de situații, chiar și atunci când se ocupă de lumina ambientală. Poate că cea de-a treia ieșire din această serie va fi doar rapidă, deci dacă asta e tot ce ai, păzește-te pentru asta.
Fotografiere fericită cu trei lumini! Întrebări? Comentarii? Răspundeți la comentariile de mai jos!
Accentsconagua