Share
O parte din ceea ce face provocarea fotografiei stradale (precum și extrem de interesantă) este că subiectul său cel mai comun este oamenii și sunt extrem de imprevizibile. Nu numai fotografii de stradă se află complet în întuneric despre situația în care ar putea apărea o scenă convingătoare, dar nici ei nu au nicio idee despre modul în care oamenii care se întâmplă să se afle în acea scenă vor simți că sunt fotografi.
Aflând cum să se ocupe de un subiect nesuportat, acest lucru este de preocupare preeminentă pentru fotografii de stradă. Și este temelia pe care se construiește toată fotografierea stradală a oamenilor, deoarece modul în care ne hotărâm să ne ocupăm de străini afectează atât de mult: alegerea noastră în camere, locații, prezență și comportament în acest moment, să nu mai menționăm tipul de fotografie pe care aspirăm să o facem.
Toate fotografiile de pe stradă care includ persoane ca subiect au potențialul de a solicita angajarea față de străini, a căror amploare depinde de procesul fotografilor. În acest tutorial, voi examina diferitele grade ale fotografiei stradale de implicare implică și discută despre modalitățile de a face acele interacțiuni să meargă bine, precum și despre pașii pe care trebuie să le iați atunci când nu.
Mulți fotografi de stradă angajează un proces extrem de sincer, de manevră. Fac fotografii fără acordul sau cunoștințele subiectului, de obicei folosind o cameră mică, silențioasă și discretă.
Deși acest tip de fotograf de stradă ar putea să-i iubească pe oameni, ei fac tot ce-i trebuie pentru a intra în amestecul unui cadru fără a fi observat: ei ar putea face poze din șold pentru a-și prinde subiecții fără să știe; să se comporte într-un mod care să sugereze că nu fotografiază când sunt de fapt; au o camera ascunsa pe corpul lor (asa cum Walker Evans a facut faimos pentru a-si face portretele de metrou); fotografiați atât de repede încât până când subiectul își dă seama ce sa întâmplat, fotograful se află deja la jumătatea blocului; sau să folosească o altă metodă clandestină pentru a face o fotografie clară.
În mod alternativ, prezența fotografului strălucitor poate să apară și să se simtă atât de inofensivă pentru unii oameni încât subiecții lor continuă să-și schimbe afacerea în ciuda faptului că au fost fotografiați. (Pentru mai multe informații despre acest efect, a se vedea "Primul contact: Cum să câștigem încrederea străinilor pe stradă".) Legendarul Henri Cartier-Bresson a făcut uneori fotografie de stradă, la fel ca și Helen Levitt, Roy DeCarava și Jeff Mermelstein.
Pe de altă parte, există fotografii de stradă care se îndreaptă complet spre obținerea consimțământului prealabil al subiectului. Înainte de a face o fotografie, fotograful de stradă a vorbit cu subiectul și poate a obținut chiar și o lansare de model. În loc să aștepte ca stelele să se alinieze, acest tip de fotograf de stradă își creează propriile nevoi cu privire la ceea ce le obligă pe stradă, separând anumite subiecte și direcționând fotografia în măsura posibilă.
Pentru acești fotografi de stradă, interacțiunea cu oamenii este necesară și, prin urmare, pentru majoritatea este, de asemenea, plăcută. Ei apreciază provocarea de a câștiga încrederea străinilor și de a vorbi cu ei pentru a face o imagine și ar putea chiar să depindă de interacțiunea pentru împlinire sau legătură. Diane Arbus a făcut o mulțime de fotografie de stradă, așa cum a făcut și August Sander, Bruce Davidson în seria sa Metrou, și Greg Miller, care ar recrea scene de stradă cu ajutorul străinilor din ele în seria sa Primo Amore.
Și apoi există fotograful de stradă care folosește o combinație a acestor două extreme pentru a face fotografii. Ar putea fotografia pe cineva fără consimțământul prealabil, dar într-un moment în care subiectul său privește în lentilă, se confruntă cu subiectul și, prin urmare, provocă o interacțiune între fotograf și subiect. William Klein și Garry Winogrand folosesc uneori această strategie, ducând la imagini cu un contact intens cu ochii și un angajament palpabil cu subiecții lor.
Sau, ei ar putea obține permisiunea subiecților în prealabil, dar așteptați un moment sincer de transpirație înainte de declanșarea obturatorului. Această metodă este, de asemenea, utilizată în mod obișnuit de fotografi și fotojurnaliști documentari, cum ar fi Mary Ellen Mark, Susan Meiselas și regizorii Albert și David Maysles.
Indiferent de metodologie, toți fotografii de stradă care au oameni în imaginile lor trebuie să fie pregătiți să se angajeze cu aceste subiecte, indiferent dacă intenționează sau nu, deoarece subiecții lor o pot cere. Și presupun că asta face ceea ce face ca fotografia de pe stradă să devină descurajantă pentru unii.
Trebuie să fii bine cu confruntarea și să vorbești confortabil cu un străin în zbor - de multe ori pentru a-ți explica și / sau apăra motivul pentru fotografia ta. Deși ar putea fi intimidantă sau dificilă, cultivarea acestei abilități este extrem de satisfăcătoare, atât fotografic cât și personal.
Café Riviera, Greenpoint, Brooklyn, 2014. Fotografie de Amy Touchette. În ultimii câțiva ani, am realizat fotografii stradale cu iPhone-ul meu (fără angajament) și portrete stradale formale cu Rolleiflex-ul meu (engagement complet). Pentru că îmi place să contactez ochii în imaginile mele sincere și să o cer de la subiecții mei când fac portrete oficiale, cele două seturi de fotografii par adesea foarte asemănătoare, ca în cazul acestei fotografii. Am facut-o cu iPhone-ul meu in timp ce asteptam sa cumpar cafea in cafenea. Mi-am ținut telefonul la talie și sa uitat drept la asta. Sa terminat în mai puțin de cinci secunde, nu s-au schimbat cuvintele.
Deci, care sunt unele modalități prin care fotografiile de stradă pot face ca această interacțiune să meargă bine, indiferent dacă subiectul sau forța sau fotograful o instigă? În acest articol, mă voi concentra pe discutabil cu privire la interacțiunile mai dificile: cele pe care străinii le inițiază.
Scenariile în care se găsesc fotografi de stradă sunt atât de diferite, este puțin greu de discutat. Dar majoritatea acestor interacțiuni încep cu un străin care întreba: "Mi-ai luat doar poza?" În care moment ai două alegeri: să vorbești sincer sau să minți.
Deși recunosc că am mințit străini, nu se simte niciodată bine și, de fapt, poate purta cu adevărat stima mea de sine. Consider că aceasta este o slăbiciune serioasă din partea mea dacă nu pot aborda situația cu străinii în cap, având în vedere că am ales să devin un fotograf de stradă pentru a vă conecta mai îndeaproape cu oamenii. Ce fel de persoană are acea ambiție și totuși nu poate să-și ia curajul să transmită ceva atât de benign și de fapt destul de minunat?
Nu putem fi întotdeauna puternici, dar dacă este posibil și simțiți că este în siguranță, vorbiți sincer cu subiecții voștri atunci când vă întrebați ce faceți. Următoarele sunt câteva moduri în care încerc să deflatez preocupările străinilor în această situație:
De obicei, răspund la întrebarea "Mi-ai luat doar poza?" Spunând da, zâmbind călduros și explicând doar câteva cuvinte de ce mă interesează să le fotografiez: arată frumos, lumina este frumoasă, câinele este adorabil , etc. - oricare ar fi adevărul. De multe ori acest lucru va fi suficient pentru a satisface străini și pentru a încheia discuția și pot continua să merg.
Uneori, când oamenii pun această întrebare, sunt doar curioși; nu întotdeauna semnalează faptul că sunt supărați de fotografia dvs., așa că nu faceți greșeala de a deveni imediat defensivă.
Dacă conversația continuă, lăsându-i pe străini să știe ce-ai făcut, îi poți lăsa în largul lor. Spun adesea oamenilor că sunt un fotograf care face portrete pe stradă. Evit să folosesc termenul "fotograf de stradă" pentru că o mulțime de oameni nu știu ce înseamnă asta, iar pentru unii provoacă neîncredere. Descriindu-vă ceea ce faceți mai explicit, folosind propriile cuvinte, poate fi mai eficient.
Mulți oameni sunt flatat pentru a avea fotografia lor de către un fotograf, astfel încât să le dați aceste informații pot pune interacțiunea dvs. pe upswing. Pentru alții care sunt suspiciosi față de fotografi, neîncrederea lor față de tine se poate adânci.
Dacă acesta este cazul, le-am spus că fotografiez pe oameni ca pe o cale de legătură cu ei, nu pentru a le face să arate rău sau pentru a le prinde într-un moment incorect. Pentru că de fapt nu fotografiez pe oameni să-și bată joc de ei sau când apar în jos și în afară, acest răspuns este dovedit de acțiunile mele, iar situația se răcește de obicei.
Înțeleg de ce străinii sunt sceptici față de motivațiile fotografilor. Un număr destul de mare de fotografie face aceste zile distracție de oameni. Nu mă înscriu la asta, dar știu că cultura noastră sa mișcat în această direcție - pentru a îndrepta și a râde de oamenii care se confruntă cu un timp dificil sau cu un aspect "ridicol" (să nu fie confundați cu "excentricul") față de ei.
Pentru acești fotografi de stradă, îmi imaginez că străinii care se confruntă cu ei pot fi grei și, cu dreptate, așa. Dar faptul că există o astfel de "fotografie medie" a fotografiilor este un motiv pentru care străinii sunt atât de neîncrezători în fotografi, deci este mai bine să o abordezi, permițându-i să știe că nu ești în acel tabără. Și dacă ești în tabăra asta, ești singur.
Adesea, atunci când oamenii sunt supărați de a fi fotografiată, este pentru că ei simt că încalcă dreptul lor la intimitate sau, cel puțin, cred că este nepoliticos sau nepoliticos. Dacă conversația continuă pe această cale, vă explic că uneori îmi cer permisiunea oamenilor în prealabil, dar de altă dată nu vreau să deranjez persoana sau momentul. Prin punerea raționamentului în termenii lor - spre deosebire de explicarea agendei dvs. - le face să simtă că ați luat în considerare poziția lor, că nu sunteți doar pentru a-ți atinge propriile obiective. Oamenii doresc să simtă că punctul lor de vedere a fost luat în considerare și, dacă puteți să le împărtășiți, le va distruge adesea sentimentele de a fi turnate sau utilizate.
Unii oameni simt că fotografiau străini pe stradă fără a cere permisiunea lor este ilegală. Nu este. Când oamenii fac acest lucru cu mine, le spun cu ușurință că este în cadrul drepturilor mele legale de a fotografia pe oricine se află într-un spațiu public. Dar eu urmăresc asta explicând că, dacă cineva spune că nu vrea să fie fotografiat, atunci din propria mea obligație morală, nu-i fotografiez - ceea ce este adevărat. Acest lucru îi spune oamenilor că, în ciuda faptului că eu sunt cel cu camera care ia deciziile, ei încă mai au control; dorințele lor sunt încă respectate.
Hart Street, Bed-Stuy, Brooklyn, 2015. Fotografie de Amy Touchette. Am făcut această fotografie cu iPhone-ul meu pe drumul meu pentru a rula o comisie în vecinătatea mea. A avut loc o petrecere de bloc și am simțit multe oportunități de fotografie excelente. Am mers încet încet în bloc, fotografind intermitent, zâmbind la oameni și privindu-i în ochi. Unii dintre ei au zâmbit înapoi, alții au privit cu neîncredere față de mine, dar nu m-am oprit de mers și nu m-am angajat cu nimeni. După ce am ajuns la capătul blocului, mi-am pus telefonul cu cameră în buzunar și mi-am continuat drumul spre comanda mea.
Nu după mult timp, o femeie a strigat din spatele meu. Sa prezentat și a vrut să știe dacă fotografisem. Am spus că am avut. În acel moment, încă două femei s-au alăturat ei pentru a-și susține interogarea despre mine. Au fost trei dintre ei și unul dintre mine, și nu eram sigur ce să mă aștept de la conversație. Am avut emotii. Am explicat de ce am găsit scena atât de convingătoare și mi-au cerut cartea mea. Au fost suspicioși față de mine pentru că nu am cerut permisiunea de a fotografia, așa că a trebuit să explic de ce am ales să fac acest lucru și păreau să înțeleagă.
Aceasta a avut loc cam la trei săptămâni după ce nouă afro-americani au fost uciși într-o biserică de un rasist la Charleston, Carolina de Sud. "Trebuie să înțelegeți", mi-a spus unul dintre ei, "tocmai ne-am pierdut nouă dintre noi". Conștient de filmare și emoțional afectat de aceasta, am fost prins de garda că fotografia mea și masacrul ar putea fi discutate cu aceeași respirație. Mâna mea tremura și o femeie observă. Mi-a pus mâna peste mine și mi-a zis: "E în regulă."
Conversația care a urmat nu a fost perfectă, chiar dacă sa încheiat bine (cu toții ne-am îmbrățișat); în timp ce încercam să rezolv situația, am spus câteva lucruri pe care le-am regretat și m-am îndepărtat, simțindu-mă înfrânt ca rezultat. Am fotografia și sunt fericit că am reușit să fac o prezentare a unui moment de sărbătoare între vecini, dar, în măsura în care se implică străini, aș da un "C". Inutil să spun, am învățat multe.
La un moment dat în discuția dvs., oamenii ar putea întreba dacă aveți o carte de vizită sau ați putea simți că dându-le o persoană, vă va ajuta să vă ușurați preocupările legate de fotografia dvs. Este suficientă o carte de vizită simplă cu numele dvs., adresa de e-mail și site-ul web; oferindu-le numărul sau adresa dvs. de telefon nu este necesar sau înțelept în acest moment, mai ales din motive de siguranță.
De asemenea, port cărți poștale cu pozele mele pe ele când fotograf pe stradă. Am mai multe cărți poștale, fiecare prezentând o serie diferită de fotografie stradală. Dacă fotografiez un adolescent, le arăt unuia din seria mea care prezintă adolescenți; dacă fotografiez un adult, îi arăt o carte poștală dintr-o serie care prezintă persoane care sunt mai asemănătoare cu acestea. Arătând oamenilor munca dvs. se umple de o mulțime de goluri în mintea străinilor și poate dezvălui judecăți eronate pe care le-ar putea face despre dvs. sau despre intențiile voastre.
În orice moment al discuției dvs. cu un subiect, emoțiile ar putea fi ridicate. S-ar putea să vâneze în mod verbal la voi într-un mod care vă ofensează sau vă încurcă penele. Cultivați inteligența emoțională prin înțelegerea faptului că nu aveți nicio idee despre cine este această persoană, despre ce au trecut prin viața lor și despre starea lor actuală de spirit. În timp ce majoritatea oamenilor nu sunt urâți, am tratat toți străinii în moduri pe care le regretăm mai târziu, pentru că ne simțim emoționali din orice motiv. Dacă merg pe această cale, îmi cer scuze că le-am supărat. Lăsați-i să știe că nu ați vrut să îi jigniți. Nu răspundeți prin explicarea suplimentară a motivului pentru care fotografia nu este o crimă.
În plus, dacă provoacă frică în tine sau dacă devii intimidat, încercați să nu-l arătați. Uneori, când oamenii simt că îți controlează emoțiile, îi face să se simtă mai puternici; pentru ei s-ar putea dovedi că sunt în dreapta și tu știi asta. Nu combustibili acest foc prin trădarea acestor tipuri de emoții, dacă ar apărea în tine. Dacă este posibil, stați calm și neclar. Amintiți-vă că situația este temporară și în curând va fi terminată.
Dacă ne îndepărtăm de propriul nostru interior și privim cu adevărat / ascultăm altă ființă umană, ceea ce ei caută sau au nevoie poate fi la fel de clar ca și ziua. Cu o mică sensibilitate din partea noastră, oamenii sunt frumos transparenți. Când vă angajați cu persoane de pe stradă și trebuie să schimbați traiectoria, îndepărtați-vă de ego-ul și ordinea de zi și analizați în tăcere persoana și interacțiunea. Ce au nevoie ca ei să simtă că nu primesc?
De exemplu, uneori oamenii care simt că punctul lor de vedere nu este auzită se pot simți mai bine dacă începeți pur și simplu răspunsul prin repetarea cuvintelor; acest lucru face adesea să se simtă înțeleși și respectați și până când acele baze sunt acoperite, nu există nicio modalitate posibilă de a muta interacțiunea într-un loc mai pozitiv. Indiferent dacă obțineți sau nu împușcat, fiți o ființă umană și spuneți oamenilor ce vor sau au nevoie să audă pentru a se simți pacificați.
Dacă la un moment dat lucrurile încep să devină foarte dure, tacticile dvs. nu funcționează sau simțiți că este mai bine să vă dezactivați din orice motiv. Încredereți-vă intuiției sau experienței anterioare cu străinii și lăsați situația să meargă. Dacă persoana se va simți mulțumită dacă vă șterge fotografia și aceasta este o opțiune pentru dvs., continuați-o și ștergeți-o. Dacă lucrați în film, priviți-i în ochi și promiteți că veți distruge negativul.
Ajungerea la acest punct poate răni, emoțional și psihologic - cel puțin poate pentru mine. Este dureros să cred că acțiunile mele pot deranja pe cineva în această măsură. Și dacă alții sunt acolo pentru a-l mărturisi, poate fi și jenant. Dar știu că fotografia de pe stradă ne ajută să ne conecteze mult mai des decât provoacă nemulțumirea și neîncrederea, așa că, în astfel de cazuri, încerc să mă concentrez asupra imaginii mai mari. În ceea ce privește starea de rușine, mă lupt cu asta, punând cu un picior în fața celuilalt și, de obicei, în zece pași, oamenii care au asistat la interacțiunea mea eșuată au dispărut de mult, nu vor mai fi văzuți niciodată.
Când întâmpinați ceva pe stradă, care este deosebit de dureros, mergeți-l până când emoțiile dvs. au egalizat. Bucurați-vă de peisaj, luați o cafea, respirați adânc. Dar continuați apoi să fotografiați. Cea mai bună modalitate de a pune o interacțiune mai puțin de succes în spatele dvs. este de a îngropa memoria cu cele care dezvăluie cât de umană poate fi o inimă. Nu este ceva de luat personal, chiar dacă s-ar putea simți foarte personal. În afară de asta, nu se întâmplă nimic cu adevărat grozav, fără muncă grea, așa că nu trebuie să pierzi nici o experiență neplăcută pe care trebuie să o plătești.
Dacă v-ați hotărât să fotografiați oameni pe stradă, ascuns sau în alt mod, trebuie să fiți pregătiți să vă angajați cu ei. Îmbrățișează necunoscutul străvechi al străzii, dar planifică în prealabil cum vrei să-ți exprimi ceea ce faci oamenilor care nu te cunosc.
Bunul simț și experiența vă vor ajuta să vă îndrumați în luarea deciziilor corecte pe măsură ce interacționați cu subiecții. Dar, din moment ce toate situațiile sunt unice, mai presus de toate, cu adevăratuitându-te la oameni - urmărind comportamentul și expresiile lor și intuiția nevoilor lor - vă va permite să aveți sensibilitatea de care aveți nevoie pentru a reacționa în cel mai bun mod posibil, indiferent cine vă aflați angajat.
Accentsconagua