Share
Îmi place filmările de noapte și fotografiile de noapte. Cred că ambianța provine dintr-un mediu albastru închis, dotat cu iluminare galben-portocalie. Este ca un ton natural divizat de cian-portocaliu pe lume, în fiecare noapte. Toate luminile și flacăra asociată cu ele dau totul o senzație cinematică. Întunericul ne inspiră imaginația și adaugă starea de spirit la orice împușcătură. Voi încerca să folosesc aceste sentimente pentru a trage un portret pe timp de noapte pe locație.
Am vrut ca garderoba să se potrivească noaptea, așa că, într-o oarecare măsură, s-ar amesteca și lăsa fața modelului să facă toată ridicarea greoaie. Nu mai avea rochii, modelul, Brittani, a ieșit și a cumpărat o rochie neagră cu accente de stras, pe care am crezut că a funcționat bine. Fotografia cu negru pe timp de noapte este o provocare, pentru că suge lumina și este ușor de pierdut complet în umbră, dar am vrut să o încerc oricum.
Machiajul pentru noapte este, de obicei, greu, sufocant și moody pentru a se potrivi cu atmosfera. Am vrut să merg în direcția opusă. Ce se întâmplă dacă păstrați-l curat și ușor? Lucrăm la frumusețea care apare câteva minute înainte de plecare și am decis să lăsăm aspectul fără machiaj așa cum este. Am simțit că pielea palidă cu ochii întunecați și genele lungi ar trebui să definească cu ușurință fața singură. Un mic concealer nu s-ar fi dezamăgit, așa cum veți vedea în curând, dar acesta nu era cu adevărat sfârșitul lumii.
Noaptea de fotografiere aduce cu ea o mulțime de provocări, care se rotește în jurul valorii de lumină scăzută. Pentru panoramele orașului, puteți bloca un trepied și împingeți viteza obturatorului până când este necesar, dar atunci când încercați să îngheți o persoană în mișcare, chiar și o exploatație relativ netedă, viteza obturatorului trebuie să fie undeva în intervalul 1 / 25th-1 / A 60-a. Acest lucru înseamnă, în general, că este posibilă menținerea mâinii, ceea ce este util pentru modificarea rapidă a unghiului și pentru a juca cu perspectiva fundalului sau pentru a pune fața modelului într-un loc diferit.
După ce am împușcat noaptea trecută, am știut că lumina ambientală este, de asemenea, foarte direcționată și tare, deși nu pare să o privească observatorului ocazional din cauza modului în care acesta cade. Aceasta prezintă o problemă atunci când încercați să obțineți o întreagă față luminată uniform. Soluția mea? O lumină de viteză.
De vreme ce vroiam ca flash-ul să se amestece cu ambientul și să-l susțină, mai degrabă decât să-l împovăreze și să pară un portret strobostic suprasolicitat, a trebuit să expun mai întâi la ambient. Pentru a obține o viteză de declanșare a mânerului utilizabilă, am folosit o expunere de 1600 ISO, f / 2.8, 1 / 25th second. Aș fi vrut să încep la f / 4 pentru a vedea cum ar arata profunzimea câmpului într-un unghi relativ larg de aproximativ 28mm, dar sa dovedit că diafragma mai largă a fost bună la această distanță focală.
Aveam o lumină de intrare în garaj de dimensiuni mari, pe umărul drept, pe care o foloseam pentru a lumina partea dreaptă a feței. Acest lucru tocmai lăsase mult în umbră și nu era suficient să ilumineze rochia în mod eficient.
Așadar, în continuare, am adăugat în viteza luminii, la putere 1/16, zoom de 50 mm, printr-o umbrelă de tragere pe un stand de aproximativ 7 ft. Acest lucru ar veni cu un pumn frumos, punând o piscină pe fața modelului și arăta ca o altă lumină ambientală pe cealaltă parte a străzii.
Se pare că aceste accelerații împachetează mult mai multă putere decât le-am acordat, și trebuia să mă deplasez la 35mm și să-l bat în puterea 1/32, în timp ce mișc modelul de la aproximativ trei metri spre mai mult de șase picioare. Rezultatul a fost umbre mai moi și o expunere mai bună, așa că acum m-aș putea concentra pe încadrarea modelului în scenă. Acest lucru a fost mai ușor de zis decât de făcut.
Am cercetat anterior această locație în timp ce alergam și păreau destul de promițătoare. Mi-a plăcut numărul (și balanțele diferite ale culorilor) ale luminilor, precum și mish-mash-ul diferitelor arhitecturi din secolul XIX până în mijlocul secolului XX. Străzile cu pietre cioplite în contrast cu liniile puternice ale clădirilor, rupte în fundal de cer și frunziș, păreau destul de promițătoare.
Totuși, în timpul nopții, o abundență de mașini parcate și drumuri în curs de desfășurare (da, la ora 9:00), în fundal, a rupt compoziția atrăgătoare, iar o mașină chiar lângă locul unde trebuia să tragem a făcut imposibilă găsirea filmului. Aceasta a fost totuși cea mai bună locație din această parte a orașului și, fără a cerceta alte locații care păreau atât de promițătoare ca aceasta, am apăsat pe.
Problema principală a fost aceea de a obține capul modelului într-un loc curat de fundal, evitând în același timp văzarea drumurilor și minimizând aspectul mașinilor parcate. Am încercat să fac câteva fotografii mai largi pentru un aspect mai cinematografic și arătând stilul clasic al luminilor stradale, în timp ce se baza pe contrastul de culoare și iluminarea jantei pentru separarea fundalului. Acest gen de lucrări, dar compozițiile au fost complet goale la acest unghi larg cu mașinile din apropiere.
Problema era că luminile pe care le-a plăcut cu adevărat erau în spatele lucrărilor pe șosea, iar în fața luminoaselor mele "neovictoriene" am ucis întregul lucru cu un braț mare și cu conuri portocalii. Am încercat niște compoziții creative, dar acest lucru nu se va întâmpla într-adevăr, având în vedere relația lor spațială. Atingerea trifecta de lumini în fundal, fără drumuri, și fără vehicule în prim-plan, în timp ce modelul se afla într-o poziție bună și capturarea expresiilor, era cu totul imposibil. Moral al povestii: asigurați-vă că verificați locația dvs. înainte de a trage de mai multe ori în momente diferite ale zilei!
Întreruperile din traficul obișnuit, pe care nu l-am mai văzut până acum, au rupt ritmul tragerii și ne-au făcut dificile viața. Mișcând suportul de lumină în lateral și apoi încercând să-l pun înapoi în același loc era dificil, așa că am putut să apuc doar două sau trei imagini înainte de a fi nevoit să resetați iluminatul. Oamenii continuau să intre în imaginile din spate și nu erau blocați pe un trepied, ceea ce înseamnă că nu puteam doar să le compun.
Deci, în acest moment, am renunțat la planul meu mare de filmare largă, cinematică și am venit puțin pentru a încerca mai mult de trei sferturi. Această distanță mai mare de focalizare a avut avantajul suplimentar de a reduce adâncimea câmpului la aceeași setare a diafragmei, așa că aș putea să fiu mai puțin preocupat de distragerile de fundal și să mă concentrez asupra poziției și expresiei.
Cu o ultima treaptă de întreruperi de la mașini, m-am uitat prin fotografiile mai apropiate și am decis că nu simt asta. În loc să mă concentrez mai mult pe aspectul portret al acestui concept și să permit atmosfera să alimenteze estetica cinematică a imaginii. Așa că m-am apropiat și mai mult de o încadrare a capului-umăr, permițând fundalului să dispară în bokeh.
De aici era un caz de așteptare a expresiei corecte, care lucra în direcția. Acest lucru a fost dublu greu în acest moment, nu atât din cauza celor care au părăsit restaurantul, care au dispărut în mare parte până la ora 22, dar și de întunericul întunecat al aleii. A devenit un coșmar concentrat. Am ajuns în vizualizare live, focalizând manual, dar pentru ca blițul să declanșeze de la T3i, trebuia să fac clic pe ecranul live înainte de a lovi obloanele. Sortați-l, Canon!
Am rămas în situația în care nu am reușit să captez expresii exact așa cum s-au întâmplat, să prindeți modificări la momentul potrivit. Comunicând acest lucru cu modelul, ea și-a încetinit mișcările și sa oprit mai des pentru a mă lăsa să blochez în zoomul digital de 10x înainte de ardere. Acest timp de noapte are nevoie într-adevăr de un obiectiv FAST și o cameră care poate vedea în întuneric, pe care T3i am folosit nu ar putea. Dacă aveți un 5D3 sau un 1D, ar trebui să fiți bine! În caz contrar, pregătiți-vă pentru o lucrare de lucru foarte rapidă.
În cele din urmă, după un timp fără întreruperi, aș putea să las setul de iluminat și să lucrez la interacțiuni și încadrări, iar un deget de declanșare rapidă pentru a ieși din vizualizarea live, am lovit câteva expresii bune într-un rând.
Am ales ceea ce am simțit cel mai puternic, deși nu sunt remarcat de soția mea pentru această abilitate! Cred că are o eleganță, dar o vulnerabilitate. O intensitate liniștită, dar unele nesiguranță.
Exact ceea ce mă gândesc când mă gândesc la noapte, și la acest model, ajungi la asta. Deci, funcționează perfect. Să o luăm în Photoshop.
Până acum, te-ai uitat la jpegs ușor de tweaked de la Camera Raw, dar pentru a obține imaginea finală cum o vreau, mai sunt multe de făcut. Iată un scenariu care reapare ceea ce am făcut cu imaginea și de ce. Camtasia nu pare să-i placă peria Photoshop, așa că atunci când folosesc un instrument cu un cursor de perie, poziția cursorului real este puțin mai sus și în dreptul locului unde vedeți cursorul. Țineți cont de acest lucru când îndrept privirea unor obiecte particulare.
Acesta este rezultatul muncii postale. Mulțumită lui Brittani pentru înfrângerea de noapte agitată fără a fi conștient de sine.
O atmosferă mult mai cinematică. Puteți vedea o versiune mare pe 500px chiar aici.
Întrebări? Comentarii? Răspundeți la comentariile de mai jos!
Accentsconagua