Share
Iluminarea este importantă pentru realizarea imaginii reale, dar cum rămâne cu restul procesului? Pentru ca imaginile finale să arate bine, toate piesele procesului trebuie să fie adaptate pentru a se potrivi cu ceea ce vede camera. Mă voi uita la diferite aspecte ale procesului de la capăt la capăt și voi arăta de ce este important să acorzi atenție iluminării fiecărei părți în întreaga secvență.
În zona de machiaj și de pregătire, asigurați-vă că luminile pe care le utilizați se potrivesc cu iluminarea fotografică setată. Pigmentele în machiaj, vopselele, vopselele și chiar și materialele plastice pot schimba culoarea, uneori foarte puternic, sub diferite temperaturi de culoare ale luminii, indiferent dacă aparatul foto este echilibrat în alb sau nu.
Asigurați-vă că modelul dvs. sau artistul de machiaj văd aceleași culori ca și dvs. în produsul finit, utilizând becuri care corespund temperaturii de culoare a surselor de lumină. Acest lucru este important în special dacă faceți ceva critic de culoare, cum ar fi lăstarile de catalog sau orice altceva care implică o anumită culoare corporativă Pantone.
Dacă utilizați blițuri pentru lăstari, aceasta va fi culoarea tubului de descărcare a xenonului acoperit cu fosfor, identic cu lumina solară de la amiază neutră la aproximativ 5400-5600K. Prin urmare, vă recomandăm să utilizați tuburi fluorescente de 5500 K în zona de machiaj și pregătire, dacă doriți să potriviți stroboscopicile. Acestea devin mai ușor de găsit și vor funcționa perfect pentru această sarcină.
Dacă utilizați lămpi continue cu tungsten pentru a fotografia, acest lucru poate varia între aproximativ 2500-3500K sau cam asa ceva, în funcție de puterea lămpii. Tungstenul echilibrat "Daylight" este în jur de 4800K. Dacă luminile foto ale tungstenului sunt în dimmer, temperatura culorii se va reduce pe măsură ce curenții care le sunt alimentați vor cădea. Tungsten poate fi dificil. Dacă aceasta este setarea dvs. de fotografiere, veți dori să găsiți o sursă de lumină de tungsten care se potrivește. Cu toate acestea, aș evita becurile obișnuite. Cumparati becuri de inalta calitate pentru iluminatul industrial daca este posibil.
Corpurile fluorescente cu spectru complet (FSF) (cum ar fi luminile KinoFlo) funcționează, în general, în intervalul alb-cald până la rece, în jurul valorii de 4800K până la 6900K, în funcție de tuburile pe care le folosiți în acestea. Tuburile mele FSF sunt 5900K, iar când le folosesc pe cele pentru a trage, am 5900K becuri fluorescente compacte de 2300W (CFL) în zona de pregătire.
În studio, în mod ideal, veți avea același iluminat ca și zona dvs. de pregătire. Acest lucru va face mai ușor schimbările rapide și atingerea machiajului pe set.
Cu toate acestea, este util să aveți o soluție de iluminare care poate fi estompată. În acest fel, ambientul poate fi apelat în timpul fotografierii pentru a permite modelării / luminilor continue să preia controlul. Apoi, acesta poate fi adus înapoi între fotografii pentru a evita declanșarea cablurilor și a cutiilor de măr!
Rețineți că o proporție destul de mare de lămpi fluorescente compacte nu poate fi estompată, deci va trebui să vânați pe cele care pot fi estompate și care sunt temperatura corectă a culorii.
Sunt disponibile balasturi dimmabile pentru iluminarea benzii, dar în general nu sunt ieftine. Luminile fluorescente au de asemenea tendința de a avea balansuri de culoare atunci când sunt estompate, așadar ar fi mai bine să aveți un circuit "luminos" și un circuit "dim", cu un întrerupător cu perete dublu.
Alternativ, dacă aveți banii, încercați să iluminați cu LED-uri. Este foarte eficientă din punct de vedere energetic, disponibilă într-o varietate de temperaturi de culoare, ieșiri de lumină și forme de becuri și poate fi ușor diminuată deoarece folosește curent continuu. Verificați valorile indexului de redare a culorilor și utilizați numai luminile cu LED-uri dacă sunt 90CRI sau mai sus. LED-ul de iluminat este încă o tehnologie tânără, astfel încât acest tip de configurare nu ar fi ieftin.
Pentru postproducție, iluminatul puternic, larg și puternic nu este de mare ajutor. Culorile și contrastul cele mai exacte provin dintr-un monitor care ar trebui să fie sursa principală de lumină din cameră, astfel încât să doriți iluminare ambientală destul de scăzută.
O pereche de CFL-uri cu lumină naturală de 9-14W, marcate în mod corespunzător sau umbrite pentru a lumina camera (dar nu ecranul monitorului), ar fi bine. Ar fi probabil ideal dacă le-ați putea pune în spatele monitorului și din vedere imediată, undeva pot adăuga încă lumină ambientală în cameră.
Încă de la începuturile prelucrării digitale, fotografii s-au dus cu abordarea camerei întunecate și și-au făcut fotografiile cu toate luminile. În timp ce aceasta funcționează, sa constatat de-a lungul timpului că acest lucru provoacă o mulțime de tulpină ochi și disconfort pentru unii oameni.
Acum, biroul meu este în studio, am trei lămpi CFL de 23W în apropiere, precum și dispozitivul de tavan pentru tavan, pentru alte utilizări de birou, cum ar fi hârtii sau pentru lucrări critice, pentru a evita oboseala ochilor. Această lumină mai strălucitoare a luminii de zi, pe care am găsit-o, te ajută să te țin treaz noaptea târziu în Photoshop! Pentru mine, tungstenul este prea cald și confortabil pentru a menține vigilența.
Sper că acest aspect rapid te-a făcut să te gândești cum să-ți îmbunătățești fluxul de lucru global, mai ales dacă cauți o lucrare tipărită sau altă culoare critică. Iar gaura de iepure cand vine vorba de iluminare poate merge cat mai adanc, dar cred ca aceasta ar trebui sa fie suficienta informatie pentru a face un inceput puternic in ajustarea balantelor de culori de la inceput pana la sfarsit pentru cel mai bun produs final.
Întrebări? Comentarii? Răspundeți la comentariile de mai jos!
Accentsconagua