Share
Victoria Station, Londra, 1951, deTony Frissell. Colecția Bibliotecii Congresului. Se pare că Bazarul Harperului, unde imaginea a fost publicată, a identificat greșit locația.Ce știm despre această fotografie?
Această imagine a fost realizată cu film alb-negru, iar imaginea este aproape o cultură perfect pătrată. Știm că fotograful, Toni Frissell, folosea în mod frecvent o cameră cu format mare de camere twin-lens, un tip de cameră care face negative negative. Judecând din perspectivă, ea a folosit o lentilă cu o distanță focală moderată până la largă. Era de asemenea probabil să se îndoaie sau să se aplece la nivelul taliei, privindu-se în sus, când a făcut fotografia.
Există două persoane în imagine: Lisa Fonssagrives și un polițist englez neidentificat. Chiar și fără titlu, imaginea este luată în mod evident pe platforma unei gări.
Este o scenă cu contrast ridicat. Deasupra, lucarnele umple postul cu o strălucire moale. Mai jos, există negrul profund al figurilor și fântânile aflate sub trenuri. Luminatoarele produc un model puternic repetat și există textura organică pe platformă și pe țesături. Detaliile mici - punga de piele, insigna sau fluierul polițistului - captează lumina și reflectă. Este o imagine foarte tridimensională.
În lumea occidentală, am citit în mod tradițional textul de la stânga la dreapta, de sus în jos. Este la fel cu imaginile. Acest obicei este deosebit de important atunci când citiți această imagine.
Când priviți imaginea, primul lucru la care vă atrage ochii este subiectul aparent al imaginii: Fonssagrives. Foarte repede, totuși, ochii noștri sunt împinși după ea să se așeze pe polițistul din mijlocul terenului. Mi se pare aproape imposibil să mă uit în altă parte fără ca ochii mei să se întoarcă la el. Legătura dintre aceste figuri este întărită de două tipuri foarte puternice de linii de conducere: implicite și fizice.
Oamenii sunt condiționați să privească unde se află alte persoane. Fonssagrives se uită înapoi la polițist ne Uită-te și la el. Aceasta este o linie implicită sau psihică. Ochiul nostru urmărește privirea de la o persoană la alta.
Perspectiva imaginii este un tub uriaș ce ne îndreaptă ochii către ofițerul de poliție: el este poziționat exact peste punctul de dispariție. Liniile trenului, platformei și, în special, segmentele luminoase și întunecate repetate ale acoperișului, toate readuce ochii la el. Acestea sunt linii fizice sau grafice care ne conduc ochiul.
Există și un alt fel de întărire: contrastul dintre polițist și împrejurimile sale este cel mai înalt oriunde în imagine. Fonssagrives se scufundă în gri în trenul, în timp ce polițistul întunecat se evidențiază în contrast puternic cu aura de tonuri ușoare care îl înconjoară. Pentru mine, el este adevăratul subiect al imaginii.
Frissel surprinde o privire trecătoare, un moment efemeră pe platformă, dar mai mult decât atât, ea o conducea într-o structură foarte bine structurată, fotografic cale. Ea a poziționat camera ei perfect pentru a utiliza atât liniile implicite, cât și cele grafice în compoziție și să ne concentreze atenția asupra relației dintre cele două figuri.
Cum vă face să vă simțiți o imagine incredibil de personală. Este determinată atât de mult de viața, cultura, opinia, starea ta de spirit și un milion de alte lucruri mici. Cred că, din cauza locului în care am crescut, sentimentele mele despre această imagine vor fi foarte diferite de mulți dintre cititorii noștri americani.
În Irlanda și Marea Britanie, majoritatea ofițerilor de poliție pe care îi vedeți pe stradă sunt neînarmați. Marea Britanie, în special, folosește o doctrină a "politiei prin consimțământ". Poliția nu este în opoziție cu poporul, sunt acolo pentru ai ajuta. Polițiștii nu sunt niște figuri de autoritate care trebuie să se teamă, ci oameni în care să ajungă. Aceasta, cred eu, este foarte diferită de modul în care ofițerii de poliție sunt percepuți (și acționează, din păcate) în SUA și în multe alte locuri din lume.
Pentru mine, aceasta este o imagine incredibil de solidă. Polițistul stă la dispoziție, dominând fotografia. El iese din cadru în dreapta, în viitor. Este o figură întunecată, înconjurată de o lumină de lumină. Mă simt protejat.
Această imagine nu este despre un polițist. Ofițerul din imagine este anonim. Umbra sub marginea pălăriei își ascunde identitatea. Cred că această imagine este legată de toți polițiștii care stau în gardă în fundal, deseori neobservați, privind în depărtare pentru a proteja pe toți ceilalți.
Toni Frissell a fost una dintre cele mai celebre femei fotografice americane din secolul al XX-lea. A lucrat pentru reviste de genul Vogă și Harper's Bazaar, și a fost unul dintre primii fotografi care au luat fotografia de modă în afara studioului. Imaginea noastră de exemplu, cu modelul de modă Lisa Fonssagrives, probabil provine de la unul dintre acei lăstari.
Frissell a mai făcut și documentar. În special, ea este cunoscută pentru imaginile sale de aeronave afro-americane în timpul celui de-al doilea război mondial.
Imaginea de mai jos este una din Frissell în timpul războiului. Aceste imagini au câteva elemente comune cu exemplul nostru de mai sus, dar compoziția și subiectul sunt puțin diferite. Care este același lucru și ce nu? Ce puteți vedea în această imagine și cum reacționați la ea?
Toni Frissell, ședința, ținând camera în poală, cu câțiva copii stând în jurul ei, undeva în Europa. 1945. Colecția Bibliotecii Congresului.
Accentsconagua