Share
De mult timp, am fost un fan al iluminării la jante și, având în vedere oportunitatea, aș prefera să o folosesc pe o singură sursă de lumină. Rimurile de iluminat, care sunt adesea denumite lumini de fund sau lumini de păr, sunt pur și simplu luminate pe subiect, ceea ce dă aspectul unei luminoase. Această tehnică trage subiectul din fundal și oferă o adâncime și o dimensiune a ceea ce fotografiați.
Acest articol descrie modul de configurare a luminilor pentru a obține un astfel de efect și acoperă, de asemenea, unele postprocesare simple pentru a ajuta la îmbunătățirea produsului final.
Pentru aceste exemple, veți avea nevoie de trei surse de lumină. În mod tradițional, am folosit stroboscopuri de studio, cu toate acestea, unitățile bliț portabile, cum ar fi Speedlights funcționează, de asemenea, excepțional de bine pentru iluminarea jantelor. Nu doresc să pledez pentru o anumită marcă de lumini care susține că este superioară tuturor celorlalte. Există multe mărci de lumini care pot funcționa pentru acest scenariu. În scopul prezentului exemplu, aici este ceea ce sa folosit:
Pentru început, a fost o lovitură pe care am vrut să o încerc pentru ceva timp. Era un pic dificil să o trag, nu neapărat din cauza iluminării, ci mai degrabă pentru că am vrut să împușc asta în mijlocul străzii. Având subiectul prezentat, așezat pe un scaun, în mijlocul străzii este un lucru. Având iluminarea dorită împreună cu toate acestea, este un animal complet diferit.
Din fericire, există o stradă chiar în spatele studioului nostru, care vede puțin trafic. Acest lucru sa dovedit neprețuit pentru unele fotografii unice. Persoana obișnuită nu realizează că străzile au un volum redus, ci doar efectul de a vedea lovitura în mijlocul străzii. Indiferent de trafic, instalarea în mijlocul drumului înseamnă că trebuie să fii prudent și conștient de împrejurimile în timp ce primești împușcătura.
Cele trei lumini au fost scoase și configurate într-o "formare de triunghi". One Alien Bee 1600 a fost configurat în fața subiectului. Această lumină, lumina principală, era dotată cu softbox. Ceilalți doi Alien Bee 1600s au fost plasați pe ambele părți ale subiectului, care se confruntă cu subiectul. Înălțimea acestor lămpi este de aproximativ aceeași înălțime cu umerii subiecților. Aceste două lumini, luminile de margine, erau dotate cu 20 de grile. Deoarece grilajele oferă o lumină direcțională, luminile ar putea fi poziționate mai mult spre cameră decât în alt mod. Fără grilaje, aceeași configurație ar putea fi implementată, cu toate acestea, luminile ar trebui să se confrunte cu un pic mai departe de camera pentru a evita flare. Toate luminile erau conectate la Pocket Wizard IIs.
Cu lumina în loc, următorul pas a fost să-i acționeze. Având în vedere că împușcătura a fost instalată în afara unui atelier, un cablu de prelungire ar fi putut fi rulat pe stradă. Pentru această fotografie, totuși, a fost utilizată o sursă de energie portabilă Vagabond II. O bandă de alimentare a fost conectată la Vagabond II și toate luminile au fost conectate la banda de alimentare. Pentru a explica lumina un pic mai bine, am creat o diagramă folosind LightingDiagrams.com ca platformă (apoi am făcut niște mici editări eu).
Pentru a vedea cum arată acest lucru, este o fotografie a partenerului meu de afaceri. De asemenea, puteți înțelege bine mizeria pe care am creat-o în mijlocul străzii!
Unele elemente pe care le-am considerat de neprețuit în timpul filmărilor din exterior, care nu au fost menționate mai sus, includ saci de nisip și un cărucior. Privind în spatele scenei de scenă de mai sus, Vagabondul care acționează este de asemenea un sac de nisip mare. Este suficient de greu pentru a păstra lumina și lumina în poziție. În timp ce cele două lămpi din spate (poziționate puțin mai mult decât am ajuns la finalul lor) nu aveau umbrele atașate, ne-am simțit mai confortabil, asigurându-le în loc cu saci de nisip. Coșul nostru este un salvator de viață. Încărcat cu unelte, este ușor să-l împingeți în studio sau pe stradă și să economisiți timp și energie.
După câteva încercări rapide, eram în picioare și împușcăm, sperând să nu fugim pe drum.
Scenariul a fost împuscat cu Nikon D80 și Nikon D3 cu o rezoluție de 70-200 f / 2.8, 24-70 f / 2.8 și un Sigma 10-20mm pentru a captura o varietate de poses acolo pe stradă cu iluminare. Pentru a încerca să capteze un unghi ușor diferit, partenerul meu de afaceri a folosit o scară mică, scotând pe subiect.
Iată un exemplu de rezultate:
Exemplele de mai sus au fost fotografiate cu un obiectiv Nikon D80 și Nikkor 24-70mm f / 2.8. Setările au fost f / 10, ISO 200 și obturator la 1/200. Când deschideți imaginea în Camera Raw, glisoarele de contrast, claritate și negru au fost împinse printr-o crestătură, crescând ușor toate cele trei.
Combinația principală de strobe și softbox produce o lumină frumoasă care acoperă în totalitate subiectul. Luminile suplimentare i-au lovit prin a-și scoate părul și a adus o adâncime imaginii pe care nu o aveai atunci când fotografiați cu o singură sursă de lumină.
Când luminile jantelor sunt oprite, imaginea se simte netedă. Iluminatul nu este rău, per-se, dar luminile de margine dau o dimensiune suplimentară și pop. De fapt, nu am apreciat cu adevărat ce au făcut luminile suplimentare până când au fost oprite ca un test.
Comparând cele două, este ușor să vedem diferența.
Pentru a da un alt exemplu de modul în care iluminatul poate oferi un efect frumos, aici este o instalare suplimentară care a fost făcută într-un studio. În funcție de configurația dvs., puteți avea un efect subtil sau ceva mai dramatic, cum ar fi:
Imaginea de mai sus a fost realizată cu aceeași setare cu 3 lumini, numai cu modificatori diferiți. Lumina principală a fost un inel de albine străin, împușcat printr-o unitate Moon 56 ". Luminile de bord au fost create folosind două blițuri Calumet Genesis 400. Pentru a oferi o lumină mai aspră în jurul marginilor, nu a fost folosit nici un modificator pe blițurile din spate. un fundal negru în studio, combinat cu cămașa neagră, oferă efectul prezentat mai sus. A fost împușcat cu o lentilă cu un unghi de 10-20 mm, iar încadrarea efectivă a fost făcută în post pentru a compensa puțin compoziția.
După filmarea unei serii de imagini, puteți să vă planificați să mergeți departe cu câteva care apar în fața celorlalte. Și în timp ce imaginile stand-out sunt cele pe care le furnizați clientului, un proces de curățare post-proces ar contribui la îmbunătățirea acestora, eliminând unele elemente care nu au putut fi eliminate în cameră.
Pentru imaginea de exemplu, există mai multe puncte în spatele subiectului, care reflectă lumina oferind o distragere a atenției. În timpul acestei fotografii, clientul a plăcut, de fapt, că semnul de stop este aprins în fundal, așa că a fost lăsat înăuntru. Totuși, există și alte locuri, cum ar fi chiar sub semnul stop, spre dreapta (o anumită reflecție din clădire), și alte câteva locuri din fundal care distrag atenția de la punctul principal de focalizare. În cele din urmă, nu am găsit niciodată un drum care să fie fără pată. În timp ce nerealist să se aștepte la astfel de, curățarea unor resturi, de asemenea, ajută să păstreze focalizarea în cazul în care ar trebui. Iată câteva domenii care mi-au stat în evidență ca domenii pe care vroiam să mă concentrez:
Majoritatea defectelor și defectelor pot fi corectate rapid în Adobe Photoshop, fie cu ajutorul instrumentului Clone Stamp sau Brushing Healing. Pentru a începe, reflectorul mai mic sub semnul stop poate merge cu ușurință, deoarece este prea distragător. (Clientul a plăcut efectiv faptul că semnul de stop pare să fie aprins, așa că a rămas în). Folosind instrumentul Clone Stamp și o mică perie rotundă moale, examinați zona de sub (sau mai sus) și repopiere peste reflector, îndepărtându-l complet. Prefer să mărim imaginea (cel puțin 200%) pentru a vă asigura că am acoperit întreaga zonă.
În partea dreaptă a semnului de oprire, există o zonă reflectorizantă pe clădire care este, de asemenea, un pic distrag atenția. Urmați aceiași pași ca mai sus. Instrumentul pentru ștampilarea clonelor (puteți selecta instrumentul prin apăsarea simplă a "S"), cu o perie rotundă moale va funcționa foarte bine, eliminând zonele albe strălucitoare. În timp ce utilizați instrumentul Clone Stamp Tool, mergeți mai departe și îndepărtați micul loc alb sub cotul drept.
Am încercat zona de sus și chiar mai jos, picurând peste zonele reflectorizante, eliminând pete albe mai strălucitoare. Dacă găsiți câteva zone reflexive care nu sunt la fel de strălucitoare, ați putea de asemenea opta să utilizați Burn Tool, cu această imagine însă, am vrut să îndepărt reflecția în întregime și să o potrivesc cât mai bine cu peretele din jur, ceea ce este de ce am selectat instrumentul Clone Stamp Tool.
O notă rapidă aici - ați putea petrece cât mai mult sau mai puțin timp în postprocesare așa cum doriți sau simțiți că trebuie. De multe ori voi lucra mai mult decât probabil ar trebui, dar există elemente care ies în evidență pentru mine, care ar putea să nu iasă în evidență. Cu asta ați spus că veți decide în mod evident ce să eliminați și să corectați în funcție de ceea ce credeți că nevoile dvs. de client sunt asociate cu orice termen limită pe care lucrați împotriva.
Motivul pentru care aduc acest lucru este că am optat pentru scoaterea micului antena satelit de pe acoperișul clădirii, camera stângă.
Ați putea reține din nou instrumentul Clone Stamp Tool și vopsiți imaginea. Am folosit instrumentul Rectangle Marquee (M) pentru a selecta o zonă imediat în stânga suficient de mare pentru a acoperi vasul. De acolo, promovați această selecție într-un nou strat. Din meniu selectați Layer> New> Layer via Copy (Sau apăsați CTRL + J) pentru a copia selecția într-un strat propriu. De acolo, trageți stratul peste vas. În timp ce trageți, țineți apăsată tasta Shift pentru a restrânge imaginea de-a lungul căii orizontale.
Acum, trebuie doar să utilizați instrumentul Eraser (E) și să tăiați marginile astfel încât să se potrivească cu fundalul din spatele acestuia. Am folosit aceeași metodă ca cea explicată mai sus pentru a elimina țeavă de culoare albă în fundal chiar în spatele subiectului, camera stângă.
Apoi, să curățăm betonul mai mult. Nu vrei ca ea să fie atât de ireproșabilă încât să fie nerealistă. Pentru aceasta, aș recomanda folosirea Instrumentului pentru periajul de vindecare (puteți selecta instrumentul prin simpla apăsare a "J") și o perie rotundă moale. Faceți clic în timp ce mențineți ATL în jos pentru a preleva o zonă curată a betonului, apoi "vopsea" peste cusătură pentru ao corecta.
Iluminarea poate face cu ușurință sau poate rupe imaginea. Poziționate corect, iluminatul poate adăuga un efect dramatic subiectului dvs., precum și un accent și poate scoate subiectul din mediul de fundal. Unghiul de iluminare face mai ușoară fluxul de lucru, obiectivul fiind acela de a petrece mai puțin și mai puțin timp după împușcare. Cu toate acestea, se amestecă în unele post-procesare pentru suplimentare touch-up și ar trebui să ajungi cu o imagine mare pentru a da clientului dumneavoastră.
Accentsconagua