Share
Ceva despre orașele abandonate ne vorbește la un nivel profund, fie datorită unui sentiment de singurătate personală în orașele mari, fie fragilității aparente a existenței umane. Ce se întâmplă când suntem plecați? Îndepărtarea abandonului de locuințe este un suport al artelor vizuale, iar astăzi voi trece peste esențele tehnicii. Indiferent dacă doriți să creați orașele suprarealiste sau pur și simplu să scăpați de turiști în fotografiile dvs. de repere, aceasta este o abilitate esențială de a avea mâneca.
În primul rând, cercetarea. Mi-am găsit locația când alergam într-o zi și îmi plăcea aspectul. Poate doriți o anumită clădire sau o stradă pentru a face munca dvs. de compoziție sau lumina să vină doar într-un anumit loc. Deci vânați-vă împușcat, și apoi ia în considerare dacă puteți face acest lucru ușor sau drumul greu.
Cea mai ușoară cale (dacă ești o persoană de dimineață) este să ajungi la 5-6 dimineața în lumina frumoasă. Chiar și locurile turistice din Londra sunt liniștite în această oră. Apoi, expuneți câteva expuneri de 30 de secunde până la 4 minute la zece minute distanță și sunteți destul de mult făcut. Modul greu este dacă aveți doar timp pentru a trage la prânz, după serviciu sau în weekend, unde locația este cel mai probabil împachetată cu muncitori, turiști și / sau navetiști.
Nu e ridicol de ocupat, dar un strigăt departe de "abandonat"! Dacă ai sărit peste câțiva pași, presupun că o faci din greu. Deci, ce echipament aveți nevoie altul decât aparatul foto? Ei bine, un trepied ar fi la îndemână, atâta timp cât sunt permise acolo unde încerci să tragi.
Un filtru frumos ND puternic ar fi, de asemenea, bun. În vremea însorită, cele 5 opriri pe care le-am folosit cu variabila mea ND tocmai nu a fost de ajuns, deci dacă aveți un Big Stopper sau ceva asemănător, aduceți-l. Dacă nu, nu este sfârșitul lumii. De asemenea, util pentru a evita tedium este o telecomandă cu temporizator pe care o puteți programa cu numărul de fotografii, lungime interval și / sau timp de expunere dacă utilizați un ND pentru expunerile de 30 de secunde.
Acum e timpul să împușcăm. Odată ce vă aflați la fața locului și ați instalat uneltele, încercați să vă împrăștia cât mai mult posibil. Parcarea în centrele orașului tinde să fie în jur de 30 de minute până la o oră, deci încercați să rămâneți mai mult decât dacă puteți.
Dacă aveți un filtru puternic ND, încercați să vă asigurați că expunerile dvs. au o durată de cel puțin 30 de secunde. Dacă puteți stoarce doar câteva secunde din filtrul dvs., ar putea fi mai ușor ca postul să lase filtrul oprit și să păstreze timpul de expunere scurt, veți vedea de ce mai târziu.
Mi-aș fi estimat idealul în jurul a zece expuneri la zece minute distanță, dar nu toată lumea va avea timpul să facă acest lucru. Utilizați cât mai mult timp pentru a capta cât mai multă fundal posibil în timp ce vehiculele vin și pleacă.
M-am ocupat de fotografiile oamenilor care priveau la ciudatul de pe colț cu mormanul de echipament fotografic! Pentru că încercați să rămâneți într-un loc mult timp, încercați să trageți dintr-o poziție care nu va atrage prea multe suspiciuni. Așează-te în afara unei cafenele, de exemplu. Temperamentul autorităților variază sălbatic între țări și continente, dar nu doriți să vă mișcați de poliție după doar câteva fotografii.
Cu acest exemplu, a trebuit să stau pe un colț de stradă, la prânz, pentru punctul meu de vedere, așa că tocmai m-am dus cu zece expuneri la zece secunde pentru fiecare teanc, ceea ce mi-a făcut rău atunci când a venit la vehiculele parcate.
M-am asigurat că nu împiedic traficul de picior (o cale sigură de a te mișca), dar acest mic colț al joncțiunii nu era un loc ideal. Desigur, temperatura de culoare a luminii solare se schimbă pe parcursul zilei, deci este puțin probabil ca acea culoare să aibă aceeași culoare ca atunci când ai început. Deoarece durata mea de filmare a fost atât de scurtă, mi-am lăsat balansul de alb pe mașină și, așa cum sa întâmplat, camera a echilibrat imaginile însorite și umbrite.
Pentru durate mai lungi, ar fi mai bine să includeți un card gri pe undeva mic în scena unde poate fi clonat mai târziu. Dacă este necesar, puteți echilibra balansul de alb în Camera Raw.
Încărcați imaginile brute în Photoshop ca teanc (Fișier> Scripturi> Încărcați fișiere în stivă ...), așa că le-ați aliniat toate pe partea de sus unul de celălalt.
Îmi place să opresc toate straturile, cu excepția celei de jos, făcând clic pe pictograma de pe partea superioară a ochiului și trăgând în jos prin toate celelalte, apoi întorcându-le unul câte unul în sus, așa că am o simțire generală pentru ceea ce se mișcă (și astfel detașabil) și ceea ce este staționar în toate cadrele. Cu cât este mai mare durata de timp a secvenței de imagini, cu atât vor fi mai puține obiecte staționare.
Uneori, acestea pot fi clonate, dar adesea cu arhitectură complexă în fundal, acest lucru nu este cu adevărat posibil. Îmi place să prefac în contextul scenei că aceste obiecte au fost abandonate de proprietarii lor în timp ce au fugit din oraș!
Principalele mele probleme. Nu este suficient timp pentru a permite proprietarilor să iasă din clădiri pentru a lua prânzul. Puteți vedea aici de ce am spus mai devreme să folosiți ori ori de expunere foarte lungi sau foarte scurte. Timpii de lungime medie de câteva secunde permit obiectelor în mișcare să se estompeze, dar nu într-o asemenea măsură încât să nu afecteze într-adevăr fundalul.
Aici, în această lumină strălucitoare, am obținut numai timpi de expunere de 1-2 secunde și am făcut efectiv mai multe obiecte în mișcare și, în mod eficient, am făcut mai dificil să le elimin. Într-un ciupit, unele aruncări / arsuri și ascuțite localizate Mai recupereaza o parte din fundal, dar dupa ce a trebuit sa faca asta inainte, nu e usor si nu-l recomand.
Blurring-ul întinde mașina cu adevărat, creând mai mult o problemă decât dacă tocmai tocmai am părăsit ND-ul. Revenind la stratul superior, adaug o masca si pornesc pe partea stanga. Orice autovehicule sau oameni acolo am periați cu o perie neagră, moale, de 100%. Dacă există ceva dedesubt, mă mut în următorul strat, adaug o mască și repetă procesul până când găsesc o imagine clară.
Cele mai multe imagini pe care le filmați, cu atât este mai probabil că ați fi prins un moment în care nu au existat oameni care stau sau conduc într-un anumit loc, dar prelucrarea prin multe vor fi, desigur, mai mult consumatoare de timp.
Începerea mascării la stânga. Adăugați masca straturilor este acel dreptunghi cu cercul din el. Unele straturi pot părea complet inutile și puteți să le dezactivați vizibilitatea, dar nu le ștergeți pentru moment, deoarece acestea pot reveni la o utilizare ulterioară.
Cu excepția cazului în care unghiul tău de fotografiere este destul de extrem (de exemplu, de la vârful unei parcări cu mai multe etaje), vehiculele și oamenii ar trebui să fie în mare măsură constrânși într-o singură bandă de-a lungul imaginii. Acest lucru înseamnă în mod convenabil că puteți să porniți dintr-o parte (prefer eu stânga) și să lucrați într-o singură dimensiune, mascându-vă, oricât de multe imagini sunt necesare pentru fiecare "bucată" individuală sau vehicule.
Aceasta este linia simplă de-a lungul imaginii cu care trebuia să mă confrunt. Când ajungeți pe cealaltă parte, s-ar putea să observați că atunci când faceți zoom-ul înapoi, straturile de mascare și de dezactivare au cauzat o problemă mai departe în imagine, deci trebuie să vă întoarceți și să remediați acest lucru. Am constatat într-un moment că oprirea unui strat care nu era necesar în partea dreaptă a pus o mașină înapoi în mijloc, așa că am făcut clic pe pictograma mască a stratului pentru a crea o mască transparentă de 100% apoi a lustruit în alb fața care trebuia fixată.
Odată ce ai atârnat procesul de mascare, este într-adevăr destul de simplu, doar un caz de măcinare prin el. Unele imagini pot fi mai complexe decât aceasta și necesită o perie mai fină, cu care am avut noroc.
Dacă creați o panoramă, care este întotdeauna plăcută pentru peisajele urbane (cu atât mai mult cu vederea dinspre râu), procesați fiecare panou individual ca mai sus înainte de a exporta TIFF-uri de 16-bit, unice, necomprimate pentru cusătură. Aveți nevoie de toate aceste date pentru procesarea ulterioară mai târziu. Aici creez un panou 2x2 pentru a capta un câmp de vizibilitate mai larg decât poate vedea obiectivul meu de 18mm.
Fișier> Salvare ca ... : opțiunile pentru TIFF. Am folosit cele prezentate aici pentru a avea o panoramă de 4 straturi, nu una de 40 de straturi. Rețineți că, odată cu schimbarea luminii, această tehnică poate fi dificilă dacă nu puteți trage toate panourile în același timp; pe măsură ce vă potriviți balanțele de lumină naturală, culorile umbrelor și iluminării artificiale pot fi înclinate.
Din fericire, acest lucru nu mi-a afectat, deoarece am fost doar de fotografiere pentru câteva minute. Pentru a face acest lucru în mod corespunzător, veți avea nevoie de un cap de trepied cu unghiuri precise în jurul acestuia, astfel încât să puteți fotografia toate cele două, trei, patru panouri într-un singur pas la fiecare interval și apoi secvențele de imagini se vor alinia atunci când sunt stivuite Încercați să aliniați automat imaginile sursă cutie).
Dacă trepiedul este solid, nu trebuie să faceți clic pe Alinia dar pentru panouri handheld sau multiple pano, ar trebui să ajute. Dacă mergeți pentru aspectul abandonat sau apocaliptic, opriți luminile din clădiri și semnele rutiere, deoarece grila va fi cel mai probabil coborâtă fără întreținere. Am folosit o combinație de focalizare și ardere la mijloc, luând indiciile de la lumini de fundal pentru a măsura unde să punem orice umbre și difuzia soarelui, în special în semafoare. Pentru semnele de trecere, am folosit ștampila de clonare din partea ne-iluminată.
Nu arată ca și cum ar fi fost vreodată! Ai putea merge cu ușurință mai departe decât am făcut-o și am adăugat crăpături pe trotuare și clădiri, plante care cresc prin beton și ferestre, rugina la mașini, poate chiar un incendiu sau două în fundal. De fapt, aș putea să iau încă acest exemplu în această etapă.
Imaginea finală. Mai degrabă sumbru. Puțin înfiorător într-adevăr, fiind acolo când era ocupat. Odată ce toate acestea se fac, puteți lucra la procesarea obișnuită, cum ar fi clasificarea, conversia, ascuțirea, etc.
Deci, acum am acoperit întregul proces, de la cercetarea și considerațiile privind echipamentele, prin aspectele practice ale tragerii și cel mai bun mod de a trage pentru postprocesare, la tehnici de prelucrare nedistructive pentru îndepărtarea obiectelor. Această tehnică indispensabilă este utilizată în multe domenii diferite de fotografie, de la crearea plăcilor de fundal pentru fotografierea comercială până la scoaterea scărilor în fotografie de levitație.
De asemenea, am oferit câteva idei pentru pașii următori, care ar putea fi de asemenea folosite pentru a ascunde orice defecțiuni apărute în urma filmărilor. Dacă veniți cu dvs., aș vrea să le văd!
Mi se pare foarte distractiv întregul proces, așa că sper să profitați de oportunitatea de a ieși și de a vă împușca orașul așa cum nu l-ați mai văzut până acum! Este un sentiment ciudat odată ce termini și îl vezi gol.
Tragere fericită! Ca întotdeauna, întrebări? Comentarii? Răspundeți la comentariile de mai jos!
Accentsconagua