Share
Crearea portretelor aprinse în timpul zilei nu este ușoară datorită limitărilor privind diafragma, viteza de sincronizare și puterea blițului. Cu toate acestea, este un aspect interesant care nu poate fi întotdeauna realizat cu lumină naturală și un reflector singur. Întotdeauna simt că pare foarte editorial. Adăugarea acestei abilități la punga ta de trucuri nu numai că va face portretele de locație să arate mai bine, dar poate îmbunătăți și viteza și capacitățile dvs. în studio.
Mă voi uita la actul de echilibrare între toate variabilele pe care lămpile de vară le aduc și cum să poți configura rapid și ușor un portret aprins în timp ce le contabilizezi. Apoi voi trece prin câteva setări de bază pe timp de zi pentru a vă pune în mișcare. Ryan Alexander a ieșit să fie porcul meu de guinee pentru a trage demo-ul în speranța de a obține niște fotografii editoriale urbane noi, atât de speciale datorită lui.
Atunci când echilibrați straturile de iluminare, trebuie să începeți undeva. Să începem cu fundalul nostru, pe care îl consider cel mai ușor. Am de gând să setați camera la 200 de ISO pentru cel mai mic zgomot, viteza obturatorului chiar sub limita de sincronizare pe camera mea la 1 / 160th, apoi am setat diafragma la f / 5.6 pentru că acolo este cel mai clar obiectivul meu. Acestea sunt singurele motive, ne dă undeva unde să începem. Să ne uităm la primul test.
Subiectul este ok, dar fundalul și cerul trebuie să fie reduse în mod corect. Într-adevăr, ambianța imaginii este pierdută. Nu are nici un rost să aprinzi în mod artificial un subiect dacă pierdeți apoi detalii în alte domenii. De asemenea, expunerea mai mare a fundalului pune o mulțime de detalii similare expuse în jurul subiectului, ceea ce distrage atenția.
Să-l sunăm înapoi până când este expus în mod corespunzător. Deoarece am deja o valoare ISO minimă și nu pot crește viteza obturatorului sau voi pierde sincronizarea flash, trebuie să scadă diafragma. Dacă măresc f / stop să spun, f / 11, acum sunt o oprire sau așa subexpusă pe fundal, cerul este expus în mod corespunzător și avem un fundal cinematic frumos de folosit.
Scăderea diafragmei, desigur, scade și expunerea la bliț. Singura modalitate de a face acest lucru este prin apelarea energiei blițului la unitate, deoarece toate setările camerei sunt acum blocate pentru fundal. Deci, în loc de 1 / 16th putere, în cazul în care aș începe în mod normal de testare de iluminat, am de gând să înceapă la 1/2.
De aici pot masura setările înainte și înapoi. Dacă sunt mulțumit de expunere, singurul lucru de care trebuie să-mi fac griji este adâncimea de câmp. Rețineți că în loc de expunerea tradițională "triunghi", acum aveți de a face cu un "pătrat". Aveți patru lucruri de echilibrat.
Ce se întâmplă, totuși, când decideți să reduceți profunzimea câmpului? Deschideți diafragma și întâmpinați-vă de un ecran alb.
Nu puteți să reduceți valoarea ISO scăzută sau minimă pentru a compensa și deja înregistrați la viteza maximă de sincronizare. Deci ce faci?
Introduceți filtrul cu densitate variabilă neutră (filtrul VND). Acum puteți ajusta nivelul de expunere fără a schimba setările camerei sau a blițului, toate menținând o deschidere larg deschisă.
Dacă lăsăm acest lucru pe lentilă și îl lăsăm jos la aproximativ -3EV, ne dăm aceeași expunere ca înainte, dar cu o profunzime superficială a câmpului!
Totuși, pentru că ucizi toată expunerea cu asta, nu doar ambientul. Va trebui să formați blițul în aceeași sumă pe care ați crescut puterea filtrului VND. Dacă deja lucrați la o putere aproape completă la lumina de viteză, este posibil să fiți nevoit să adăugați o secundă în mix. Acest lucru nu este neapărat un lucru rău, deoarece economiseste durata de viață a bateriei și reduce timpul de reciclare.
Să aruncăm o privire asupra unor setări de bază care utilizează tehnicile pe care le-am descris și le-am pus împreună în diferite moduri.
În primul rând, am de gând să fac cele mai de bază tehnici de alergare și arme pe timp de zi, care pot funcționa bine în funcție de cât de scăzut sau difuz este soarele. Pentru aceasta, vom folosi soarele ca lumină cheie și vom folosi blițul pentru o lumină de umplere.
Dacă soarele este foarte scăzut, este o lumină frumoasă, dar va fi și o lumină foarte portocalie. Poate doriți să utilizați un gel portocaliu pe bliț pentru a se potrivi. În cazul în care soarele este ridicat, ar putea exista umbre grele pe care nu le veți putea elimina complet. Acest lucru nu este neapărat un lucru rău în toate situațiile.
Iată versiunea pe care am făcut-o. Deși soarele era afară, era difuzat ușor prin niște nori subțiri și ramuri de copaci.
Ryan este în mod clar mai mult o parte din împrejurimile sale, deoarece soarele iluminează totul la fel, dar adâncimea combinată a câmpului și reducerea umbrelor datorită umplerii blițului îl face să se evidențieze puternic.
Se poate arăta puțin aspru când soarele este mai direct, mai ales cu subiecții de sex feminin. Iată o tragere diferită, toată lumina naturală, cu Ryan în cazul în care soarele a fost nefiltrat și umbrele sunt clare.
În timp ce o umbră dificilă a nasului ar fi diminuată cu umplerea blițului, dacă nu doriți acea linie puternică de-a lungul feței, ar fi mai bine să vă dezactivați subiectul de soare, să-l folosiți ca lumină de fundal și apoi să-i luminați fața cu bliț . Acest lucru vă oferă control complet asupra umbrelor de pe față și vă permite să stylizați imaginea cu lumina soarelui.
Aici folosesc soarele pentru a izbucni prin partea superioară a imaginii și pentru a sparge betonul pentru un fundal interesant, luminând în același timp Ryan cu bliț. Soarele oferă de asemenea o anumită jantă în jurul capului și gâtului pentru a se separa de fundalul mai întunecat.
Dacă într-adevăr doriți ca subiectul dvs. să apară, puteți utiliza lumina soarelui înconjurător ca o umplere și aruncați subiectul cu un bliț pentru o lumină cheie. Această tehnică este dificilă, totuși, deoarece este pur stil. Există subtilitate mică atunci când subiectul este mai strălucitor decât soarele și poate arăta cu ușurință rău fără nici o grijă.
În general, aici nu doriți să transformați mediul înconjurător mai mult decât în jurul unei opriri, poate cel puțin -1,3EV. Apoi expuneți subiectul corect. Menținerea relativ apropiată a fundalului și a fundalului împiedică acest aspect prea fals, dar permite o mulțime de spațiu liber în post pentru atâta cât și cât de puțin stilul pe care îl doriți.
Evident, vom pierde subtilitatea fotografiilor anterioare și vom avea în schimb un portret de tip blitz în afara camerei. Nimic altceva în mod intrinsec greșit cu acest stil pentru o varietate de scopuri, cu excepția cazului în care sunteți unul dintre acei fotografi care împușcă costume de baie la apus de soare pe plajă cu ea.
Atunci când măriți blițul până la capăt printr-o umbrelă, puteți produce un efect asemănător grilei. Am vrut să folosesc asta pentru o împușcătură urbană, cu un fel de simț al stradă-portret. De obicei, ar fi mai bine cu o lumină de accelerație goală printr-o rețea, dar din moment ce acesta a fost singurul lucru pe care l-am uitat să-l aduc, a trebuit să fac.
Locația inițială pe care am avut-o în minte a fost împrejmuită din anumite motive, așa că, după o mică mișcare în jur, am găsit această scăpare de foc frumos, cu căderea soarelui care cădea încet pe ea, prin nori subțiri, dar în creștere.
Am setat lumina de accelerație la cea mai lungă setare a zoom-ului de 105 mm și mi-am înmuiat marginile pentru a fi asemănătoare grilajului cu umbrela prin împușcare, punând totul cât mai aproape de Ryan cât am putut. Acest lucru a limitat într-adevăr dimensiunea piscinei de lumină pe care o aruncase.
Există în mod clar o diferență semnificativă în calitatea estetică și percepută a acestor portrete de lumină de viteză în timpul zilei, în comparație cu cea a sunetului mediu de aprindere. Nu am găsit dificultăți majore în niciuna dintre tehnicile. Ei au luat doar 3-4 minute pentru a porni, și asta a fost în principal datorită cântăririi standului de lumină. Un sac de nisip convenabil ar reduce timpul la câteva minute. Nu uitați să luați baterii de rezervă. Blițul a fost pe 1 / 8th la putere completă tot timpul pentru a contracara lumina zilei, așa că am ars cu adevărat prin baterii.
Mi se pare că principalul avantaj al acestor tehnici, toate realizate cu un singur YN-560II printr-o umbrelă albă în afara camerei, este că suntem mai puțin robiți de vreme și de timpul zilei pentru o lumină bună.
Indiferent dacă este vorba de portret pe stradă sau de o sesiune de implicare, înțelegerea modului în care iluminarea în afara camerei poate funcționa în avantajul dvs. în timpul orelor tradiționale "inutilizabile" ale zilei este o altă săgeată în frământător.
Întrebări? Comentarii? Răspundeți la comentariile de mai jos!
Accentsconagua