Share
Cum se creează o fotografie? Prin lumină. De fapt, fiecare aspect al fotografiei depinde de lumină: lumina este ceea ce este capturat de film, lumina reflectă obiecte diferite, făcându-le vizibile și făcând culori. Ei bine, ce se întâmplă când nu există lumină sau nu există decât puțin din ea?
În acest articol vom explora fiecare aspect al evoluției iluminării artificiale începând cu substanțe chimice precoce, pudre flash și deplasându-ne pe becuri și blitz-uri electronice.
În primele zile ale fotografiei, singura sursă de lumină era, bineînțeles, soarele. Deci cea mai mare parte a fotografiei depindea de zile lungi si de vreme buna. Era evident că lumina artificială ar fi indispensabilă: nu mai era dependentă de soare, ar fi putut fi fotografiată unde lumina naturală nu era suficientă sau în zilele obositoare când lucrarea în studio nu era posibilă.
Prima fotografie artificiala a luminii dateaza din 1839, cand L. Ibbetson a folosit lumina oxi-hidrogen (cunoscuta si sub numele de lumina reflectoarelor descoperita de Goldsworthy Gurney) atunci cand fotografia obiecte microscopice. Lumina de lumină a fost produsă prin încălzirea unei mingi de carbonat de calciu într-o flacără de oxigen până când a devenit incandescentă.
În ciuda faptului că au fost folosite pe scară largă în jurul anilor 1839-1840, rezultatele utilizării chimice au fost destul de slabe: fețele palide de culoare cretă și o imagine ascuțită, un efect creat datorită imperfecțiunii sursei de lumină și diferențierii reflexiei diferitelor părți ale scena (datorită diferitelor distanțe și materiale).
Încercările de a folosi lumina reflectoarelor și alte surse chimice pentru iluminarea imaginii pot fi considerate a fi un eșec, fie pentru că nu conțineu albastru bogat, că plăcile zilei necesare, cât și datorită intensității scăzute a substanței chimice.
Au trebuit explorate alte posibilități. Nadar - un fotograf și jurnalist francez timpuriu - de exemplu, a fotografiat canalele de colectare de la Paris, folosind iluminarea acționată de baterii. Mai târziu, lămpile cu arc au fost introduse pentru a ajuta fotografii, dar nu a fost până în 1877 primul studio folosind lumina electrică a fost deschis.
Conduita de un dinamator cu gaz, studioul de Van der Weyde din Regent Street, a avut suficientă lumină pentru a permite expunerile de 2 până la 3 secunde.
În ciuda faptului că a fost un pas înainte în dezvoltarea iluminatului artificial, produsele chimice timpurii nu au putut oferi rezultate satisfăcătoare pentru fotografii. Producerea unui bliț mai scurt și, prin urmare, mai previzibil a devenit obiectivul. A fost o soluție: magneziu.
În 1862, Edward Sonstadt a început experimente pentru a pregăti metalul pe o bază comercială și, până în 1864, sârmă de magneziu a fost în cele din urmă pusă în vânzare.
Sârmă a fost extrem de costisitoare, dar în urma unei demonstrații extrem de reușite, în februarie a aceluiași an, unde o fotografie a fost produsă într-o cameră întunecată în doar 50 de secunde, lumina foarte actinică sa dovedit a fi ideală pentru fotografie și a devenit incredibil de populară.
Tehnologia firului nu era prea complicată. Magneziul a fost ars ca o sârmă sau o panglică răsucite în conic sau lămpi de ceas cu un reflector. Au existat diferite modele de lampă, fiecare pentru utilizare diferită. În ciuda diferitelor modalități de utilizare a magneziului, nu a existat varianta ideală pentru această metodă.
Arderea a fost adesea incompletă și imprevizibilă. Expunerile au variat considerabil, iar aerul a rămas încărcat cu vapori cenușii și opaci, ceea ce a făcut ca metoda să nu fie potrivită pentru utilizarea în studio.
Mai mult, tehnica nu era lipsită de pericolele ei evidente și, de asemenea, a eliberat multă fum, miros și o scădere a cenușii albe.
Cu toate acestea, lămpile de magneziu au câștigat popularitate în anii 1870 și 1880, în ciuda cheltuielilor și a pericolului. În încercarea de a rezolva imprevizibilitatea tehnicii populare de magneziu, Charles Piazzi Smyth, experimentând în piramidele din Giza, Egipt, în 1865, încercase să aprindă magneziu amestecat cu praf de pușcă. Imaginea rezultată a fost destul de slabă, dar a fost dezvoltat principiul combinării magneziului cu substanța chimică bogată în oxigen care a condus la o combustie.
În 1887, Adolf Miethe și Johannes Gaedicke amestecau praf de magneziu fin cu clorat de potasiu pentru a produce Blitzlicht. Aceasta a fost prima pulbere fulgeră folosită pe scară largă. Blitzlicht a oferit fotografilor capacitatea de a produce fotografii instantanee pe timp de noapte, la o viteză foarte mare de fotografiere. Acest lucru a provocat o entuziasm destul de mare în lumea fotografiilor.
Fiind explozivul pe care îl reprezintă, accidentele de pulbere cu blitz au fost în mod evident inevitabile. Pur și simplu măcinarea componentelor a fost destul de periculoasă și un număr de fotografi au murit în timpul pregătirii pulberii sau al opririi.
La începutul secolului al XX-lea, formula de pulbere blandă a fost rafinată și s-au făcut îmbunătățiri pentru a face procesul să fie mai simplu și mai sigur. Blitzurile au durat doar 10 ms, astfel încât subiecții nu și-au închis ochii în timpul expunerii care a ajutat fotografia portret.
Încă există destule dezavantaje ale metodei, de exemplu, fumul încă provoacă probleme, ceea ce face ca studioul să fie destul de dificil, așa că a fost așteptată o altă invenție.
În experimentele sale în fotografierea subacvatică din anii 1890, Louis Boutan - un zoolog francez și un fotograf pionier subacvatic - a folosit o lampă de magneziu greoaie. Pulberea de magneziu, sigilată într-un borcan de sticlă fixat pe un butoi cu greutatea de plumb pentru a furniza oxigen în timpul arderii, a fost aprins prin intermediul unei lămpi cu alcool.
Paul Vierkötter a folosit același principiu în 1925, când a aprins magneziu electronic într-un glob de sticlă. În 1929, primul bombardament adevărat, fabricat din folie de aluminiu sigilat în oxigen, a fost produs în Germania de compania Hauser folosind brevetele lui Johannes B. Ostermeier.
A fost rapid urmată de sașalitul de la Compania General Electric din SUA.
Becul flash a fost un bec cu umplutură de oxigen, în care folia de aluminiu a fost arsă, cu aprinderea fiind realizată de o baterie. Lumina becului, deși puternică, era moale și difuză, prin urmare, mai puțin periculoasă pentru ochi decât pudră.
Utilizarea unui bec nu produce nici zgomot, nici fum când încărcarea a fost declanșată. Acest lucru a oferit o oportunitate de a folosi blițul în locuri în care utilizarea prafului flash a fost discutabilă sau pur și simplu periculoasă. Primele fotografii care utilizează fulgerul "Sashalite" au fost publicate de The Morning Post.
Imaginile erau din camera mașinilor și din alte compartimente ale unui submarin. Acestea nu au fost doar interesante ca subiecte neobișnuite, dar au indicat un standard tehnic ridicat. Cu toate acestea, nu a fost până în 1927, când becul simplu a apărut pentru vânzare.
Flashbulbs au fost un mare pas înainte. Au cântărit puțin, au fost ușor arse și au fost extrem de puternice și, prin urmare, convenabile. Un alt aspect important al tehnicii a fost faptul că a fost extrem de sigur, în special în comparație cu utilizarea pe scară largă înainte de pudră bliț.
Datorită calității ridicate a invenției, camerele de pe piața de masă au fost în curând echipate cu flashgunuri sau sincronizatoare pentru a aprinde un bec atunci când obturatorul sa deschis. Acesta a fost un salt tehnologic uriaș în favoarea fotografiei și o tehnologie foarte avansată în sine, astfel încât becurile din anii 1950 au înlocuit practic praful blazon pe piață.
Au existat, de asemenea, mai multe versiuni ale becurilor flash care au fost scoase la dispoziția consumatorilor, care le-au montat pe toți de la profesioniști la fotografi amatori. Scopul a fost, în principal, de a face utilizarea flash-ului mai convenabil pentru un novice sau un utilizator amator.
De exemplu, Flashcube, un bec popular de Kodak, a fost un dispozitiv care a avut 4 becuri instalate într-unul, făcând mai ușor să se ia mai multe imagini în timp mai mic.
Fotografia timpurie nu a fost sincronizată. Este greu să vă imaginați astăzi un bliț nesincronizat, dar modul în care a funcționat a fost că a trebuit să puneți o cameră pe un trepied, să deschideți obturatorul, să declanșați blițul și să închideți din nou obturatorul - o tehnică cunoscută sub numele de bliț deschis. Timpul de expunere a trebuit să fie gestionat manual, iar procesul a fost foarte incomod față de ziua de azi.
În ciuda tuturor problemelor, tehnica cu blitz deschis care folosea pulberea flash a fost folosită destul de mult până în anii 1950. Dar, cu succesul și ușurința cu care s-au folosit becurile flash, pulberea blițului a devenit istorie. Cu succesul de marketing al flash-urilor și valoarea ideii de a face fotografii în orice moment al nopții sau al zilei, până la sfârșitul anilor 1930, producătorii au început să încorporeze sincronizarea flash în camerele lor.
Unele dintre primele aparate de masă cu această facilitate au fost Kine Exacta, Falcon Press Flash, Agfa Shur-Flash și camera Kodak Six-20 Flash Brownie, lansată în 1939 și 1940. După al doilea război mondial, pentru a avea obloane sincronizate cu blitz.
Camerele destinate a fi utilizate cu becuri flash au de obicei diferite moduri de sincronizare pentru a fi utilizate cu diferite tipuri de becuri. În funcție de cerințe, contactele blițului au fost declanșate în mod corespunzător înainte ca declanșatorul să fie deschis.
Principiile camerelor cu sincronizare cu becuri flash sunt încă folosite astăzi în camere moderne cu blitz-uri electronice și cu lumini mari de studio.
În 1931 Harold Edgerton, profesor de inginerie electrică, a produs primul tub de bliț electronic. Unul dintre cele mai importante avantaje comparativ cu becurile flash a fost că intensitatea blițului electronic poate fi controlată și ajustată.
Un alt mare avantaj, desigur, a fost aspectul reîncărcabil al blițului electronic. Becurile Flash, în ciuda faptului că sunt extrem de utile, erau foarte scumpe și puteau fi obținute numai de fotografi profesioniști. Bateriile electronice au folosit baterii de un fel, astfel încât a fost posibilă reîncărcarea sistemului.
Microfoanele de astăzi sunt blițuri electronice. Un bliț electronic conține un tub umplut cu gaz xenon, în care electricitatea de înaltă tensiune este descărcată pentru a genera un arc electric care creează o lumină scurtă de lumină.
Blițul fotografic a trecut de la faza chimică la cea electronică, în principal datorită dorinței de a scurta durata și de a crește intensitatea luminii. În plus, un senzor fie în flashgun, fie în interiorul camerei este acum utilizat pentru a detecta faptul că suficientă lumină a atins filmul (blitz "auto"),.
Pentru aceasta, un senzor infraroșu este folosit de obicei pentru a determina distanța dintre cameră și subiect, prin urmare, setarea automată a diafragmei și a intensității blițului.
Cu fiecare proces automatizat, există întotdeauna o posibilitate ca ceva să meargă prost. Dezavantajele cu bliț electronic automat se găsesc cu iluminare inegală la subiecți la distanțe diferite față de aparatul foto cu blițul, însă această problemă este ușor de rezolvat prin utilizarea mai multor surse de lumină atunci când lucrați cu subiectul.
Efectul de ochi roșii se întâmplă deoarece lumina blițului apare prea rapid pentru ca pupila să se închidă și o mare parte din lumina puternică din blitz trece în ochi prin pupilă. Lumina se reflectă apoi pe spatele globului ocular și pe pupitru.
Camera înregistrează această lumină. Deoarece lumina trece prin sânge în coroidul care hrănește partea din spate a ochiului, culoarea ochiului este roșie, de aici efectul enervant pe care îl cunoaște toată lumea. Diverse tehnici sunt disponibile pentru a combate problema astăzi, dar este interesant să știi de ce apare!
Accentsconagua