Share
Obținerea unui sunet grozav este un aspect crucial al experienței de înregistrare a tobei. Capcana conduce bataia din spate și este coloana vertebrală a sunetului întregului tambur. Pentru a capta sunetul complet al tamburului, trebuie să știți cum să capturați și să folosiți cel mai important sunet al tamburului, capcanele. În cazul în care tamburul nu a avut loviturile de lovituri de dedesubt, ar fi vorba doar de un ton foarte slab. Cea mai bună modalitate de a captura sunetul în mod corespunzător este să nu folosiți un microfon, ci două. Unul de sus și unul de mai jos.
Imagine de Halocyn
Tamburile cu snare au un sunet distinct. Cu toate acestea, majoritatea oamenilor recunosc un sunet tambur de la distanță. Un microfon îndreptat direct la unul de la câțiva centimetri distanță va auzi capcana destul de diferit decât omul mediu.
Combinația atacului pe partea superioară, împreună cu zgomotul capcanelor, creează acea tambură distinctă, pe care am ajuns să o cunoaștem și să o iubim. Prin urmare, utilizarea a două microfoane poate fi benefică în captarea diferitelor sunete pe fiecare parte a hranei. Aceste două microfoane, combinate cu microfoanele aeriene, asigură sunetul general al capcanelor într-un sunet natural al tamburului.
Puteți folosi orice tip de microfon pentru a captura sunetul de prindere, dar un pariu bun este să folosiți un condensator mic pentru a captura zgomotele de înaltă frecvență ale zgomotelor. Chiar dacă pariul sigur pentru tamburul cu ciocan este de obicei SM57 (sau un mic dinamic de natură similară), condensatorii mici au un răspuns mai rapid tranzitoriu, ceea ce înseamnă că pot să traducă cu mai multă precizie zgomotul capcanelor. Ceva de genul unui AKG 451 sau SM81 este un pariu bun pentru a obține acea sursă de energie ridicată a capcanelor.
Din moment ce nu trebuie să vă faceți griji că bateristul lovește accidental microfonul, așa cum ați face cu micul mic, îl puteți plasa cât mai aproape de tambur și în orice unghi preferat. Plasați-l ca și cum ați fi în partea de sus a microfonului și ascultați rezultatul. Câteva ascultă poziții diferite vă vor da un bun indiciu despre felul de sunet pe care îl căutați.
Dacă utilizați un condensator este o idee bună să plasați un microfon -10 sau -20 pe microfon, astfel încât să nu distorsioneze așa de ușor. Un baterist greu de lovit va suprasolicita cu siguranta un microfon condensator.
Când utilizați două microfoane diferite pentru aceeași sursă de sunet, întâmpinați în mod inevitabil probleme de fază. Fără a intra prea mult în problema problemelor de fază, permiteți-mi să spun doar că veți avea probleme de fază cu două microfoane îndreptate unul spre celălalt, cu tamburul în mijloc. Din fericire, este o problemă foarte ușoară de rezolvat.
Dacă înregistrați cu un mixer care are un comutator de fază, puteți doar să răsturnați comutatorul de pe microfonul sub-prindere și să uitați totul. Dacă rulați piesele de tambur într-un computer, software-ul dvs. audio are probabil o modalitate de a "inversa" faza piesei subterane. În Pro-Tools puteți introduce și un plug-in EQ care are un comutator de fază inversă și Logic Pro vă permite să inversați faza în Editorul de mostre. Am atins această problemă în articolul meu de amestecare cu tobe pe Audiotuts un timp în urmă, un ghid eficient pentru amestecarea cilindrilor.
Imagine de Vierdrie
Este ușor să înțelegi mai bine cum sună totul ascultând. În următoarele eșantioane audio vă voi trece atât prin microfoanele sub și peste cap, cât și prin întregul set de tambur amestecat împreună pentru ca voi să înțelegeți cum sună totul.
Nu auzim niciodată cu adevărat prinderea ca microfoanele să audă prinderea. Microfonul este pus foarte aproape de el și pentru a-ți pune urechea în aceeași poziție și pentru a-ți lovi bateristul lovitura de câteva ori ar duce cu siguranță la o pierdere de auz pe termen scurt. Cu toate acestea, putem folosi cu ușurință microfoane ca înlocuitori pentru urechile noastre. Următoarele eșantioane au un mic EQ și compresie pe ele, precum și porțile pentru a scoate sângerarea suplimentară din tambur-kit.
Microfonul peste
Microfonul poziționat deasupra capcanei preia atacul mai gros al loviturii, dar nu la fel de mult din capcana.
Microfonul inferior
Acest microfon preia toate zgomotele de prindere și nu atât de mult atacul tamburului. Consider că acest sunet este destul de neatins, dar are utilizările sale în conjuncție cu toate celelalte elemente.
Ambele microfoane împreună
Când ambele capcană se află la același volum, puteți auzi în continuare zgomotul capcanelor care înfruntă sunetul tamburului. Poate unii dintre voi îți plac sunetul, dar mă simt de parcă ar trebui să fie micșorat.
Snares Mixed Împreună
Am tras din nou volumul microfonului sub curea și i-am dat o cameră mică pentru a respira. Atacul vine prin frumos, dar puteți auzi în continuare capcanele de dedesubt oferind o prăpastie un sunet mai plin decât utilizarea doar a unuia dintre acele microfoane.
Snares complet cu Kit
Evident, este mult mai bine să măsurați sunetul capcanelor atunci când aveți suprarețelele din ecuație. Microfoanele de cameră (și camerele) joacă un rol important în sunetul general al tamburului, așa că am mers și mi-am amestecat trei versiuni diferite ale sunetului tamburului meu: mai întâi fără microfon subțire, al doilea cu ambele microfoane la același nivel iar cel de-al treilea ca un sunet frumos sunetat de tambur.
Numai Top Snare
Ambele Microfoane la același nivel
Mixul final
Combinând microfonul de prindere de sus alături de microfonul sub-prindere, veți avea un sunet mai ușor de recunoscut. Microfonul de sus captează, de obicei, destul de bine atacul, dar face o lucrare proastă de capturare a zgomotului. Amestecarea celor două microfoane împreună și adăugarea acestora la sunetul de deasupra capului va crea acel sunet distinct al tamburului pe care îl cunoaștem și îl iubim.
Accentsconagua