Share
Iată cel de-al doilea capitol al sagei simetrice, care acoperă sunetul diminuat. Îmi place să mă refer la acesta ca "sunet" în loc de scară, deoarece de astăzi vom deveni fizic cu două tipuri de diminuări: scara diminuată și scala dominantă diminuată.
Să începem cu scara diminuată. Această scală este, de asemenea, cunoscută sub numele de diminuată la scară întregii jumătăți deoarece se face un pas întreg și jumătate. Eu personal prefer un mod diferit de a construi și de a gândi la această scară, care, după părerea mea, vă va ajuta mult timp când improvizați.
Primul lucru la care mă gândesc atunci când aud cuvântul "diminuat" este un coardă / arpeggio diminuat. De ce? Ei bine, pentru că fiecare scală trebuie să se raporteze la o coardă și în acest caz, o coardă diminuată de 7 se potrivește perfect scării diminuate.
Acest coardă are patru note în el:
Deci, îmi pun tonul de ghid pe personal.
Al doilea lucru pe care vreau să-l amintesc în timp ce construiesc această scală este "tonul de conducere". Așa că voi pune o notă - jumătate de pas în jos de la rădăcina scalei mele - pe personal.
Ultimul lucru pe care trebuie să-l amintesc este că fiecare notă lipsă este un pas întreg deasupra rădăcină, b3 și b5.
Acest lucru poate părea puțin cam greu de reținut, dar vă va ajuta să vă gândiți în mod corespunzător la această scală: un arpeggio 7 diminuat, cu un ton de vârf în octavă și notează un pas întreg deasupra celor 1, b3 și b5.
Să vorbim acum despre scala dominantă diminuată, care este, de asemenea, cunoscută sub numele de scară diminuată la jumătate deoarece se substituie între jumătăți de pași și trepte întregi. Ca și până acum, vă voi îndruma printr-o modalitate de a construi această scală, în cazul în care o înțelegeți și o direcționați mai bine către alegerile dumneavoastră.
Primul cuvânt pe care îl citiți în numele acestei scări este "dominant". Trebuie să vă reamintesc ceva. Notele care creează un coardă sau arpegiu dominant sunt: 1 3 5 b7. Să le punem pe personal.
Cel de-al doilea lucru pe care trebuie să-l amintiți pentru a construi această scală este că notele lipsă sunt la o jumătate de pas mai jos de tonurile noastre de ghid, singura excepție fiind rădăcina. Deci, în principiu, vom avea o notă cu jumătate de pas peste rădăcină.
După cum puteți observa, ambele aceste scale au opt note în ele. Este chiar neobișnuit dacă ați abordat numai scale majore. Ambele scări diminuate au un model repetat: o jumătate de pas - un pas întreg și intregul pas - jumatate pas. Sunt simetrice.
Soluționarea scărilor diminuate duce în mod natural la coarde diminuate. Așa cum am menționat în secțiunea anterioară, fiecare scală trebuie să se refere la o coardă, așa că vreau doar să vă dau o scurtă explicație a modului și a momentului în care puteți folosi o coardă diminuată și relația acesteia cu scările diminuate despre care am vorbit.
În primul rând, o coardă diminuată este construită prin stivuirea notelor cu o treime minoră în afară. Din acest motiv, fiecare notă din coardă poate fi rădăcina coardei. De fapt, dacă mutați această coardă în sus sau în jos în treimi minore, veți avea în continuare aceleași note, doar într-o altă ordine.
Există două moduri în care poate apărea o coardă diminuată într-o melodie: ca o coardă trecătoare sau ca înlocuire pentru o coardă Dom7 (b9). Un coardă de trecere va profita de sunetul instabil al unei coarde diminuate pentru a conecta două sau mai multe corzi diatonice cu un întreg pas în afară.
Deci, de exemplu, următoarea evoluție în cheia lui G:
Ați putea conecta primele trei coarde cu unul diminuat:
A doua utilizare a acestui coardă este puțin mai orientată spre teorie. De exemplu, să aruncăm o privire la un G7 (b9) și la notele din această coardă.
Puteți oricând să înlocuiți acest tip de coardă cu o coardă diminuată, începând cu a 3-a, a 5-a, a 7-a sau cu o coardă a coardei. De fapt, să ne uităm la notele din Ab ° 7.
Observați că aveți în continuare aceleași note, cu excepția rădăcină. (Cb este improvarmonic un B.)
În diagramele de mai jos am înfățișat trei voci comune pentru șapte coardă diminuate, cu rădăcina șirului șir, una cu rădăcina pe a cincea și una cu rădăcina pe a patra șir.
Să începem cu niște degetări pentru scara diminuată.
În diagrama de mai jos veți găsi un model pentru arpeggio diminuat. Puteți muta această întreagă formă în sus sau în jos o treime minoră și veți juca în continuare notele corecte. De cele mai multe ori veți juca un fel de model în interiorul acestei forme și o veți muta de-a lungul gâtului.
În următoarea diagramă am scos scara diminuată într-o singură poziție. Eu personal nu m-am găsit pe mine însumi folosind acel unul, dar este întotdeauna grozav să ai un fel de zonă sigură în gât, unde poți vizualiza întreaga scală fără să te miști prea mult.
Să trecem la o degetare pentru scala dominantă diminuată.
Cred sincer că modelul pe care l-am elaborat pentru scala diminuată este foarte util. Este un tip de joc "de joc rapid", dar din moment ce nu veți juca o scală dominantă diminuată peste o coardă timp de cinci minute, veți găsi o lingură rapidă la îndemână în multe situații.
Așa cum am spus înainte, știind că scara dvs. într-o poziție este întotdeauna un lucru bun. Iată scala dominantă diminuată într-un singur loc.
Acum că înțelegeți ce sunt dimensiunile diminuate și dominante diminuate, este timpul să învățați niște liză. Am inclus câteva pentru dvs., dar vă încurajez să vă împrăștiați cu această scală și să veniți cu alții. De asemenea, am înregistrat o probă audio scurtă pentru fiecare lingă pe care ați putea-o folosi ca referință sonoră.
Primul ling coboară cu un arpeggio A7 și apoi se întoarce cu o scară dominantă diminuată. Am început în mod intenționat cu un șapte arpeggio dominantă pentru a vă permite să observați cum să abordați această scală: tonuri de coardă cu note adăugate între.
Puteți folosi o altă alegere a întregii linguri sau puteți folosi o culegere pentru partea descendentă cu ajutorul unui ciocan. Vă sugerez să folosiți acest lins cu coarda potrivită, dar puteți, de asemenea, să o suprapuneți peste o coardă modificată.
În exemplul audio, joc în minte în notele opt și apoi în notele șaisprezece.
Acest al doilea ling foloseste scara diminuata. Am scris acest lucru ling nu gândesc prea mult în termen de un arpeggio, dar încercarea de a sari în jurul intervale, și de a juca întreaga formă scară un pic mai mult. Eu personal prefer alegerea alternativă pentru această scală, și folosind diapozitive.
În exemplul audio, joc la minte în notele opt și în paisprezece note.
Înapoi la sunetul dominat diminuat, de data aceasta vă veți ocupa de o lingură hipnotică eclectică. Pur și simplu repet aceeași formă diminuată urmând simetria scalei dominante diminuate (jumătate de pas - etapă întreagă).
După cum puteți vedea, se repetă aceeași secvență, începând cu o jumătate de pas, apoi un pas întreg.
În exemplul audio, joc în minte în notele șaisprezece și apoi în notele opt.
Nu în ultimul rând, vom juca o scurtă scădere a întregului gât. Coborâ trei corzi, apoi întoarce un șir și apoi coboară încă trei șiruri.
În exemplul audio, joc la minte în notele opt și în paisprezece note.
Sper că v-ați bucurat de această călătorie mică prin sunetul diminuat și că veți continua să mâncați cu această scală. Nu te uita la el ca pe un sunet "în afara super" - poți amesteca acele scale cu mici, majore, blues.
Ți-e foame pentru mai mult? Check out muzica lui Scott Henderson, unul dintre principalii utilizatori ai sunetului diminuat.
Accentsconagua