Share
După cum am aflat în ultimele patru secțiuni ale acestei serii, pot exista multe părți ale unui lanț de mastering. Când stăpânesc o pistă pentru un client sau predau subiectul pe o bază unică, limita și volumul sunt adesea primele lucruri la care mă întreb.
Mulți oameni încă mai par să vrea "super-fierbinți", stăpânii sângeroși și tari. Limitarea este de multe ori modul în care acest efect este atins, așa că haideți să aruncăm o privire la modul în care aceste procesoare produce aceste niveluri și ceea ce efectele secundare ale volumului excesiv sunt.
Acesta este un subiect foarte aprofundat și am încercat să păstrez lucrurile succint, dar este puțin mai lung decât de obicei, deci încercați să rămâneți treaz!!
Primul lucru pe care trebuie să-l înțelegem despre faza de limitare importantă a lanțului nostru de mastering este că chiar și cantități mici de proces vor crește nivelul perceput al unei piste. Pur și simplu, acest lucru înseamnă că este posibil să nu se citească de fapt cât mai tare pe contorul dvs., dar va suna mai tare la urechea umană.
Acest efect este creat de un răspuns dinamic redus și se bazează pe faptul că noi, ca oameni, judecăm volumul folosind niveluri medii. Deci, taie o poveste foarte lungă, foarte scurtă ... comprimați și limitați piesa mai mult, reduceți dinamica ei și în cele din urmă veți crea un semnal care sună mai tare.
Mai jos este același fișier vârf la același nivel, primul netratat și al doilea limitat. Care este mai tare? Din punct de vedere tehnic, aceștia sunt la același nivel, dar, desigur, cel de-al doilea apare mai puternic datorită gamei dinamice reduse.
Limitatorul Sonnox folosit pentru a trata clipurile.
Un clip audio normalizat atingând maxim 0 db.
Același clip limitat la 0db pare mai tare
Totul pare destul de drept și nevinovat? Gresit. Reducerea dinamicii în muzica noastră crește volumul perceput, dar, de asemenea, introduce distorsiuni, ne apropie mai mult de semnalul dinamic al zgomotului și, la sfârșitul zilei, merge într-un fel pentru a elimina sufletul original și mișcarea din muzica noastră.
Spunând asta, nu toate sunt limitate și nu mă lași să te fac să crezi că nu ar trebui să mărești nivelul maestrilor tăi. Există o casă la jumătatea drumului și puteți crea maeștri puternici care încă conțin dinamică și nu vă lasă să vă simțiți ca urechile dvs. au pierdut o luptă cu un rinocer.
Trick-ul aici este de a intelege ceea ce face mastering limiter si cum isi atinge volumul. Ca întotdeauna, înțelegeți procesul și veți începe să vă gândiți la cât de mult aplicați. Să arătăm diferitele domenii de limitare și să ascultăm câteva exemple.
Cei mai mulți limitatori care sunt destinați folosirii în amestec utilizează un raport de comprimare de peste 1:10. Orice altceva de mai sus este considerat a fi limitarea unei anumite forme și acest lucru va fi adesea realizat atunci când este aplicat instrumentelor individuale.
Acești limitatori pot avea adesea o limită destul de scăzută de producție și nu pot fi 100% stricți în nivelurile lor finale. Limitatorii de masterat trebuie însă să fie exacți și, adesea, vor avea rate mai mari și un control total strict la nivelul final. Aceste procesoare specifice sarcinilor sunt adesea cunoscute ca limite de "zid de cărămidă".
Poate că deja utilizați deja un limiter de tip zid de cărămidă. Când utilizați plug-in-uri în lanțul dvs. de mastering, este întotdeauna o idee bună să optați pentru ceva proiectat în acest scop. Verificați site-ul web al producătorului și manualul pentru plug-in pentru a vedea dacă specificațiile sale sunt conforme cu sarcina de mastering.
Desigur, unele plug-in-uri sunt, evident, instrumente de masterat și, în unele cazuri, chiar și numele lor le oferă acest lucru. Motivul pentru procesoarele MClass este evident destinat mastering-ului, iar ozonul Izotop este de asemenea o suită excelentă de instrumente pentru a vă începe. Pentru ceva mai scump vă recomandăm să încercați plug-in-urile Flux, gama de control de precizie Universal Audio și colecția excelentă de T-Racks a IK Multimedia.
Izotopul de ozon conține un excelent limitator de zid de cărămidă.
Limitatorul de precizie UAD este o opțiune puțin mai avantajoasă.
Toate aceste exemple conțin o formă de limitator de zid de cărămidă, dar există, de fapt, nenumărate alte plugin-uri pentru a alege de pe piață. S-ar putea să aveți chiar și o lurking în DAW dvs. pachet plug-in listă. Merită menționat faptul că uneori un limitator de mastering poate fi numit maximizator. Acesta este adesea un limita de mastering, ușor de utilizat, pentru a crește pur și simplu volumul inerent al sunetului.
Maximizatorul Cubasei.
Un clip audio fără limitare.
Și cu unele Steinberg Maximiser aplicate.
Majoritatea limitelor de mastering își ating efectul prin nivelul de intrare / ieșire care este introdus în unitate împotriva unui perete literal de cărămidă din secțiunea de ieșire. Ieșirea poate fi reglată la un nivel care nu trece niciodată. Reducerea reducerii apare atunci când semnalul este împins împotriva acestei barieri de ieșire virtuale. În realitate, intrarea acestor procesoare poate fi condusă într-un punct în care reducerea câștigului este atât de ridicată, încât nici o dinamică absolută nu este prezentă, deci merită să aveți grijă aici.
Primul lucru pe care trebuie să-l faceți când începeți să utilizați acești limitatori este să vă setați nivelul de ieșire. Implicit, acestea vor fi în general setate la 0dB. În cele mai multe cazuri, acest lucru este bine, deși unii ingineri mastering preferă să meargă foarte puțin sub acest lucru, deci poate -0,01dB. Acest lucru asigură că niciun dispozitiv de redare nu este tăiat de material.
Cu setul de ieșire puteți începe să conduceți limitatorul utilizând intrarea. Pe măsură ce faceți acest lucru, nivelul dvs. general va crește masiv și odată ce ați atins 0dB și veți trece dincolo de acest punct, veți obține reducerea câștigului, limitarea și chiar și creșterea volumului. Aici trebuie să mergeți ușor.
În general, 3-4dB de reducere în cele mai multe situații este o mulțime. Mai mult decât atât, un anumit material va începe să sufere din lipsa unei game dinamice și va deveni obositor pentru a asculta și în general zgomotos. Este, de asemenea, sub semnul întrebării cât de mult va crește volumul după acest punct.
Un test bun aici este să verificați dacă aveți o mișcare dinamică. Păstrați cu atenție măsurarea dvs. și asigurați-vă că există o mișcare dinamică a materialului. Eu vă îndoiți de un metru care include informații despre raza dinamică, acest lucru vă va da vocea reală percepută în timp real.
Stabilirea nivelurilor de pe limiterul de adaptare adaptiv al Logic
Alte controale pe care le veți găsi pe un limitator tipic de mastering sunt atacul și eliberarea. Unele vor avea doar lansare, iar altele nu vor mai funcționa, depinde de producător sau de designer. Când întâlniți acești parametri, este mai bine să utilizați timpi mai mari decât ați face în timpul amestecării.
Nu-mi amintesc exact unde am auzit, dar cineva a spus odată (în legătură cu dinamica stăpânită) "... dă-mi un compresor și un limiter cu atacuri și timpi de eliberare pentru totdeauna și voi fi fericit". Acest lucru a rămas cu mine și am început să experimentez cu vremuri lungi și chiar fac treabă.
De mai multe ori aici, în general, rezultă o comprimare mai transparentă, organică și limitarea la stadiul de mastering și funcționează bine pentru mine în majoritatea cazurilor. Evident, fiecare corp este diferit, la fel și proiectele lor, așa că poate doriți să încercați diferite setări și să vedeți ce funcționează pentru dvs..
Câteva vremuri lungi de atac și de eliberare pe peretele de cărămidă T-Racks
Unii limitatori de mastering vor oferi caracteristici suplimentare, de obicei la sfârșitul căii de semnal, iar acestea pot include algoritmi de saturație moale și soft clip. Acest lucru înseamnă cu adevărat pe măsură ce vă apropiați de zero db și începeți să induceți reducerea câștigului sau "tăierea", va apărea o bandă ca o limitare moale. Acest lucru adesea adaugă armonice suplimentare și o căldură asociată cu aparate analogice de bandă.
Nu toți limitatorii au aceste caracteristici și sunt văzuți de unii ca gimmicks, dar merită să știi ce sunt atunci când îi vezi. Ca regulă, abordați orice proces de îmbunătățire din lanțul dvs. de mastering cu precauție și faceți o mulțime de A / B'ing pentru a verifica dacă adăugarea dvs. este o îmbunătățire.
Funcția de clipire moale pe maximizatorul MClass din Reason 5 '
Unele audio tratate de maximizatorul lui Reason.
Accentsconagua