Share
Este foarte probabil ca majoritatea să fi citit o mulțime de tutoriale despre prelucrarea dinamică. Cei mai mulți spun că putem folosi procesoare dinamice pentru a ne îmbogăți amestecurile și pentru a crea un sunet mai echilibrat. Deși acest lucru este adevărat, dacă împingem lucrurile puțin, le putem folosi și ca efecte creative.
În acest tutorial vom arunca o privire asupra utilizării diferitelor procesoare dinamice ca efecte și asupra modului în care putem transforma aceste hrane de lucru de zi cu zi în instrumente creative interesante.
Compresoarele trebuie să fie cel mai frecvent utilizat procesor dinamic acolo. Noi le folosim pentru a ne îmbogăți vocalele, pentru a adăuga coeziunea la buclele de tobe și chiar pentru a face pe stăpânii noștri mai uniformi. Ceea ce mulți dintre noi nu realizăm este că împingerea unui compresor la limita lui poate produce unele efecte destul de agresive.
Orice compresor poate fi împins pentru a produce aceste efecte presurizate, pe deplin, dar cel mai bun instrument pentru lucrare trebuie să fie un fel de emulație hardware vintage. Nu sunt multe DAW-uri incluse în aceste plug-in-uri, astfel încât, pentru cele mai bune rezultate, vă recomandăm să vă îndreptați către un produs terț aici.
Un exemplu excelent al unui compresor care a fost folosit pentru efecte extreme de-a lungul anilor este Universal Audio 1176. Acest compresor a fost folosit pentru a alimenta piese de la lansarea sa in 1966.
Acest dispozitiv a fost emulat în formă software de către câțiva producători de atunci și ar trebui să fie destul de ușor de înțeles. Waves, UAD, Bomb Factory și I.K. Multimedia au creat toate versiunile digitale excelente.
Trucul real aici este să utilizați nivelul de intrare pentru a conduce greu compresorul, făcând astfel că puteți induce cantități imense de reducere a câștigului și o gamă dinamică incredibil de redusă. Hrănirea compresoarelor de epocă în acest fel poate, de asemenea, să introducă o suprasarcină subtilă, ceea ce duce la saturație și armonici interesante.
Lucrurile devin foarte interesante atunci când folosiți modul "All Button" sau "Brit Mode" al lui 1176 pe măsură ce o preferă să o numească. Când toate cele patru butoane de raportare sunt apăsate, compresorul intră într-un fel de mod overdrive și declanșează niveluri foarte extreme de compresie. Rezultatul este un sunet comprimat sălbatic, rar ascultat în altă parte.
Alte compresoare pot fi convocate în crearea acestor efecte și, atunci când sunt aplicate la tobe, linii de sintete, voci sau chiar efecte, puteți crea un sunet cu adevărat zdruncinat plin de atitudine. Încercați-l cu voi înșivă cu orice emulare compresor retro.
Am scris cateva tutoriale cu privire la folosirea designerilor tranzitorii in mixul tau si sugeram mereu sa fiti precauti daca doriti sa obtineti rezultate transparente. Astăzi am să vă sugerez să arunci prudență la vânt și să transformi totul la 11!
Majoritatea plug-in-urilor de proiectare tranzitorii sunt dispozitive extrem de simple, cu doar câteva controale de care trebuie să vă faceți griji și acest lucru le face perfecte pentru crearea de patch-uri cu efecte rapide. Puteți încerca acest lucru cu aproape orice plug-in de proiectare tranzitorie, cum ar fi SPL's Transient Designer, Logic's Enveloper sau Native Instrument's new Transient Master.
Mi se pare că, prin simpla apăsare a controlului susținerii la maxim, obțineți instantaneu un "efect în față" asupra efectului procesat care poate funcționa uimitor de bine pe chitare și voci. Fiecare nuanță a unei înregistrări poate fi adusă în prim-plan cu această metodă.
Împingerea controlului de atac la 100% vă poate oferi și un sunet extrem de perturbator, dar asigurați-vă că dublați acest lucru cu un limitator, deoarece puteți afla că vârfurile noului semnal afectat pot fi suficiente pentru a vă distruge monitoarele!
Poarta plug-in-uri pe de o parte poate face o treabă destul de luminoasă, asigurându-vă că nu există zgomot pe care îl prezintă în înregistrările voastre. Pe de altă parte, ele pot produce tot felul de efecte creative. Este bine să știți că nu sunt doar un ponei un truc.
O modalitate excelentă de a utiliza porțile ca efect este să setați pragul la un nivel neobișnuit de ridicat. Aceasta permite doar vârfurile audio și poate crea un efect interesant. Acest lucru funcționează foarte bine cu bucle pe bază de tambur și caneluri și atunci când este combinat cu o scurtă eliberare și o întârziere stereo, puteți ajunge cu un efect ritmic efectiv utilizabil.
De asemenea, îmi place să folosesc porțile împreună cu lanțurile laterale pentru a crea mai multe efecte ritmice. Unele dintre ele se pot transforma în plug-in-uri dedicate secvențiate pentru această sarcină, dar atâta timp cât poarta dvs. acceptă o intrare în lanț lateral, poate fi utilizată pentru acest efect.
Trebuie doar să setați intrarea lanțului lateral la un element de percuție programat. Puteți folosi orice dintr-o buclă de percuție într-o mostră de o singură lovitură, atâta timp cât este destul de clar definită și este un model strâns, ar trebui să fii bine. Experimentarea este cheia cu acest lucru puteți schimba întotdeauna acest sunet sursă mai târziu așa că nu vă faceți griji în cazul în care prima dvs. de selecție nu funcționează.
Acum hrăniți poarta cu un sunet susținut, o secvență de șir sau șir va funcționa foarte bine aici, dar puteți obține rezultate bune și cu voce și FX. Cu noul dvs. sunet care rulează prin poarta începe să ajusteze pragul până când auziți intrarea lanțului lateral acționând asupra noului dvs. sunet.
Prin modificarea valorii pragului puteți decide cât de mult sau cât de puțin efectuează efectul lanțului lateral și, prin urmare, cât de mult din sunetul dvs. este închis. Va trebui să reglați timpul de eliberare aici, dar găsesc că atacul poate fi lăsat mai mult sau mai puțin pe cel mai mic setat.
Acum, încercați să combinați ieșirea ritmică rezultată cu alte efecte, cum ar fi distorsiunea, filtrele și întârzierea stereo. Veți fi surprins de cât de bun vă poate suna plug-in-ul plictic vechi cu câteva modificări.
Procesoarele pe mai multe benzi sunt ideale pentru a vă adapta la frecvențele problemelor din mix și a le tăia sau stimula. Acestea funcționează adesea mai bine decât un EQ de vanilie datorită faptului că ele sunt în mod esențial plug-inuri dinamice.
Compresoarele cu mai multe benzi, de exemplu, sunt adesea folosite în mastering pentru a optimiza problemele într-un amestec, deoarece acestea pot face acest lucru, obținând în același timp un rezultat foarte transparent și necolorat. Faptul că acești procesatori se pot acomoda pe frecvențe specifice cu o asemenea precizie înseamnă, de asemenea, că pot produce efecte cu adevărat interesante.
De fapt, puteți convinge compresorul dvs. cu bandă multiplă, este o bancă de filtrare dacă o setați corect. Trucul aici este de a folosi benzi foarte înguste, de obicei, în amestecare sau stăpânire vom folosi benzi mai largi pentru a evita colorarea. Dacă setăm benzile la o selecție îngustă, vom crea un impuls sau o reducere extremă într-o zonă foarte mică.
Acum, configurați o setare de comprimare extremă pentru fiecare bandă pe care ați utilizat-o. Aceste benzi pot fi apoi mascate folosind automatizarea. Efectul de compresie va acționa aproape ca un filtru notch, dar cu un sunet mai dinamic. Acest lucru merită să încercați, deoarece efectele pot fi destul de neobișnuite.
Așa cum am descoperit deja, compresia extremă poate funcționa foarte bine ca efect și în esență un limitator este doar un compresor cu un raport extrem (de obicei peste 10: 1) și un nivel de ieșire definit. În acest scop, maximizatorii și limitatorii de pereți din caramida pot fi utilizați pentru a crea efecte dinamice și mai extreme.
Încercați să luați un element cheie al piesei dvs. și copiați-l într-o piesă proaspătă. Apoi aplicați un limitator de zidărie de cărămidă și împingeți-l la max. Acest lucru ar trebui să ducă la procesarea sunetului în punctul în care acesta nu are practic un interval dinamic și este foarte puternic. Nu v-aș sfătui să faceți acest lucru cu mai mult de un element din mixul dvs., deoarece vă veți jefui proiectul de toate dinamica, dar acesta poate funcționa destul de bine ca un efect spot.
Acest sunet zgomotos și distrus poate fi apoi filtrat și panned și tratat ca un pat de sunet. Chiar și atunci când sunt dezactivate, acest sunet va fi auzit ca un efect special în mixul tău. Îmi place să folosesc această tehnică pentru a crea umpleri sau secțiuni alternative într-o pistă. Încercați-vă singur și vedeți ce puteți face cu un sunet extrem de limitat.
Toate aceste efecte pe care le-am descris pot deveni destul de intense și adesea pot folosi puțin în amestec în stare nediluată. Dacă observați că doriți doar o atingere a efectului asupra unui anumit canal sau într-o anumită porțiune a piesei dvs., puteți utiliza procesarea paralelă pentru a amesteca exact cantitatea potrivită de sunet nou.
Procesarea paralelă implică, în principiu, trimiterea tuturor sunetelor dvs. la un grup uscat și, de asemenea, la un grup secundar care găzduiește sunetul tău puternic. Subgrupul afectat poate fi amestecat sub grupul uscat. În acest fel, veți obține toată atitudinea noului dvs. procesat de sunet și dinamica originală a amestecului netratat. Simplu.
S-ar putea să constatați că unele dintre plug-in-urile pe care le utilizați pentru aceste efecte au de fapt un control de mixare încorporat. Dacă găsiți că aveți această funcție disponibilă, puteți crea o combinație rapidă paralelă utilizând-o. Acest lucru vă poate ajuta să evitați sarcina puțin mai mult consumatoare de timp de a configura o magistrală tradițională paralelă.
Deci, indiferent de tehnica pe care o alegeți să o încercați, amintiți-vă că nu sunteți constrânși de regulile mixte obișnuite aici și aș sfătui cu tărie să împingeți lucrurile la fel de greu în aceste sesiuni creative. Mult noroc!
Accentsconagua