Cum se modulează la cheile de la distanță

În acest tutorial, vom învăța câteva tehnici diferite de modulare la chei îndepărtate.

Recent am discutat despre elementele de bază ale modulului și de modul de modulare. În acest tutorial ne-am concentrat pe chei strâns legate, ca și în cheile care împărtășesc cel puțin o coardă în comun. Tastele distanțate (sau cele de la distanță) sunt acelea care nu împărtășesc nici o coardă în comun.

De exemplu, cheile lui C Major și G major includ atât acordurile C, Em, G și Am. Ei au patru coarde pe care le împărtășesc în comun și, prin urmare, sunt considerate foarte strâns legate.

C major și Eb major, pe de altă parte, nu împărtășesc împreună o singură triadă, deci sunt considerate ca fiind îndepărtate.

Cele două tehnici pe care le vom discuta în Tut folosesc tehnici avansate armonice și folosesc chei de pod.

Atenție: Există o teorie profundă în acest sens. Nu pentru cei slabi ai inimii!

Reinterpretarea acordurilor

Ideea nu este doar să pornim într-o singură cheie și să ajungem într-o altă cheie. Puteți face acest lucru doar prin oprirea și pornirea următorului. Ceea ce vrem să realizăm este o transformare foarte lină și logică de la prima cheie la a doua.

Fiecare coardă poate servi una sau mai multe interpretări într-o evoluție.

De exemplu, F poate fi interpretat atât ca fiind coarda IV din C major, cât și coarda V din Bb major.

Pe masura ce muzica se umfla de-a lungul timpului, ascultatorul nu poate auzi reinterpretarea decat dupa acest fapt. Totuși, pentru că muzica se bazează parțial pe memoria noastră despre ceea ce am auzit recent, dacă coarda care urmează F are sens în cheia lui C major sau Bb major, tot are sens.

Lucrați înapoi

Metoda de modulare între două taste este:

1. Decideți asupra tastelor pe care doriți să le modulați și de la.
2. Stabiliți-vă scopul final ca tonic, cum ar fi coarda, a cheii noi.
3. Stabiliți-vă penultimul scop ca fiind coarda V sau V7 a cheii noi.
4. Lucrați înapoi pentru a găsi o coardă care precedă logic V, dar poate fi interpretată și în cheia originală.

Deci, dacă vrem să modulam de la C major la D major vom folosi metoda după cum urmează:

• Setați D ca obiectivul nostru final, cu A7 penultimul gol:
• Lucrați înapoi de la A pentru a găsi o coardă care o precedă logic, dar de asemenea aparține primei chei. În această cheie Em are sens înainte de A7, deoarece ar face o progresie ii-V-I în D. Și Em este de asemenea coarda iii în C, deci are sens în ambele contexte.

Tehnici avansate armonice

Pentru a face ca aceste modulații înrudite să funcționeze, vom avea nevoie de niște trucuri armonice mai avansate dincolo de progresia diatonic I-ii-V-I.

Minor Sub-dominantă

Subminentul minor este coarda IV, dar cu o treime minoră în loc de o treime majoră. În ele cheie de C major înseamnă că Fm înlocuiește F.

Aceasta provine din cheia minoră paralelă și, astfel, este o formă de "substituție modală", sau de împrumut dintr-un alt mod.

Puteți utiliza subminentul minor în două moduri: fie în prima tastă, fie în al doilea.

În prima cheie folosiți pur și simplu iv în locul IV. Am putut modela de la C major la Eb major cu progresia C - Fm - Bb7 - Eb. Fm incepe viata ca fiind subminent subminent in C, dar apoi reinterpretam faptul ca a fi coarda ii in Eb.

Sau am putea să modulam de la C major la B major cu progresia C - Em - F # - B. Em apare ca iii în C major, dar noi îl interpretăm ca fiind minor sub-dominant iv în cheia lui B.

Neapolitan 6a

Neapolitanul 6 (sau N6) este o coardă non-diatonică care este adesea folosită ca înlocuitor pentru ii sau IV. În termeni moderni, se poate gândi la ea ca la prima inversiune. Deci, în cheia lui C, asta îl face Db / F.

Deoarece este un înlocuitor pentru ii sau IV, este cel mai bine folosit imediat înainte de coarda V. În mod tradițional, N6 a fost folosit numai în chei minore, dar utilizarea contemporană le permite fie în chei majore sau minore.

Modelul N6 este o modalitate bună de a obține între chei care nu au nimic comun în comun. De exemplu, ați putea să modulați de la C major la F # major cu progresia C - G / B - C # - F #. G / B începe ca V în prima inversiune, dar este reinterpretat ca N6 în F # major.

Utilizarea unei chei Bridge

Uneori, cea mai ușoară cale între punctele x și y este trecerea prin z. Sau din punct de vedere muzical, cea mai ușoară cale de la C major la C major este trecerea prin B major.

În esență, atunci când cheile nu împărtășesc acorduri în comun, chiar și cu armoniile avansate, găsiți oa treia cheie care are ceva în comun cu amândouă.

Deci, pentru exemplul nostru de la C la C #

• Începând cu C, du-te la Em, care este diatonic la cheie.
• Reinterpretați acest Em ca iv în B (minorul subdominant împrumutat, așa cum am discutat mai devreme).
• Deplasați-vă la F #, coarda V a lui B.
• Reinterpretați F # ca IV în cheia lui C #!
• Acum puteți avea o evoluție standard IV-V-I pentru a ateriza confortabil în C # major.

Pfiu! Știu că este un pic intens și necesită o mulțime de gimnastică teoretică, dar umblă prin ea câte un pas la un moment dat gândindu-mă la modul în care fiecare coardă se referă la toate cheile în cauză.

Taste enharmonice

Unii teoreticieni au metode elaborate de modulare între cheile improvizate; cu alte cuvinte, ceva de genul C # major la Db major. Cred că aceasta este pur și simplu un truc de notație deoarece, în ceea ce privește muzica, cele două chei sună la fel.

Dacă ați fi vrut cu adevărat, ați putea folosi tehnicile discutate mai sus pentru a vă aduce acolo, dar nu prea are sens în cartea mea.

Concluzie

Veți avea nevoie vreodată pentru a obține fără probleme de la Eb major la B minor? În realitate, probabil nu.

Dar forțându-vă într-un mod sistematic de a internaliza și de a absorbi aceste tipuri de modulații, scrierea dvs. reală poate fi mult mai bogată și aventuroasă armonios.

Cu cât petreceți mai mult timp în relațiile complicate dintre diferite chei și acorduri, cu atât mai departe veți obține de la folosirea aceleiași progresii acustice de mai multe ori, la fel ca oricine altcineva!