Share
Dintre toate dispozitivele armonice pe care le folosesc în mod regulat în compunerea mea, nici unul nu este mai util decât acordurile non-diatonice, al treilea în afară.
Cu "oa treia distanță", mă refer la intervalul dintre rădăcinile celor două coarde. Intervalul C până la E este o treime majoră, astfel încât acordurile C majore și E majore reprezintă o treime majoră. C major și Eb major sunt al treilea minor.
În armonie simplă diatonic, toate acordurile împărtășesc note din aceeași cheie. Deci, în majoritatea diatonic C, dacă primul tău coardă este C și tu urci o treime, ajungi la minor.
Tehnica pe care o vom vorbi aici este folosirea acordurilor de-a treia non-diatonic. Deci, în loc de C până la Em, vom folosi C până la E. Erupția E majoră are un G # care nu face parte din cheia lui C, deci este o coardă non-diatonică.
Există un fenomen neobișnuit despre acordurile pe care le-am scris în trecut: corzile majore non-diatonice tind să rămână "mai importante", iar corzile minore ne-diatonice tind să rămână "mai puțin minore".
Ce se înțelege prin "mai important" este faptul că o coardă majoră non-diatonică tinde să preia mai multe dintre caracteristicile pe care le asociăm cu cele majore. Ei se simt mai luminoși, mai fericiți, mai pozitivi și așa mai departe. "Mai puțin minor" înseamnă că acordurile se simt chiar mai întunecate, mai triste, mai stranse decât de obicei.
Să arătăm mai întâi "mai important". Aici merg înainte și înapoi de la C major la E minor:
Coarda Em se simte destul de tristă, deoarece acordurile minore tind să sune. Haideți să o schimbăm pur și simplu în E major:
Coarda E se simte foarte înălțătoare, viu și puternică.
Acum, să încercăm o altă coardă majoră non-diatonică, cu o treime mai mare decât cea a lui C. În loc de o treime majoră, vom merge o treime în sus, la Eb:
Se simte foarte îndrăzneț și pozitiv.
Acum hai să facem invers pentru a demonstra că acordurile minore nediatonice se pot simți "mai puțin minore".
Vom începe cu Cm trecând o treime minoră diatonic până la Eb:
Mai întâi vom schimba Eb la Ebm. Deci, aici este Cm la Ebm:
Ce fel de înfiorător? Acum să încercăm să mergem la o treime majoră pentru non-diatonic Em:
Este foarte întunecat și chiar se simte ca o afirmație mult mai îndrăzneață decât Ebm.
Pentru un ultim exemplu, să combinăm ideile. Vom începe cu C major și vom deplasa o treime la coarda non-diatonică Ebm:
Acum e întuneric! Toate cele trei intersecții ale lui Ebm - Eb Gb și Bb - sunt în afara cheii lui C. Plus că primul concurent major C ne-a pus bazele unui context al lui C major, făcând Ebmul să pară foarte străin.
Deși coarda schimba sunetul proaspăt și diferit de cel tradițional Mozart sau de cântecul dvs. One Direction, aceasta este o idee simplă pe care o puteți începe imediat.
Doar du-te în sus sau în jos o treime (majore sau minore) la o coardă cu sentimentul pe care îl doriți. (Credit suplimentar: deoarece tritonul este la doar două treimi minore, funcționează la fel, de exemplu, de la C la F #).
Dacă încercați să transmiteți redevențe, vă puteți gândi la putere și nobilitate. Pentru mine, asta sugerează în mod evident coarde majore, așa că aș putea merge la C, o treime majoră la Ab, o treime mai mică la F, înapoi acasă la C. Toți majori, desigur:
Se apropie iarnă și la orizont există un semn periculos? Sună ca niște corzi minore pentru mine.
De exemplu, Em, o treime minor la GM, înapoi la Em, în jos o treime majoră la Cm:
Mișcarea de către terți poate fi o modalitate excelentă de a vă menține muzica în mișcare înainte fără a forța așteptările tradiționale diatonice.
De exemplu, dacă doriți pur și simplu să transmiteți o dispoziție fără a utiliza neapărat o temă sau o melodie, probabil că veți rămâne destul de static pe o coardă.
Dar acest lucru poate deveni plictisitor după un timp, astfel încât să puteți conduce energia înainte prin deplasarea întregului pat în sus sau în jos o treime.
În această buclă am făcut pentru un joc, muzica începe în C. După aproximativ 15 secunde, am luat o treime minoră la Eb, apoi din nou la Gb (sau F #), apoi din nou la A.
Lucru minunat în legătură cu acest model este că, până când ne întoarcem la început, ajungem înapoi la C. Deci, suntem în mișcare continuă până la o treime minoră fără să știm cu adevărat unde începe sau se termină.
Odată ce începeți să lucrați cu coarde oa treia, veți începe să o auziți peste tot, în special în ceea ce privește muzica de film și de jocuri.
Howard Shore folosește această tehnică în mod constant în scorurile sale Lord of the Rings.
În acest fragment din "Profeția" începând cu 2:13, aproape fiecare schimbare de coardă este fie a treia,
Sau ia în considerare faimosul fanfară Rebel din Star Wars, care este triada majoră paralelă. Începe pe Bb și trece mai întâi pe o treime minoră la G, apoi o treime mai mică la Db. La 1:55 în acest fragment:
Lucrul important aici este să înțelegeți diferența dintre corzile diatonice și non-diatonice, pentru că numai atunci puteți profita de aspectele unice ale corzilor nediatonice.
Indiferent dacă mergeți în sus sau în jos, și de către o treime majoră sau minoră, este o chestiune de context și gust. Nu am găsit nicio formulă care să spună în anumite situații că "trecerea unei treimi minore" este mai bună decât orice altă alegere. Va trebui să folosiți urechile!
Pentru o privire mai profundă asupra teoriei complexe dincolo de ce această tehnică pare a fi bună, recomand cu totul "Eufonia Audace" a lui Richard Cohn. (Doar râși teoria muzicii!)
Sper că această tehnică vă extinde vocabularul armonic atât ca scriitor, cât și ascultător. Distribuiți exemplele preferate sau creațiile proprii în comentarii.
Accentsconagua