Share
Înțelegerea compresiei este esențială atunci când se produce, se amestecă și se măsoară. Acest post este o explicație clară și o imagine de ansamblu utilă a subiectului din cartea lui Mark Garrison Enciclopedia de înregistrare la domiciliu.
"Enciclopedia de înregistrare la domiciliu pune aceste răspunsuri la îndemână rapid și ușor, explicând instrumentele, tehnicile și terminologia studioului de acasă într-un mod ușor de înțeles. "Acest post este un extras din acea carte. să ia în considerare achiziționarea cărții.Compresia este o modalitate de a controla dinamica (diferența dintre părțile cele mai puternice și cele mai silențioase părți) ale unui semnal. Aceasta se face prin reducerea volumului părților mai puternice ale semnalului, ceea ce permite creșterea volumului semnalului în ansamblu (vezi figura 22). Rezultatul este un volum mai mare, fără distorsionarea semnalului la punctele tari.
Unii găsesc compresia mai ușor de înțeles dacă se gândesc la ea ca la un control al volumului automat. Reduce ieșirea în timpul vârfurilor volumului, rezultând un volum mai consistent de ieșire.
Motivele pentru utilizarea compresiei includ, printre altele, reducerea riscului de denaturare în timpul urmăririi, care se ocupă de o performanță prea dinamică (de exemplu, un vocalist care este prea tare în părțile tare și prea liniștit în părțile moi), făcând un instrument să stea mai uniform în amestec (cum ar fi percuția), îngrășarea unui sunet și creșterea volumului perceput.
Compresoarele sunt denumite "transparent"? dacă au un efect redus asupra tonului instrumentului și nu sunt transparente? dacă există o schimbare notabilă a calității tonale. În funcție de aplicație, un inginer poate alege unul sau altul. Când bugetul este o preocupare, un compresor transparent poate fi o alegere mai versatilă pentru studioul de acasă.
În timp ce compresia este un instrument extrem de util și este folosit în mod extensiv în stilurile de muzică populare, ar trebui folosit cu atenție. Prea mult, sau slabă implementare, compresia poate fura o performanță a dinamicii sale naturale.
De asemenea, este important să fim conștienți de faptul că atunci când volumul total al unui semnal este ridicat după comprimare, orice zgomot din semnal va crește și el. Prin urmare, fiecare decibel de compresie va adăuga un decibel de zgomot. Acest lucru este mai puțin important atunci când înregistrarea cu echipamente digitale, care nu are zgomotele pe care le experimentăm cu bandă, dar ventilatoarele de calculator, traficul, sistemele de încălzire și alte zgomote ambientale din mediul de înregistrare vor deveni mai proeminente când compresia este folosit.
Pragul este nivelul de volum la care compresorul începe să funcționeze. Odată ce pragul a fost depășit, tot semnalul de prag deasupra va fi redus în funcție de raportul de compresie, care determină raportul dintre semnalul de intrare și semnalul de ieșire. De exemplu, dacă avem un raport de 2: 1, pentru fiecare 2 decibeli (dB) de intrare deasupra pragului vom obține 1 decibel de ieșire (vezi figura 23).
De dragul ilustrației, aici este un exemplu folosind numere rotunde: Dacă avem pragul setat pentru a începe comprimarea la 2 dB a semnalului de intrare și ați setat raportul de compresie la 4: 1, atunci 6 dB de intrare ar avea ca rezultat 3 dB din ieșire (2 dB sunt sub prag și 4 dB deasupra pragului au fost reduse la 1 dB).
Un compresor cu un raport de 10: 1 sau mai mare se numește un limitator deoarece semnalul de ieșire va depăși doar abia pragul.
Controlul de atac asupra unui compresor afectează cât de repede, odată ce pragul este depășit, compresorul începe să funcționeze. Un atac lent va permite trecerea tranzitorilor (scurte izbucniri de sunet) fără a declanșa compresorul, în timp ce un atac rapid le va prinde.
Eliberarea controlează cât de repede compresia se oprește odată ce semnalul a căzut sub pragul din nou. Un timp de eliberare lentă va permite depășirea volumului de volum fără ca compresorul să renunțe și să intre din nou.
Un avantaj al controalelor de atac și eliberare este modul în care acestea ne permit să controlam plicul sunetului (a se vedea plicul acustic). Prin stabilirea cu atenție a atacului și a eliberării, putem manipula plicul acustic pentru a mări sau a micșora susținerea percepută și accentua sau atenua atacul instrumentului (vezi figura 24).
Primul exemplu din figura 24 arată cum un timp lung de atac și un timp de eliberare lungă vor comprima doar susținerea instrumentului, lăsând vârful tranzitoriu al sunetului neafectat. Cel de-al doilea exemplu arată un scurt timp de atac și un timp scurt de presă care comprimă transientul și nu suportul sunetului.
Genunchiul este un aspect adesea greșit de compresie. Genunchiul se referă la cât de repede compresorul atinge raportul complet de compresie după ce a fost angajat. Cu compresie la genunchi greu, odată ce compresorul intră, acesta se va comprima la nivelul întregului său raport aproape imediat. Cu un compresor cu genunchi moale există o perioadă de tranziție pe măsură ce compresorul se ușurează ușor în compresie completă (vezi figura 25).
Genunchiul este frecvent confundat cu timpul atacului. Iată o analogie care poate face diferența mai clară. Luați în considerare o mașină care conduce la 50 km / h care trebuie să încetinească până la 30 km / h. Odată ce instrucțiunea este dată șoferului să încetinească, vor exista doi factori care vor afecta cât timp este nevoie ca viteza mașinii să ajungă la 30 km / h: timpul de reacție al șoferului (timpul de atac pe un compresor) și viteza mașinii de decelerare (genunchiul pe un compresor). Deci, în această analogie, compresia genunchiului greu ar fi o mașină care a încetinit de la 50 km / h la 30 km / h, în timp ce compresia genunchiului moale ar încetini treptat până când mașina ar fi atins 30 km / h.
Ca regulă de bază, compresia genunchiului greu tinde să fie preferată pentru instrumente ritmice, staccate (cum ar fi percuția), iar compresia soft-genunchi este mai des utilizată pentru instrumente netede, legato (cum ar fi vocea sau vioara).
Unele compresoare au o a doua intrare numită lanțul lateral. Lanțul lateral ne permite să declanșăm un compresor cu un alt semnal în care semnalul este comprimat. De exemplu, dacă un DJ dorea ca muzica pe care o joacă să-și reducă volumul ori de câte ori vorbește (o tehnică numită "ducking"?), Poate să ruleze muzica printr-un compresor și să traseze o copie a semnalului de la micul ei în lateral lanțul de intrare al compresorului. Rezultatul este că o creștere a semnalului de la microfonul său va declanșa compresorul, reducând volumul muzicii care trece prin el.
Un limitator este un compresor cu un raport de compresie de 10: 1 sau mai mare. Cu o compresie atât de greoaie, ele pot fi considerate ca o pereche de cărămidă pentru sunet, deoarece semnalul de ieșire nu se va deplasa cu mult peste prag. Limitatorii pot fi foarte utili pentru a evita tăierea în timpul urmăririi, amestecării și stăpânirii.
Raza dinamică este o măsură a diferenței dintre cel mai silențios sunet posibil (tăcerea) și cel mai puternic sunet posibil care poate fi manipulat de un mediu dat. Intervalul potențial dinamic al muzicii într-un mediu acustic este de până la 120 de decibeli (dB). Intervalul dinamic al unui CD este mai aproape de 80 dB, radioul FM este de numai aproximativ 50 dB, iar radioul AM este de doar 30 dB. Cu aceste limitări severe în domeniul dinamic, comprimarea devine necesară pentru a permite să se audă dinamica schimbătoare a muzicii.
Un alt motiv pentru limitarea intervalului dinamic al unei înregistrări este luarea în considerare a mediului de ascultare. Mulți oameni ascultă muzică în medii cu mult zgomot de fond, cum ar fi în mașină sau la locul de muncă. În aceste situații, pasajele mai silențioase vor fi mascate de zgomotul de fond. Compresia atenta poate fi folosita pentru a reduce aceasta problema.
Compresia pe mai multe benzi sparge semnalul în diferite intervale de frecvență și comprimă fiecare domeniu separat. Acesta este un pic de mijloc între sol și compresie. Semnalul este împărțit în benzile de frecvență, la fel ca și cu un egalizator, dar mai degrabă decât creșterea sau atenuarea volumului acestor benzi ca un egalizator, un compresor cu bandă multiplă aplică compresie separată benzilor.
Compresoarele cu mai multe benzi sunt utilizate cel mai frecvent în procesul de mastering, atunci când instrumentele nu mai pot fi afectate separat. Deoarece benzile de frecvență sunt comprimate separat, un instrument extrem de dinamic într-un interval nu va afecta cantitatea de compresie din alte intervale.
În timpul procesului de mastering, comprimarea este de obicei adăugată amestecului finalizat. Acest lucru se face cu limitările dinamice ale diferitelor medii în minte (așa cum sa menționat mai sus), dar este de asemenea folosit pentru a crește volumul perceput al mixului. În muzica modernă există un concurs nesiginal pentru a face amestecuri mai intense, raționamentul fiind că dacă melodia dvs. este puțin mai puternică decât oricare alta pe radio, se va observa mai mult.
Industria publicitară folosește aceeași tehnică, motiv pentru care reclamele de televiziune sunt adesea mult mai intense decât programele în sine.
Sa spus că sunetul muzicii moderne este sunetul compresiei. Până când auzim un sunet într-o înregistrare modernă, acesta a fost în general comprimat de mai multe ori.
În timpul procesului de urmărire, un pic de compresie poate acționa ca o plasă de siguranță, împiedicând semnalul de tăiere. Acest lucru poate salva o bună preluare care altfel ar fi fost inutilizabilă din cauza denaturării.
În funcție de stilul muzicii, instrumentele pot fi comprimate din nou (uneori destul de greu) în timpul procesului de amestecare, pentru ca toți să se așeze frumos în amestec. Aceasta este, de asemenea, o primă șansă de a obține un volum global al mixului mai mare.
Odată ce piesa este amestecată, aceasta va fi de obicei comprimată din nou în timpul procesului de mastering pentru a crește în continuare volumul perceput. Acest lucru trebuie făcut cu atenție, deoarece este foarte ușor în acest moment să pierdeți dinamica naturală a cântecului.
Dacă piesa este apoi difuzată prin radio, ea este comprimată din nou (destul de greu) pentru a face față intervalului dinamic limitat al radiodifuziunii.
.
Accentsconagua