Share
Această pereche de sfaturi rapide vă va oferi o introducere în lumea adesea derutantă a auto-oscilației și sintezei FM - două procese care sunt fundamental legate. Folosesc motivul 4 pentru acest exemplu, dar principiile de aici se vor traduce la majoritatea sintezelor / samplerelor / DAW-urilor.
În această primă tranșă voi analiza modul în care declanșatoarele rapide și punctele de buclă creează un efect de auto-oscilație, care este un excelent punct de plecare pentru a înțelege elementele de bază ale sintezei FM, ca să nu mai vorbim de o mare tehnică de sine stătătoare. Până atunci, veți avea toate abilitățile necesare pentru a crea o piesă întreagă dintr-un eșantion de bază.
Pentru a începe acest tut, va trebui să încărcați un sampler NNXT, să inițializați plasturele și să încărcați o mostră. În mod literal, orice eșantion va face, dar pentru acest exemplu folosesc o lovitură plăcută de lovituri grele, cu o cantitate destul de scăzută, întotdeauna am găsit că este un câștigător.
Dacă rotiți cadranul "modul de redare" sub fereastra principală din panoul editorului NNXTs, puteți seta eșantionul să se încrucișeze când țineți apăsată o tastă.
Prin scăderea valorii cadranului "Blocare" se poate scurta secțiunea tamburului care este în buclă. Pe măsură ce scurtați buclele, veți începe să auziți loviturile repetate ale loviturilor înnegri în ceea ce sună ca un singur ton.
Pentru a înțelege ce se întâmplă aici, trebuie să ne gândim la capacitățile noastre de auz uman. Aproximativ vorbind, putem auzi sunete variind de la 30 Hz la 20.000 Hz, deși aceasta variază de la o persoană la alta. Hertz (Hz) măsoară vibrațiile pe secundă, deci în mod esențial orice lucru sub 30 vibrații o secundă este nerecunoscut pentru noi.
Acum, evident, tamburul de prindere este audibil pentru noi și conține multe frecvențe în spectrul audibil, dar viteza la care eșantionul este declanșat nu este. Când scurtăm buclei până la punctul în care eșantionul este declanșat mai mult de 30 de ori pe secundă (30 Hz), rata la care este reîncărcată devine audibilă în sine și percepem mai degrabă un singur ton decât un sunet repetat. Acest lucru explică, de asemenea, de ce bucle scurte duc la o notă mai ridicată - frecvența eșantionării eșantionului este mărită.
Odată ce avem un ton ca acesta, putem folosi celelalte funcții ale eșantionatorului pentru ao manipula pentru a obține efecte literalmente nelimitate, dar pentru multe aplicații muzicale, va trebui mai întâi să potrivim eșantionul. Redă-te cu punctele de buclă până când găsești un ton pe care îți place sunetul.
Notă: De asemenea, puteți deplasa punctul de pornire "în buclă" spre interior, de asemenea, asigurați-vă că mutați punctul de pornire cu aceeași valoare sau veți auzi începutul tamburului la începutul fiecărei note.
Acum trebuie să ajustăm manual cadrele "rădăcină" și "ton", astfel încât nota noastră să fie adaptată la celelalte instrumente. Folosind un alt instrument, jucați C3 și reglați comenzile de selectare a probelor până când redați C3 pe eșantion, cele două note sunt la fel. Acest lucru poate fi un pic dificil dacă nu sunteți obișnuit să reglați alte instrumente, cum ar fi chitarele - ați putea folosi un tuner sau un tuning plugin (nu plugin de corecție a pitch-ului) pentru a vă ajuta. Odată ce ați terminat, puteți să redați proba ca orice alt instrument.
Odată ce ați ajuns la această distanță posibilitățile sunt literalmente fără sfârșit - puteți folosi orice bucla din orice mostră ca bază și puteți folosi funcțiile de prelevare a probelor pentru a sculpta sunetul. În acest stadiu, lucrați practic la bucla ca un oscilator și se vor aplica toate principiile comune de sinteză.
Iată o pistă de bază pe care am construit-o pur și simplu folosind acel eșantion de snare; fiecare sunet din pistă este realizat din eșantion, folosind tehnicile prezentate în acest tutorial.
În următoarea parte a acestei serii, voi analiza elementele de bază ale sintezei FM, iar acest lucru se va baza pe unele dintre principiile acoperite de acest tip.
Accentsconagua