Fundamentele anatomiei umane sfaturi suplimentare

În această lecție penultima anatomie umană, vom analiza câteva lucruri care nu se încadrează în lecțiile principale, dar sunt foarte utile să știm.

O pereche de detalii

În jurul umărului

Mai jos puteți vedea cum liniile musculare care se alătură brațului la torsul arată când brațul se află în poziții diferite. Ele sunt aceleași cu cele ale femelelor, unde linia pectorală curge pur și simplu în conturul sânului.

1. Linia subterană intră mereu sub linia pectorală, dar este în fața liniei spate, dacă este vizibilă.
2. Linia trapezului se întinde atât pe gât cât și pe linia deltoidă.
3. Când brațul este ținut afară, linia bicepsului este în întregime în față, depășind atât deltoidul cât și antebrațul. Rețineți cum curge în linia pectorală, chiar dacă legătura lor nu este vizibilă (poate fi, în corpuri musculare sau sinuoase).
4. Când bratul este ridicat, trapezul este încă în spate și poate dispărea în totalitate dacă deltoidul este foarte voluminos. Rețineți cum se umflă mușchii în această poziție - chiar dacă nu este mare, rămâne o masă și este deplasată în mișcare, nu este comprimată în uitare.
   
5. În această poziție, linia pectorală tinde să dispară (poate fi încă lăsată să se înțeleagă cu umbrirea, nu doar o linie ascuțită). Chiar și sanii (în funcție de mărimea lor) tind să-și piardă mult din conturul lor în această poziție.
6. Liniile punctate indică poziția mușchilor dedesubt. Cele două linii interioare indicate aici sunt ambele în față. Nu confunda linia exterioară cu linia spatelui (1), care nu poate trece niciodată în fața brațului; aici este un muschi care este extras ușor atunci când brațul este ridicat.

În jurul cotului

Cotul este o articulație asemănătoare balamalei, care are ca rezultat o particularitate: este arcuită atunci când este îndoită și goală atunci când este extinsă. Diagrama de mai jos detaliază ce se întâmplă:

1. Capetele a două oase (sau condyle) sunt proeminente în cotul îndoit, astfel încât "punctul" este de fapt dublu și arată diferit de unghiuri diferite. În această vizualizare a profilului, există un punct proeminent pe partea inferioară, dar există și o bulă (1) care ar prinde lumina.
2. Atunci când brațul este îndoit în această poziție, punctul proeminent văzut anterior pare mai distinct, aproape lipit. Bum, pe de altă parte, este acum mai mic, formând un punct mai blând. Comparând aceste două poziții, amintiți-vă că este mai mare întotdeauna în linie cu partea inferioară a antebrațului.
3. Dacă te uiți în jos la cotul tău din această poziție, asta este ceea ce vezi: nu este un punct, ci mai mult de o pană, care stă mai mult interior mana.
4. Cu brațul extins, umflăturile dispar (cu excepția atingerii), dar structura osoasă creează, în schimb, goluri. În funcție de poziția mâinii, ele pot arăta distinct așa cum este arătat aici ...
5. ... sau conturul brațului poate curge în gol ca în acest exemplu. Acestea sunt soluții simple care arată bine, dar este util să studiezi schimbările într-o oglindă!

O pereche de mișcări

Pași în mers pe jos

Mai jos sunt patru pași principali ai mersului pe jos. Într-un ciclu complet de mers pe jos, care este în mare parte de interes pentru animatori, ați vedea opt dintre ei, pe măsură ce se repetă de cealaltă parte; pentru scopurile noastre este suficient să avem în vedere aceste lucruri.

• Cel mai expresiv este pasul 1, dar dacă desenezi mai mulți oameni pe jos, nu vrei ca ei să aibă același pas; atunci când pașii mai puțin expresivi vin la îndemână.
• În plimbare, coloana vertebrală este în poziție verticală. Îndoirea înainte înseamnă mai multă plimbare, dar există o limită - o persoană care se plimbe nu se îndoaie la fel de mult ca o persoană care rulează, pentru că s-ar răsturna!
• Rețineți, de asemenea, în plimbare există mereu cel puțin un picior pe pământ și un scurt moment (în pasul 1, numit "contact") unde ambii picioarele ating pământul.
• Mâna atinge poziția cea mai îndepărtată din spate în poziția 1, poziția sa cea mai îndepărtată în poziția 4. Afișată mai sus este o sumă medie de oscilație, dar aceasta poate varia și poate fi exagerată pentru un efect de desen animat.
• Mâinile leagăn opuse mișcării picioarelor: mâna dreaptă este înainte când piciorul drept este înapoi și așa mai departe.
  

Pași în alergare

Pentru fugă, am arătat cinci pași, deoarece este mai dinamic, plus un al șaselea, care este într-adevăr pasul 1, dar pe partea opusă.

• 1 și 4 sunt cele mai expresive, în timp ce 2 (uneori numite recul) pare aproape statică. 3 se simte lent, și 5 este confuz de unul singur - este acea persoană sărind sau alergând? Deci, chiar mai mult decât în ​​plimbare, trebuie să alegi cu atenție care pas să tragi și să salvezi pe unii dintre ei când este nevoie de diversitate.
• În curs, înclinația coloanei vertebrale depinde de viteză. Diagrama arată o rulare medie, destul de rapidă. Un jogger ar fi mai mult sau chiar complet drept; un curse poate fi aproape orizontal, mai ales într-un stil desen animat care exagerează totul. Observați că există mai multe leagăn de la stânga la dreapta decât în ​​timp ce mersul pe jos: pieptul se deschide într-o parte în 1 (R), apoi spatele este întors la noi în 1 (L).
  
• În contrast cu plimbarea, există niciodată mai mult de un picior pe teren, iar la pasul 5, ambele sunt de pe pamantul.
• O schimbare a nivelului este mult mai vizibilă decât în ​​plimbare. Pasul 2 este de asemenea numit "în jos", pentru că atunci când capul este cel mai mic; pasul 4 este "sus" din contră.
• Rețineți că pasul 1, atunci când piciorul atinge prima pământ, este atunci când mâinile ajung la limita exterioară - acestea sunt cele mai îndepărtate care ajung din corp. Distanța exactă depinde de cât de rapidă și / sau dramatică este rularea!
• Mâinile încă se leagă opuse mișcării picioarelor.
  

O pereche de alte lucruri

Nivelul detaliilor

O întrebare care apare uneori este: "Cum pot simplifica caracteristicile cu distanța?" Nu există o regulă greșită, deoarece stilul de desen este un factor, dar, ca o chestiune de referință, aici este ierarhia pierderii (sau adăugării) detaliilor care funcționează pentru mine cu stilul meu. Aceste imagini sunt extrase din cartea mea de benzi desenate și le arăt în culori deoarece, uneori, culoarea pe cont propriu poate defini caracteristici într-un mod subtil atunci când linia trebuie să fie omisă.

• Imaginile 3 și 4 sunt scările care ajung cel mai mult pentru mine, astfel încât ele prezintă nivelul mediu de detaliu: caracteristicile sunt bine definite, inclusiv buza inferioară, cu linii suplimentare posibile pentru mai multă definiție când este cazul (pleoape, nări, expresie linii atunci când este necesar). Rețineți că, pentru acest personaj, sprancenele și barba nu sunt definite cu linii, deoarece este corect și se presupune că acestea sunt o "umbra de la ora cinci".
• 2: Ridicați-vă un singur nivel, iar părul facial nu este încă conturat, dar a dobândit detalii în culoarea însăși. Cu toate acestea sprâncenele nu mai pot fi colorate, deoarece ochii și nasul au mai multă definiție; ar arăta pictate pe frunte!
  
• 1: Acesta este detaliul maxim pe care îl folosesc în acest stil particular. Lineartul definește tot ce trebuie definit, chiar și vânătaia, care altfel ar arăta ca o pată de cerneală, mai degrabă decât umflarea ușoară este într-adevăr. În mod obișnuit, va apărea și umbrirea și ar fi foarte detaliată aici, spre deosebire de formele vagi din scalele mai mici.
• 5: Mergând mai mic decât scala normală, pierd toate detaliile în nas, cu excepția sfârșitului acestuia, unde nările nu mai sunt distincte. Buza inferioară poate sau nu să fie indicată. Ochii ar putea fi doar puncte la această scală, în funcție de cât de intens trebuie să fie expresia (puncte sunt mult mai puțin expresive). Părul facial este acum foarte greu de distins de tonul pielii, ceea ce este bine pentru că ar fi și în viața reală de la această distanță!
  
• 6: Acesta este cel mai mic lucru pe care l-aș duce înainte de a părăsi complet fața. În prezent, trăsăturile sunt doar puncte pentru ochi, cu sprancene (chiar dacă culoarea lor le face aproape invizibile aici) și o linie pentru sfârșitul nasului. Gura nu este prezentată decât dacă este larg deschisă pentru a țipa și chiar atunci buzele nu vor fi trase. Dacă ar fi fost un personaj feminin, aș omida și nasul, pentru a păstra delicatețea feței și poate indica buzele cu o formă roșie.
  

Un sfat suplimentar, dacă se întâmplă să desenezi digital, este acela de a păstra aceeași dimensiune a creionului pe parcursul schiței virtuale. Când desenezi pe hârtie, nici măcar nu trebuie să te gândești la asta, știi doar când nu poți desena același nivel de detaliu și devine instinctiv în mare măsură doar să introduci ceea ce poți. Limitările instrumentului și ale vederii vă ajută în mod automat să extrageți cantitatea exactă de detalii. Apoi, cernuți creionul (pe hârtie sau digital) cu pixuri de grosime diferită, da, dar nivelul de detaliu cu care lucrați este corect. Oamenii care desenează și cernelui digital uneori cad în această capcană enervantă: pe măsură ce se mări și schimba dimensiunea periei la voință, pierd complet din vedere scara globală și sfârșesc prin a extrage prea multe detalii sau trage prea gros. Conștientizarea acestui fapt este un semn de know-how!

Îmbrăcăminte Folds

Nu voi intra în detaliu despre falduri, pentru că nu este vorba despre anatomie, dar mă aștept că vrei să atragă oamenii cu haine, așa că să ne uităm la câteva lucruri de bază!

bulges: În locuri cum ar fi mușchiul umărului sau un genunchi îndoit, țesătura formează linii care se înfășoară în jurul masei rotunde. Liniile apar mai ales în jurul axei, iar direcția lor este astfel încât să urmeze liniile de contur de la axă până la "punctul" umărului (chiar dacă nu este vizibil, o puteți găsi cu degetele: este un condyle din nou). 

Tuck folds sunt ceea ce se întâmplă în interiorul articulațiilor îndoite cum ar fi coatele și genunchii, dar și atunci când se îndoaie la talie. Țesătura formează un fel de buzunar înconjurat de linii care se comportă ca niște linii de înfruntare, care se modelează de la punctul de articulație îndoit spre fundul ei. Exemplele de mai sus arată cum acest lucru poate fi tras foarte simplu, dar trebuie să aveți în minte și să arătați calitatea profundă "sculptată" a țesăturii atunci când este scrâșnită ca aceasta. Este foarte mult ca o gură, un gol între două buze bombate.

Păstrați pliurile sunt un efect de acordeon, de exemplu atunci când trageți înapoi manecile. Ele duc la o mulțime de falduri paralele și pot fi cel mai ușor de tras! Trucul nu este de a le face prea regulat - aleatorie arata mai bine si mai natural. De fapt, trebuie să vă asigurați întotdeauna că faldurile de același fel au o diferență firească între ele. Apoi, vor avea dreptate, ceea ce înseamnă că nu vor atrage atenția asupra lor înșiși!

Înapoi: Când țesătura se blochează slab sau semi-loose, se prinde pe orice este proeminent și se blochează de acolo. Pe spate, aceasta ar putea fi linia umărului, dar poate fi, de asemenea, vârfurile lamelor umărului, în funcție de modul în care persoana este în picioare și care stă mai mult la momentul respectiv.

torsul masculin este relativ plat și adăugarea de pliuri la acest lucru nu este întotdeauna necesară - de fapt, puteți găsi că uneori pot face ca personajul să arate ca și cum ar fi atât de subțire încât tricoul lui se agită de el. Cu toate acestea, când este prezentă o centură, aceasta creează o anumită mișcare a țesăturii, în special deoarece curelele vin de obicei cu cămăși, care sunt clare și au pliuri clare. 

Prima consecință a unei centuri, arătată aici, este țesătura care se extinde puțin peste curea. Acest lucru este inevitabil, deoarece mișcarea scoate cămașa de sub centură, iar apoi nu se poate reintroduce strâns, așa că este așezată acolo ca un vârf de pseudo briose. Acest lucru devine mult mai rău dacă persoana a realizat o mișcare intensă care a scos mai multe materiale de cămașă de sub centură. 

În al doilea rând, chiar dacă tricoul este întins și plat atunci când persoana se ridică în picioare, așezarea în jos are un efect ușor de crăpare, astfel încât una sau mai multe pliuri orizontale se formează în zona abdominală, între piept și burtă (vezi exemplul din cămașă roșie). 

În cele din urmă, după cum se arată în ultimul exemplu, dacă tricoul sau îmbrăcămintea este destul de liberă, liniile de pliere pot fi verticale, deoarece materialul se blochează de pe umeri și se "sprijină" pe centură sau pe cercevea, dacă este prezent drumul către pământ dacă nu).

feminin tors are evident sânii și capturile de țesături pe mameloane pentru a crea un aspect foarte diferit. Țigările apropiate ale țesăturilor moderne, care tind să fie mai mult sau mai puțin elastice, generează o pliere orizontală între sân, deoarece țesătura se întinde mai mult acolo. În ce măsură sânii înșiși sunt modelați variază de la deloc până la un pic, dar îmbrăcămintea nu ar trebui să arate niciodată pictată.

Atunci când țesătura se blochează mai liber, așa cum fac țesăturile naturale, liniile de pliere se blochează de la mamifere. Nu există mucegaiuri ale sânilor: prezența lor este evidentă din numărul de falduri (mai mult decât pe un trunchi de sex masculin, vezi exemplul) și faptul că zona abdominală este tot la umbra.

Văzută din lateral, există întotdeauna o mișcare pliabilă de la mamelon în jurul părții inferioare a sânului, deoarece și ea este trasă.

În bifurcare zona, punctul de tragere este între picioare, iar pliurile încep să se înfășoare în jurul bazinului și unde se îmbină cu coapsele. Nu poți nu indică pliuri acolo, dar devine ciudat dacă sunt suprasolicitate și prinde ochii prea mult, din motive evidente. Câteva linii sunt suficiente, dar amintiți-vă două puncte: liniile nu încep să coboare între picioare (care ar arăta ca un wedgie), dar de fapt, la jumătatea dintre înghițit și coapse - practic la linia de bikini. De asemenea, în mod obișnuit, se curves spre talie, dar dacă un picior este ridicat, chiar și ușor, se curbează în jurul acestuia. Vedeți cele două exemple de mai sus și modul în care pliurile au direcții diferite și cum este legată de poziția piciorului, spre deosebire de diagrama de bază care arată o persoană în picioare.

genunchi, am văzut, să lucrăm cum ar fi cotul, cu un tufiș. Cu pantaloni presați, asta ar fi totul, vei obține doar o linie neîntreruptă de la talie la picior. Dar majoritatea oamenilor din viața de zi cu zi poartă lucruri cum ar fi blugi sau pantaloni de lucru, iar după un timp, aceștia arată falduri permanente la genunchi: un efect de buzunar în față, deoarece țesătura se întinde permanent din toată șezutul și liniile din spate , o amprentă a faldurilor. În cele din urmă, ar trebui să se amintească liniile din spate. În cazul în care blugi sunt strânse, atunci forma genunchiului este vizibilă ca o ciocnire în față, în orice caz.

Trageți faltele sunt ușor de descifrat deoarece sunt dependente de gravitație și gravitatea întotdeauna trage lucrurile jos. Dacă o pliantă atârnă pe un punct, de exemplu un os de șold, va merge direct în jos. Dacă se blochează pe două puncte, de exemplu cele două umeri în cazul șalului, centrul său este tras în jos într-o formă arabescă. Singurul lucru rămas este să faci ca liniile să pară puțin aleatoare și naturale. Rețineți că în diagrama fustei, cele mai multe falduri de pe ambele părți sunt drepte în jos, deoarece ele atârnă pe un os de șold; dar în față, veți obține țesătură care atârnă între aceste două oase de șold și care respectă regula de formă arabescă, oricât de subtil. Când este centurată, ca în exemplul din dreapta, oriunde cureaua presează țesătura este un punct de agățare, astfel încât veți obține draperii verticale în jurul valorii de toate.

Un ultim lucru pe care trebuie să-l amintiți despre pliuri este că cantitatea de pliuri depinde de cantitatea de material de rezervă. Cu alte cuvinte, cu cât îmbrăcămintea este mai strânsă, cu atât mai puține pliuri veți vedea, iar acestea vor fi la articulații și mai mici decât de obicei. Cea de-a doua "pieliță" a super-eroinei mele de mai jos este un astfel de caz, dar rețineți că puținele indicații ale faldurilor, oricât de discrete, salvează costumul de a arăta pur și simplu pictat.

Timp practic

Mergi fugi: Schițează oamenii (sau chiar doar scheletul de bază) să meargă și să alerge, cu o îndoire diferită în față și mai mult sau mai puțin mișcări ale brațelor. Ce viteză vă evocă? Cât de mult puteți exagera înainte să pară greșit?

falduri: Dedicați-vă unui sketchbook pentru a schița pliurile și organizați-le după tipul de material. Bumbacul, mătasea, pielea, lâna au un stil de pliere (sau nu se pliază, în unele cazuri!) Construirea unei astfel de colecții este o lucrare neprețuită de observare, precum și o referință acolo unde este necesar.

Atât de mult am încercat să acoperim în aceste lecții, corpul uman, în varietatea sa incredibilă de forme și mișcări, poate produce mai multe observații nesfârșite. Gândiți-vă la ceva - un detaliu, postură sau mișcare - care nu a fost acoperit, și fă-o concentrare de observare timp de o săptămână, schițând și notând. Aveți tot ce aveți nevoie pentru a vă duce de aici!